Durante más de 20 años, Channel One ha sido sinónimo de un canal de grabación y mezcla de alta calidad y extremadamente musical. Con la versión SPL Channel One Mk3 , este clásico ha sido completamente revisado e incorpora, además de un mayor voltaje de audio interno (ahora ±18 V) para un sonido aún mejor y más detallado, una sección de preamplificador aún más optimizada, un diseñador de transitorios integrado, una etapa de saturación de válvulas y una opción de comparación Mic A/B para dos micrófonos, entre otras excelentes funciones que elevan la calidad del estudio de grabación y mezcla moderno a un nuevo nivel. Con de-esser, compresor y ecualizador, todas las herramientas importantes de un auténtico canal de grabación siguen presentes. Ya sea una señal de micrófono, línea o instrumento, el Channel One Mk3 hace que cualquier fuente suene como una señal grabada profesionalmente. Este diseño de la serie SPL Studio realza a la perfección las cualidades sonoras de este Channel One de tercera generación.

Esta versión Premium viene equipada con transformadores de entrada y salida Lundahl.

PREAMPLIFICADOR DISCRETO

El Channel One Mk3 está equipado con un preamplificador discreto. El control de ganancia permite ajustar la preamplificación. Para señales de micrófono, se puede lograr una preamplificación de hasta 68 dB, lo que permite que incluso los micrófonos más exigentes demuestren su calidad. El rango de control para señales de línea oscila entre -20 dB y +16 dB. El rango de control para señales de instrumento oscila entre -6 dB y +30 dB.

La salida de preamplificador capta la señal directamente después del amplificador del micrófono. Esta señal también se puede grabar en una pista aparte en el DAW, por ejemplo, para mayor seguridad. Si después de una sesión de grabación se observa que el cantante sonó un poco más alto en la toma perfecta y, por lo tanto, presiona demasiado el compresor, este ajuste incorrecto se puede corregir posteriormente. La señal grabada, por seguridad, se puede reproducir posteriormente en el Channel One Mk3 a través de la entrada de línea y procesar allí con Tube Saturation, Compressor u otras herramientas.

SATURACIÓN DE VÁLVULAS – SONIDO DE VÁLVULAS MÁGICO

Con este control se puede determinar la saturación de la válvula. El nivel de salida se ajusta automáticamente; en configuraciones extremas, el nivel aumenta solo 6 dB. Por lo tanto, se pueden ajustar fácilmente distorsiones armónicas, desde aceptables hasta expresivas, con solo girar una perilla.

Los efectos de saturación se generan al forzar la válvula hasta sus límites operativos normales y más allá de ellos. A diferencia de los semiconductores, una válvula forzada a estos niveles no se satura a partir de cierto nivel, sino que se acerca gradualmente a sus límites, produciendo así su típico resultado tonal. Este efecto, en el procesamiento de señales de audio, suele tener efectos auditivos muy beneficiosos: por un lado (y dependiendo de la cantidad aplicada), desde una distorsión armónica sutil hasta una extensa, y por otro, una compactación del sonido, es decir, un efecto limitador que produce un sonido agradable, redondo o suave. Acústicamente, y también en su gama de aplicaciones, esto es comparable con los efectos de saturación de cinta.

DE-ESSER

De forma discreta y eficaz, el De-Esser Autodinámico elimina los sonidos S que distraen, tanto en una mezcla como en pistas vocales, detectando únicamente las frecuencias S, mezclándolas con la señal principal con inversión de fase y, por lo tanto, eliminando simplemente las sibilantes de la señal original. El control de Umbral Automático mantiene un procesamiento constante incluso cuando varía la distancia del cantante al micrófono. El resultado es un tono neutro, discreto y extremadamente efectivo. Incluso con valores altos de reducción S, el de-esser no afecta significativamente el carácter ni el timbre de la voz.

DISEÑADOR TRANSITORIO

Con el Diseñador de Transitorios es posible manipular las envolventes de las señales de audio independientemente del nivel (¡sin umbral!). Acelera o ralentiza los transitorios, alarga o acorta los tiempos de sustain con solo dos controles: ataque y sustain. Todas las constantes de tiempo se automatizan musicalmente y se optimizan automáticamente según las características de la señal de entrada.

COMPRESOR

El compresor también es extremadamente fácil de operar con un solo botón; su punto fuerte reside en su funcionamiento discreto y musical. El control de compresión permite establecer un umbral entre 0 dB y -20 dB. Cuanto más bajo sea el umbral, más potente será el compresor.

El control de ganancia de compensación puede utilizarse para compensar la reducción general del nivel causada por la compresión. Se puede establecer un valor entre 0 dB y 20 dB, con el cual el nivel se incrementa de nuevo después de la compresión. Con la ayuda de la pantalla de reducción de ganancia en el panel, el ajuste es muy sencillo: si el valor máximo de reducción causado por la parte más ruidosa es, por ejemplo, de -9 dB, el control de ganancia de compensación debe ajustarse a valores cercanos a +9 dB.

IGUALADA

La frecuencia central del filtro de graves semiparamétrico se ajusta con el control LMF (frecuencias bajas/medias). El rango de frecuencia ajustable oscila entre 30 Hz y 700 Hz, lo que permite que este filtro cubra un rango de aproximadamente 4,5 octavas, lo que permite su uso desde los graves más profundos hasta los medios bajos.

La frecuencia central del filtro semiparamétrico de frecuencias medias/altas se ajusta con el control MHF. (MHF: frecuencias medias/altas). El rango de frecuencia se puede ajustar entre 680 Hz y 15 kHz, de modo que este filtro cubre un rango de 4,5 octavas y puede utilizarse tanto en frecuencias medias bajas como altas.

El filtro de alta frecuencia del módulo ecualizador se denomina Air. En este caso, se utiliza un filtro de bobina-condensador con características de campana y una frecuencia central de 19 kHz. A esta frecuencia, la acentuación máxima posible es de +10 dB y la amortiguación máxima, de -10 dB. La suavidad y naturalidad tonal del filtro de bobina-condensador son ideales para proporcionar claridad y amplitud a las voces en las frecuencias altas, mejorando así su presencia. Por otro lado, la amortiguación permite dotar a los sonidos ásperos de una característica sonora más agradable.

TRANSFORMADORES LUNDAHL PREMIUM

El Channel One Mk3 Premium incluye un transformador de entrada para las entradas de micrófono y un transformador de salida para la salida Out 1. Los transformadores se utilizan como alternativa a las etapas de balanceo electrónico en las entradas y salidas. Los transformadores se encuentran en muchos clásicos de la ingeniería de audio. Hacen que los graves y los tonos fundamentales sean más redondos y con más pegada. Los agudos y armónicos suenan más suaves y presentes.

El transformador de entrada 2161, especialmente diseñado para entradas de micrófono, proporciona una ganancia adicional de hasta 14 dB (dependiendo del micrófono), que debe añadirse al escalado. Esto libera al preamplificador de micrófono. Dado que la relación de transformación aumenta pasivamente el nivel, no se añade ruido. Por lo tanto, el transformador de entrada es más importante que el de salida en los preamplificadores.

CARACTERÍSTICAS:

Sección de preamplificador discreta perfecta para voces o instrumentos
Dos entradas de micrófono y una entrada de línea en el panel trasero y entrada de instrumento DI en el panel frontal
Diseñador transitorio de SPL para manipular las envolventes de las señales de audio de forma independiente del nivel
Transformadores de entrada y salida Lundahl Premium
Sección de ecualizador de 3 bandas para una modelación de tono integral
Saturación del tubo para una distorsión armónica expresiva con solo pulsar una perilla
Los controles del compresor/limitador proporcionan un funcionamiento musical discreto
De-esser borra las sibilantes
Etapa de monitorización de auriculares
Inserción (envío/retorno) para parchear efectos externos

SPL Channel One Mk3 Premium Mono Channel Strip

$3,199 Dólares