La primer opción de innumerables productores y artistas de renombre, el 1073 ofrece el sonido único de Neve reflejado en muchas de las grabaciones más famosas de los últimos 40 años. El sonido grande y punchy del 1073 clásico complementa a cualquier género musical, de rock a pop, de hip hop a rap, de thrash a clásico. Y ahora la sección EQ de la unidad clásica está disponible para tu rack de serie 500.

Fabricado en Inglaterra por los ingenieros de Neve, el módulo 1073LBEQ mono EQ conserva las características sonoras únicas del EQ clásico 1073 original mediante el uso de la misma arquitectura y componentes de circuitos EQ. Su diseño moderno y portátil cumple con las exigencias de los productores e ingenieros profesionales.

Con nuevas características como un LED para indicar la presencia de una señal y el ingenioso diseño Audio Processing Input de Neve, el 1073LB lleva tu rack de serie 500 al siguiente nivel.

Simplemente instálalo en un slot vacío de tu rack compatible con la serie 500, conecta tu micrófono o señal de línea e inyecta ese sonido legendario en tus producciones de audio. Además, es la combinación perfecta para el increíble módulo de preamplificación Neve 1073LB. El módulo 1073LBEQ se puede insertar entre las etapas de entrada y salida del módulo 1073LB, creando una ruta de audio 1073 clásica.

Características

• Diseño legendario de EQ de 3 bandas
• Los controles rotativos proporcionan un ajuste exacto del EQ 1073 de 3 bandas y del filtro pasa altos
• El LED de presencia de señal se ilumina en verde desde un nivel de -25dB y en rojo desde un nivel de +24dB
• Switch para la función EQ IN/OUT, con indicación LED
• Circuitos balanceados electrónicamente en las etapas de entrada y salida de línea para su uso como módulos independientes
• El diseño Audio Processing Insert permite que el audio de/desde el módulo 1073LBEQ sea insertado en el flujo de señal de un módulo 1073LB existente (los módulos deben estar instalados en la misma LunchboxTM)
• Módulo totalmente cubierto, su empaquetado en una caja de Mu-metal ayuda a eliminar fugas en los campos electromagnéticos de la LunchboxTM PSU u otros tipos de módulos

 

Si está buscando el mejor micrófono binaural del mercado, no busque más que el micrófono binaural 3Dio FS Pro II. El FS Pro II cuenta con dos cápsulas de alta sensibilidad DPA 4060 CORE montadas dentro de cada canal auditivo que brindan un sonido binaural muy sensible y natural. La respuesta de frecuencia plana y el rango dinámico de las cápsulas dan como resultado un realismo binaural muy abierto y dinámico, especialmente durante grabaciones muy delicadas. Con un amplio rango dinámico, el FS Pro II es ideal para estudios de grabación profesionales, creadores de contenido, cineastas, grabadores de campo y diseñadores de sonido que buscan un paisaje sonoro binaural inmersivo. Al proporcionar un sonido increíblemente rico y suave como la seda, ofrece un rendimiento impecable con agudos impecables y graves retumbantes.

 

Especificaciones
Dimensiones: 7,5" x 4,5" x 4,5" | 190 mm x 110 mm x 110 mm (ancho x alto x profundidad)
Peso: 1,66 libras | 755 g
Salida: Conector estéreo de 3,5 mm (1/8") (salida de nivel de micrófono)
Salida: Dos (2) 3 -Pin XLR, salidas balanceadas

Especificaciones del micrófono
Patrón direccional	Omnidireccional
Tipo de cartucho	Condensador prepolarizado
Rango de frecuencia	20 Hz - 20 kHz,  refuerzo suave de 3 dB a 8 - 20 kHz
Sensibilidad, nominal, ±3 dB a 1 kHz	20 mV/Pa; -34 dB re. 1V/Pa
Relación S/N (ponderada A), re. 1 kHz a 1 Pa (94 dB S.P.L)	71dB(A)
Distorsión armónica total (THD) (micrófono desnudo sin orejas)	126 dB S.P.L RMS, 129 dB S.P.L pico
Gama dinámica	Tipo. 106dB
Máx. S.P.L, pico antes del recorte	134dB
Impedancia de salida	30 - 40 Ω
Fuente de alimentación (para un rendimiento completo)	Mín. 5 V - máx. Alimentación fantasma de 50 V. 48 V ±4 V para un rendimiento completo
Diámetro del micrófono	5,4 mm (0,21 pulgadas)
Rango de temperatura	-40°C a 45°C (-40°F a 113°F)
Humedad relativa (HR)	Hasta 90%
Batería	Alcalino de 9V

 

El micrófono binaural 3Dio FS XLR es una versión mejorada del micrófono 3D más popular del mundo para ASMR, realidad virtual VR, grabación de campo y estudios de grabación. Con dos salidas XLR además de la salida estéreo de 1/8" (3,5 mm), las salidas XLR están balanceadas para mantener una señal de audio impecable para cables largos y un uso infinito a través de una fuente de alimentación fantasma. Utilizado en todo el mundo por Tanto para aficionados como para ingenieros de grabación profesionales, los micrófonos binaurales 3Dio son imprescindibles para cualquiera que busque lo mejor en captura de audio 3D.

Especificaciones
Dimensiones: 7,5" x 4,5" x 4,5" | 190 mm x 110 mm x 110 mm (ancho x alto x profundidad)
Peso: 1,66 libras | 755 g
Salida: Conector estéreo de 3,5 mm (1/8") (salida de nivel de micrófono)
Salida: Dos (2) 3 -Pin XLR, salidas balanceadas

Especificaciones del micrófono
Patrón direccional	Omnidireccional
Rango de frecuencia	60 Hz - 20 kHz
Sensibilidad	-28±3dB a 1kHz (0dB=1V/Pa) Rl=3,9KΩ, Vcc=5V
Relación S/N	80 dB a 1 kHz
Máx. S.P.L, pico antes del recorte	122 dB S.P.L (típico) a 1 kHz Nivel de distorsión 3 % máx.
Impedancia de salida	2,4k Ω ± 30% a 1kHz (RL=3,9k Ω)
Tensión de funcionamiento	5V (3V~10V)
Diámetro del micrófono	10 mm (0,39 pulgadas)

Esta variación del Free Space se conecta con cable (tipo audífono) de 3.5mm, y su uso es más común para cámaras de video en donde se cuenta con este tipo de conector. 

El micrófono binaural 3Dio FS es el micrófono 3D más popular del mundo para ASMR, realidad virtual VR, grabación de campo y estudios de grabación. Utilizados en todo el mundo tanto por aficionados como por ingenieros de grabación profesionales, los micrófonos binaurales 3Dio son imprescindibles para cualquiera que busque lo mejor en captura de audio 3D.

El micrófono binaural FS es también el micrófono binaural más asequible y de alta calidad del mercado. Las cápsulas de micrófono integradas son extremadamente sensibles y silenciosas. Las cápsulas tienen una presencia muy natural, perfecta para grabaciones binaurales. El FS ofrece un sistema binaural portátil y de calidad profesional en la palma de su mano. Tiene una respuesta muy cálida y sólida en las frecuencias bajas y medias. Esto resalta la pegada y proporciona soporte de gama baja para sonidos con graves intensos. La respuesta de frecuencia de las cápsulas utilizadas en el FS cae ligeramente por encima de los 10 kHz, lo que es excelente para grabar instrumentos con altas frecuencias, como platillos de batería o guitarras acústicas rasgueadas. También previene los efectos severos que a veces se asocian con las grabaciones binaurales utilizando cápsulas más pequeñas. 

El micrófono funciona bien en condiciones de viento incluso sin protección. El viento suena realista sin afectar la experiencia binaural ni sobrecargar los micrófonos.

 

Especificaciones
Dimensiones: 7,5" x 4,5" x 4,5" | 190 mm x 110 mm x 110 mm (ancho x alto x profundidad)
Peso: 1,5 libras | 680 g
Salida: Conector estéreo de 3,5 mm (1/8") (salida de nivel de micrófono)

 

Especificaciones del micrófono
Patrón direccional	Omnidireccional
Rango de frecuencia	60 Hz - 20 kHz
Sensibilidad	-28±3dB a 1kHz (0dB=1V/Pa) Rl=3,9KΩ, Vcc=5V
Relación S/N	80 dB a 1 kHz
Máx. S.P.L, pico antes del recorte	122 dB S.P.L (típico) a 1 kHz Nivel de distorsión 3 % máx.
Impedancia de salida	2,4k Ω ± 30% a 1kHz (RL=3,9k Ω)
Tensión de funcionamiento	5V (3V~10V)
Diámetro del micrófono	10 mm (0,39 pulgadas)

Increíblemente fácil de usar, uno de los diseños más aclamados de A-Designs es el HAMMER 2, un ecualizador de tres bandas ideal para las salidas de tu Main Mix, pero también una excelente herramienta para el tracking. Es uno de los muy pocos equipos de audio que mejoran el sonido simplemente al pasar una señal a través de él, gracias en parte a un ingenioso sistema de filtrado que recibe los armónicos musicales de segundo orden, eliminando el ruido no deseado. También es ideal para añadir "aire" a voces, un ligero “punch” a  instrumentos o simplemente la textura adecuada para una mezcla general; además, un gran beneficio de su diseño innovador es la capacidad de utilizarlo de una manera tan drástica como te guste - es casi imposible hacer que suene mal.

El HAMMER 2 no podría ser más fácil de usar. Su rango de frecuencia general cubre de 30Hz a 40kHz. Cada canal cuenta con seis perillas: tres selectores de frecuencia escalonados (Lo, Mid, Hi) para facilitar las configuraciones en cada sesión, cada uno con un botón de ganancia para proporcionar un aumento o corte variable de 12dB. Cada banda tiene una frecuencia central seleccionable, que se superpone con las otras bandas de tal manera que exista una transición sin problemas en todo el espectro. Cada canal cuenta también con switches individuales para activar el EQ (In / Out), así como filtros pasa altos Lo Cut (84Hz) y pasa bajos Hi Cut (8kHZ), que permiten a los ingenieros una mayor flexibilidad en el EQ mientras siguen siendo capaces de manipular todo el poder de las tres bandas que The Hammer les entrega. El ancho de banda (Q) del HM2EQ, que se ha diseñado principalmente como un ecualizador de “banda-amplia”, es autoajustable (flotante), basado en una combinación de la cantidad de ganancia aplicada, dinámica y frecuencia del material de programa.

La habilidad única del Hammer de que su Q se ”mueva con la música" es una de las claves de sus increíbles resultados musicales, y es otra razón por la que es difícil hacer que el Hammer suene mal en cualquier ajuste de frecuencia o ganancia. Junto con su innovador circuito de filtrado de bulbos para los armónicos, un par de bulbos 12AT7 cuidadosamente seleccionados (que ofrecen el mejor control sobre cualquier bulbo) y un transformador de potencia toroidal añaden los toques finales al flujo de la señal del Hammer. Al igual que su hermano gemelo - el compresor "Nail" de A-Designs - Hammer cuenta con una placa frontal negra personalizada, botones de control de aluminio cepillado, un switch de encendido Carling de alta resistencia con su indicador azul tipo joya - en general, una combinación impresionante retro-moderna que hacen un increíble rack. Hammer es un diseño inspirado cuya huella sonora es mucho más que la suma de sus componentes. Perfectamente útil para el tracking o como efecto de inserción (insert) en canales individuales, es el dispositivo ideal con acabado de alta gama para sub-mixes y master outputs. Después de todo, ¿qué rack de audio estaría completo sin un Hammer?

CARACTERÍSTICAS:

• De clase mundial, tres bandas, bulbos doble-mono / ecualizador híbrido.
• Diseñado para un sonido musical que normalmente se encuentra en equipo muy caro de masteting.
• EQ suave, super-fidelidad, adecuado para aplicaciones high-end.
• Sonido increíble con bandas amplias a través de varias octavas sin ningún efecto adverso sobre el tono. • Muy limpio y con agudos “airosos”.
• Calidez, transparencia y sonido de calidad.
• Controles fijos de amplificación (boost) y corte (cut).
• Ajustes de frecuencia fijos con bandas muy musicales y "Q" flotante.
• Filtro pasa altos, pasa bajos y bypass.
• Bulbos de salida 12AT7 sin transformador.
• Controles y placa frontal de aluminio cepillado personalizado con switches para EQ in/out, pasa altos y pasa bajos.
• Switch de encendido Carling de alta resistencia.

ESPECIFICACIONES:

• Respuesta en frecuencia: -3dB puntos @ 5Hz y 40kHz
• Ruido de piso -94dbm con ancho de banda de 30kHz
• Amplificación bajos: + 12dB; Corte: -12dB
• Amplificación medios: + 12dB; Corte: -12dB
• Amplificación agudos + 12dB; Corte: -12dB
• Switch de frecuencias graves: 30Hz / 50Hz / 100Hz / 150Hz / 200Hz / 300Hz / 400Hz / 470Hz560Hz Sheliving @ 30/60/125
• Switch de frecuencias media: 125Hz / 175Hz / 250Hz / 500Hz / 800Hz / 1.2kHz / 1.6kHz / 2kHz / 2.7kHz3.3kHz / 3.9kHz / 4.7kHz
• Switch de frecuencias agudas 1.8kHz / 2.5kHz / 3.5kHz / 5kHz / 7.5kHz / 10kHz / 15kHz / 20kHz / 40kHz Shelving @ 4.8k / 12.5k / 30k
• Filtro pasa altos: 84Hz • Filtro pasa bajos: 8kHz
• Ancho de banda (Q): Flotante • Distorsión THD> .08 @ 1Khz
• Potencia: 120/230 VAC - 42W
• Dimensiones (largo x alto x ancho) 19 "x 3-1 / 2" x 10 "
• Peso 10 lb. (Peso de envío 12 lb.)

A Designs Audio presenta el 503HR, un rack horizontal de tres espacios, 1RU, para la Serie 500 (Lunch Box).

El 503HR está reemplazando al A-Designs 500HR horizontal de dos slots para dar cabida a la creciente necesidad del uso de Channel Strips tanto en grabación como en aplicaciones en vivo. Nuestros clientes nos han pedido que desarrollemos una versión de 3-slots en un rack horizontal de1RU.

El resultado a esta petición es el 503HR. Creemos que esto satisface la necesidad de todo lo que un Channel Strip puede entregar, algo indispensable para la grabación de audio profesional y aplicaciones en vivo para artistas que desean adaptar su sonido en distintos recintos. Esto se puede lograr utilizando un simple insert de un módulo diferente (o dos, o incluso tres).

El 503HR tiene una fuente de alimentación externa robusta con un display de LED. Este muestra la cantidad de energía consumida o si las unidades en el 503HR están demandando demasiada energía. Sin embargo, la fuente de alimentación puede controlar esta demanda. Hay una matriz 3-LED enfrente que muestra + 16V, -16V y + 48V.

Algunas características del 503HR incluyen:

Construcción completamente metálica, entrada y salida XLR, así como un switch "FEED" enfrente. Esto permite entrar en el slot 1 y salir en el slot 3. También te permite alimentar el slot 1 y 2 ó ninguno. El switch "Feed" es un switch de 3 posiciones utilizado para: Slots 1 y 2 u "Off" u "All". Esto reduce la necesidad de utilizar seis (6) cables XLR para un channel strip. Pero, si aún así lo deseas hacer, tienes esa opción. Cuando se utiliza el 503 con el switch "Feed", todo lo que se necesita son dos (2) cables XLR - macho y hembra. La entrada, por ejemplo, irá al slot 1 y la salida al slot 3, cuando el switch "Feed" esté en la posición "ALL". Algo sumamente útil para aplicaciones en vivo. Es posible que sólo necesites, por ejemplo, el 503HR (con un pre, compresor, EQ) de  la serie 500, un amplificador y un gabinete. Colocando el switch ”Feed" en la posición "All". Las conexiones serían las siguientes: La salida del slot 2 para FOH (Front of House) y la salida del slot 3 al amplificador. Utilizándolo como un Channel Strip para bajo o guitarra [preamplificador, compresor y EQ], el pre-amplificador de la serie 500 entraría al compresor de la serie 500, la salida del compresor al FOH y el EQ de la serie 500 al amplificador, después al gabinete. Esto da muy buenos resultados.

La plataforma de la serie 500 te permite construir fácilmente tu propia cadena de procesamiento de señales combinando una variedad de módulos electrónicos físicamente compatibles en todo tipo de montajes con una fuente de alimentación diferente. Es una forma accesible y flexible de incorporar el estado del arte y dispositivos boutique en casi cualquier estudio, en vivo o en la radiodifusión.

La serie de preamplificadores de micrófono A-Designs Audio 500 está compuesta por cinco preamplificadores de mic / línea compatibles con la serie 500, cada uno de ellos meticulosamente diseñado con una funcionalidad sónica específica. Estas unidades son físicamente compatibles con cualquier dispositivo de montaje de API o VPR Alliance y también cumplen con los requisitos precisos de potencia nominal necesarios para funcionar perfectamente desde el momento en que se conectan. Una comprensión básica de componentes electrónicos y cómo sus cualidades físicas inherentes afectan al sonido es muy útil en la selección del módulo adecuado para una aplicación dada.

Los transformadores ocupan una posición clave en el diseño de circuitos debido a su capacidad para afectar la calidad del timbre. Aparte de la tarea utilitaria de aislamiento electrónico para un funcionamiento sin ruido, las aleaciones utilizadas para el devanado del transformador - junto con el número de devanados - impartirán una calidad sónica distinta: los transformadores de níquel proporcionan un sonido más transparente con agudos “airosos”, mientras que el acero puede proporcionar medios más gruesos (thick) ”tipo-Neve“ o graves "API growl” ... tú sabes a lo que nos referimos. Para dar a cada preamplificador de la serie A-Designs Audio EM su propio carácter único, cada uno tiene transformadores personalizados utilizando las aleaciones patentadas de A-Designs que han sido minuciosamente probadas para producir el sonido perfecto en una aplicación dada…. pero eso no significa que los preamps de la serie EM son un perro de un sólo truco - ¡para nada! Lo que sí significa es que décadas de experiencia colectiva entre A-Designs Audio y profesionales del audio altamente respetados han tomado la conjetura de encontrar el preamplificador adecuado para cada trabajo. Piensa en cada uno de los preamplificadores de la serie EM como el maestro de un dominio específico en el espectro de frecuencias. Por ejemplo, el EM-Silver es impresionante en las frecuencias más graves gracias a su transformador de acero enrollado, lo que lo convierte en una opción perfecta para el bajo o bombo, mientras que el transformador de níquel de EM-Blue proporciona la claridad necesaria para sacar el “crack” en tarolas o levantar los agudos en micrófonos de cinta…

EM-BLUE
EM-Blue - Equipado con un transformador de salida de níquel personalizado para acentuar los agudos, el EM-Blue tiene el sonido más brillante de la Serie EM. Produce un tono más orientado hacia arriba que sus hermanos y hermanas de la serie EM. Muchos aspectos de la grabación pueden ser contraintuitivos; y, en muchos casos, querrás “emparejar opuestos”. Por ejemplo, cuando se utiliza con un micrófono de sonido “oscuro” o en una vocalista alto, el brillo del EM-Blue puede abrir el sonido perfectamente. Este pre también es útil para proporcionar un “crack” nítido cuando se graba una tarola. Si utilizas la entrada directa, quedarás enamorado de cómo suena una guitarra eléctrica a través de sus transformadores de níquel. El EM-Blue tiene un atenuador de -20dB que te permite jugar bastante “sucio” con una guitarra eléctrica - sólo habilítalo y sube toda la ganancia para un “growl” ligero.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power

EM-RED
EM-Red - El EM-Red es el miembro que “trae un sonido al frente” de la familia EM. Deriva su tono distintivo de una combinación de un transformador de entrada de A-Designs con un devanado único, y un transformador de salida de acero / níquel enrollado personalizado (también una aleación patentada por A-Designs). El EM-Red tiene ese empuje extra que necesitas con un micrófono que carezca de medios (como la “cara feliz” en un ecualizador gráfico), o para traer un instrumento adelante en la mezcla. Los medios del EM-Red lo hacen ideal para baterías, guitarras, bajo, e instrumentos acústicos ... de hecho, encontrarás el EM- Red particularmente útil al grabar una guitarra acústica con un micrófono de condensador. También es excelente para resaltar la resonancia y el carácter de los toms de aire y piso.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power.

A muchos ingenieros y músicos les encantaría tener un ecualizador original Pultec EQP-1, pero la realidad de los equipos de audio es que - a diferencia de los violines y el brandy - la electrónica no mejora con el paso del tiempo. Incluso si logras encontrar uno en el mercado vintage totalmente funcional y en condiciones decentes, su exorbitante precio puede ser algo que te impida comprarlo ... además, el mantenimiento supone una enorme pesadilla. A-Designs Audio EM-EQ2 es la solución para aquellos que quieren el sonido estelar de un ecualizador Pultec, además del beneficio de un rendimiento y fiabilidad moderna.

El EM-EQ2 preserva de manera fiel el diseño de la sección EQ, el diseño de control y la musicalidad del Pultec original. También cuenta con los mismos ajustes de frecuencia e inductores que hicieron el Pultec un must-have para capturar con precisión y dar forma al espectro de sonido, especialmente los graves. La banda alta se atenúa en 5k, 10k, 20kHz; el ancho de banda (bandwidth) y amplificación (boost) se pueden variar de medios a altos en 3k, 4k, 5k, 6k, 10k, 12k, 16kHz; Y, por supuesto, la banda baja puede amplificarse y / o atenuarse en 20Hz, 30Hz, 60Hz o 100Hz. La amplificación y atenuación se pueden ajustar de 0dB a ± 10dB. Conveniente para tracking, mezcla o masterización, el EM-EQ2 de dos canales está dentro en un resistente chasis metálico de 2U. Comparte la misma placa frontal personalizada, mandos de control de aluminio cepillado, indicador de encendido grande tipo joya, y un switch de palanca Carling de alta resistencia como en los diseños A Designs Hammer (que complementa perfectamente al EM-EQ2).

Algunas de las características adicionales incluyen un transformador de salida Cinemag con núcleo de níquel, condensadores Wima y true bypass. En lugar de utilizar bobinas de choke comunes, A-Designs Audio emplea un inductor Cinemag personalizado. Junto con los clásicos circuitos de EQ, el diseño y tono excepcionalmente musical del Pultec original, EM-EQ2 ofrece un rendimiento completamente equilibrado, libre de ruido con especificaciones de impedancia modernas, facilitando su integración en cualquier entorno. Y, la mejor parte: con su diseño doble mono (dual-mono), el EM-EQ2 te da dos Pultecs al precio de uno, poniendo la magia de Pultec más fácil que nunca en cualquier proyecto, estudio de grabación profesional o equipo para aplicaciones en vivo.

CARACTERÍSTICAS:

• Doble mono, banda de tres bandas, EQ estilo Pultec.
• Preserva el diseño de la sección de EQ, controles y la musicalidad del Pultec EQP-1.
• Adecuado para tracking, mezcla o masterización.
• Los mismos ajustes de frecuencia e inductores del Pultec original lo convierten en un must-have para capturar los graves.
• Rendimiento totalmente equilibrado, sin ruido y especificaciones de impedancia modernas
• Integración de estudio rápida y sencilla.
• Condensadores Wima.
• True bypass.
• Inductor personalizado, patentado por A-Designs.
• Transformador de salida con núcleo de níquel patentado por A-Designs.
• Carcasa de metal robusta de 2U con placa frontal personalizada y perillas de control.
• Indicador de encendido grande tipo joya con el switch de palanca Carling de alta resistencia.

ESPECIFICACIONES:

• Amplificación (Boost): 0dB a +10dB
• Atenuación: 0dB a -10dB
• Atenuación de la banda alta: 5k, 10k, 20kHz.
• Ancho de banda variable / amplificación (boost) de la banda media a alta: 3k, 4k, 5k, 6k, 10k, 12k, 16kHz Amplificación (Boost) / atenuación banda baja: a 20Hz, 30Hz, 60Hz o 100Hz

 

La plataforma de la serie 500 te permite construir fácilmente tu propia cadena de procesamiento de señales combinando una variedad de módulos electrónicos físicamente compatibles en todo tipo de montajes con una fuente de alimentación diferente. Es una forma accesible y flexible de incorporar el estado del arte y dispositivos boutique en casi cualquier estudio, en vivo o en la radiodifusión.

La serie de preamplificadores de micrófono A-Designs Audio 500 está compuesta por cinco preamplificadores de mic / línea compatibles con la serie 500, cada uno de ellos meticulosamente diseñado con una funcionalidad sónica específica. Estas unidades son físicamente compatibles con cualquier dispositivo de montaje de API o VPR Alliance y también cumplen con los requisitos precisos de potencia nominal necesarios para funcionar perfectamente desde el momento en que se conectan. Una comprensión básica de componentes electrónicos y cómo sus cualidades físicas inherentes afectan al sonido es muy útil en la selección del módulo adecuado para una aplicación dada.

Los transformadores ocupan una posición clave en el diseño de circuitos debido a su capacidad para afectar la calidad del timbre. Aparte de la tarea utilitaria de aislamiento electrónico para un funcionamiento sin ruido, las aleaciones utilizadas para el devanado del transformador - junto con el número de devanados - impartirán una calidad sónica distinta: los transformadores de níquel proporcionan un sonido más transparente con agudos “airosos”, mientras que el acero puede proporcionar medios más gruesos (thick) ”tipo-Neve“ o graves "API growl” ... tú sabes a lo que nos referimos. Para dar a cada preamplificador de la serie A-Designs Audio EM su propio carácter único, cada uno tiene transformadores personalizados utilizando las aleaciones patentadas de A-Designs que han sido minuciosamente probadas para producir el sonido perfecto en una aplicación dada…. pero eso no significa que los preamps de la serie EM son un perro de un sólo truco - ¡para nada! Lo que sí significa es que décadas de experiencia colectiva entre A-Designs Audio y profesionales del audio altamente respetados han tomado la conjetura de encontrar el preamplificador adecuado para cada trabajo. Piensa en cada uno de los preamplificadores de la serie EM como el maestro de un dominio específico en el espectro de frecuencias. Por ejemplo, el EM-Silver es impresionante en las frecuencias más graves gracias a su transformador de acero enrollado, lo que lo convierte en una opción perfecta para el bajo o bombo, mientras que el transformador de níquel de EM-Blue proporciona la claridad necesaria para sacar el “crack” en tarolas o levantar los agudos en micrófonos de cinta…

EM-GOLD
EM-Gold - La combinación de los transformadores EM-Silver e EM-Red en el EM-Gold hace el sonido perfecto para un tom de piso. También es el preamplificador ideal cuando quieras ese movimiento en tus monitores, que le dan el golpe (thump) a los medios/graves en guitarras pesadas. El EM-Gold es ideal para “engordar” fuentes de sonido delgado; en micrófonos que carecen de medios graves o calidez en la parte superior de los graves; y tansientes medias, tales como percusiones y baterías. También brilla en voces, bajos, e incluso en cajas de ritmos. Si vas a mover aire (el secreto de un sonido grande), ve por el EM-Gold. Con varias combinaciones de módulos de la serie EM, puedes crear un Lunchbox dedicado para la grabación de baterías, o una sección de cuerno, o una orquesta completa ... puedes construir tu propia variedad de diferentes canales individuales o pares stereo, evitando la simplicidad que puede entregarte el tener todas tus pistas grabadas con las mismas características sonoras. Deja que los módulos EM-Series 500 de A-Designs Audio te den acceso a un mundo de colores y sonidos que te inspirarán a ti y a tus grabaciones.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power.

En el mundo del audio profesional, hay dos tipos de ecualizadores: los que no quieres escuchar en acción (EQ correctiva), y aquellos que sí (EQ para color o carácter). Uno de los ecualizadores más venerados de todos los tiempos, el Pultec EQP-1A de bulbos, se ha distinguido por ingenieros de grabación y masterización por su habilidad casi mágica de mejorar el sonido de casi cualquier señal que atraviesa por él. Después de un extenso desarrollo e investigación, el EM-PEQ ha logrado capturar la esencia del EQP-1A en el compacto y popular formato de la Serie 500.

El EM-PEQ preserva de manera fiel el diseño de la sección EQ, el diseño de control y la suave musicalidad del Pultec original. También tiene los mismos ajustes de frecuencia y los inductores que hicieron del Pultec un must-have para capturar con precisión y dar forma al espectro de sonido, especialmente los graves. La banda alta se atenúa a  5k, 10k, 20kHz; El ancho de banda (bandwidth) y la amplificación (boost) se pueden variar de medios a altos en 3k, 4k, 5k, 6k, 10k, 12k, 16kHz; Y, por supuesto, la banda baja puede amplificarse y / o atenuarse en 20Hz, 30Hz, 60Hz o 100Hz. La amplificación (boost) y atenuación se pueden ajustar de 0dB a ± 10dB.

Características adicionales del EM-PEQ incluyen un transformador de salida Cinemag con núcleo de níquel, conmutadores rotativos Gold Grayhill, condensadores Wima y un true bypass cableado; adicionalmente, en lugar de utilizar chokes comunes, A-Designs utiliza una bobina de inductancia Cinemag personalizada exactamente igual a los valores originales del Pultec. Además de los circuitos clásicos EQ, diseño y sonido excepcionalmente musical del EQP-1A, el EM-PEQ ofrece un rendimiento totalmente equilibrado, sin ruido y especificaciones de impedancia modernas para una fácil operación y rápida integración de estudio. La amplificación makeup se logra mediante el uso del mismo amplificador discreto de Clase AB que se encuentra en el preamplificador de micrófono Pacifica de estado sólido de A-Designs Audio, poniendo un toque ligero, único y moderno en el diseño clásico de antaño. A diferencia de cualquier otro ecualizador de la serie 500, el A-Designs EM-PEQ se encuentra en la cúspide de la inmensa lista de ecualizadores de “carácter”. Es la herramienta perfecta para darle forma a lo que no puede ser arreglado por los llamados ecualizadores “correctivos”: la magia de la musicalidad. Vas a necesitar por lo menos dos ....

* El EM-PEQ es un producto aprobado por API ™ VPR Alliance y requiere 48V para funcionar. Por favor, comprueba que tu rack tenga esta función antes de comprar un EM-PEQ.

CARACTERISTICAS:

• El primer y único ecualizador de estilo Pultec en el formato de la Serie 500.
• EQ de tres bandas con el mismo diseño de control del Pultec original.
• Totalmente equilibrado, rendimiento sin ruido y especificaciones de impedancia modernas.
• Los mismos ajustes de frecuencia e inductores como el Pultec original lo convierten en un must-have para capturar los graves.
• Adecuado para tracking, mezcla y masterización, ¡un ecualizador verdaderamente mágico!
• Perfectamente compatible con la Lunchbox de API (o el rack A-Designs 500HR).
• True Bypass cableado.
• Inductor personalizado, patentado por A-Designs.
• Transformador de salida con núcleo de níquel patentado por A-Designs.
• Integración de estudio rápida y sencilla.
• Condensadores Wima.

La plataforma de la serie 500 te permite construir fácilmente tu propia cadena de procesamiento de señales combinando una variedad de módulos electrónicos físicamente compatibles en todo tipo de montajes con una fuente de alimentación diferente. Es una forma accesible y flexible de incorporar el estado del arte y dispositivos boutique en casi cualquier estudio, en vivo o en la radiodifusión.

La serie de preamplificadores de micrófono A-Designs Audio 500 está compuesta por cinco preamplificadores de mic / línea compatibles con la serie 500, cada uno de ellos meticulosamente diseñado con una funcionalidad sónica específica. Estas unidades son físicamente compatibles con cualquier dispositivo de montaje de API o VPR Alliance y también cumplen con los requisitos precisos de potencia nominal necesarios para funcionar perfectamente desde el momento en que se conectan. Una comprensión básica de componentes electrónicos y cómo sus cualidades físicas inherentes afectan al sonido es muy útil en la selección del módulo adecuado para una aplicación dada.

Los transformadores ocupan una posición clave en el diseño de circuitos debido a su capacidad para afectar la calidad del timbre. Aparte de la tarea utilitaria de aislamiento electrónico para un funcionamiento sin ruido, las aleaciones utilizadas para el devanado del transformador - junto con el número de devanados - impartirán una calidad sónica distinta: los transformadores de níquel proporcionan un sonido más transparente con agudos “airosos”, mientras que el acero puede proporcionar medios más gruesos (thick) ”tipo-Neve“ o graves "API growl” ... tú sabes a lo que nos referimos. Para dar a cada preamplificador de la serie A-Designs Audio EM su propio carácter único, cada uno tiene transformadores personalizados utilizando las aleaciones patentadas de A-Designs que han sido minuciosamente probadas para producir el sonido perfecto en una aplicación dada…. pero eso no significa que los preamps de la serie EM son un perro de un sólo truco - ¡para nada! Lo que sí significa es que décadas de experiencia colectiva entre A-Designs Audio y profesionales del audio altamente respetados han tomado la conjetura de encontrar el preamplificador adecuado para cada trabajo. Piensa en cada uno de los preamplificadores de la serie EM como el maestro de un dominio específico en el espectro de frecuencias. Por ejemplo, el EM-Silver es impresionante en las frecuencias más graves gracias a su transformador de acero enrollado, lo que lo convierte en una opción perfecta para el bajo o bombo, mientras que el transformador de níquel de EM-Blue proporciona la claridad necesaria para sacar el “crack” en tarolas o levantar los agudos en micrófonos de cinta…

 

EM-BLUE
EM-Blue - Equipado con un transformador de salida de níquel personalizado para acentuar los agudos, el EM-Blue tiene el sonido más brillante de la Serie EM. Produce un tono más orientado hacia arriba que sus hermanos y hermanas de la serie EM. Muchos aspectos de la grabación pueden ser contraintuitivos; y, en muchos casos, querrás “emparejar opuestos”. Por ejemplo, cuando se utiliza con un micrófono de sonido “oscuro” o en una vocalista alto, el brillo del EM-Blue puede abrir el sonido perfectamente. Este pre también es útil para proporcionar un “crack” nítido cuando se graba una tarola. Si utilizas la entrada directa, quedarás enamorado de cómo suena una guitarra eléctrica a través de sus transformadores de níquel. El EM-Blue tiene un atenuador de -20dB que te permite jugar bastante “sucio” con una guitarra eléctrica - sólo habilítalo y sube toda la ganancia para un “growl” ligero.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power

 

La plataforma de la serie 500 te permite construir fácilmente tu propia cadena de procesamiento de señales combinando una variedad de módulos electrónicos físicamente compatibles en todo tipo de montajes con una fuente de alimentación diferente. Es una forma accesible y flexible de incorporar el estado del arte y dispositivos boutique en casi cualquier estudio, en vivo o en la radiodifusión.

La serie de preamplificadores de micrófono A-Designs Audio 500 está compuesta por cinco preamplificadores de mic / línea compatibles con la serie 500, cada uno de ellos meticulosamente diseñado con una funcionalidad sónica específica. Estas unidades son físicamente compatibles con cualquier dispositivo de montaje de API o VPR Alliance y también cumplen con los requisitos precisos de potencia nominal necesarios para funcionar perfectamente desde el momento en que se conectan. Una comprensión básica de componentes electrónicos y cómo sus cualidades físicas inherentes afectan al sonido es muy útil en la selección del módulo adecuado para una aplicación dada.

Los transformadores ocupan una posición clave en el diseño de circuitos debido a su capacidad para afectar la calidad del timbre. Aparte de la tarea utilitaria de aislamiento electrónico para un funcionamiento sin ruido, las aleaciones utilizadas para el devanado del transformador - junto con el número de devanados - impartirán una calidad sónica distinta: los transformadores de níquel proporcionan un sonido más transparente con agudos “airosos”, mientras que el acero puede proporcionar medios más gruesos (thick) ”tipo-Neve“ o graves "API growl” ... tú sabes a lo que nos referimos. Para dar a cada preamplificador de la serie A-Designs Audio EM su propio carácter único, cada uno tiene transformadores personalizados utilizando las aleaciones patentadas de A-Designs que han sido minuciosamente probadas para producir el sonido perfecto en una aplicación dada…. pero eso no significa que los preamps de la serie EM son un perro de un sólo truco - ¡para nada! Lo que sí significa es que décadas de experiencia colectiva entre A-Designs Audio y profesionales del audio altamente respetados han tomado la conjetura de encontrar el preamplificador adecuado para cada trabajo. Piensa en cada uno de los preamplificadores de la serie EM como el maestro de un dominio específico en el espectro de frecuencias. Por ejemplo, el EM-Silver es impresionante en las frecuencias más graves gracias a su transformador de acero enrollado, lo que lo convierte en una opción perfecta para el bajo o bombo, mientras que el transformador de níquel de EM-Blue proporciona la claridad necesaria para sacar el “crack” en tarolas o levantar los agudos en micrófonos de cinta…

EM-SILVER
EM-Silver - Si te gusta el sonido vintage de Neve, te encantará el EM-Silver. Tiene un tono más oscuro que el P-1, EM-Red y EM-Blue. Su sonido se basa en un transformador de salida de acero personalizado, lo que lo convierte en un excelente complemento para los micrófonos de cinta, ya que los transformadores de acero eran ampliamente utilizados en los primeros días de grabación y radiodifusión - fue la combinación del transformador de acero y micrófono de cinta lo que dio a las radiodifusoras y cantantes la ”Voz de Dios" que ha enaltecido tantas grabaciones y presencia de la palabra durante varias décadas. El EM-Silver es un preamplificador excepcional para bajo y teclados, también es una belleza en el bombo. Para fuentes de sonido brillantes, el EM-Silver es el preamplificador adecuado cuando se desea un sonido tipo vintage o con menos agudos ... especialmente cuando se utiliza con micrófonos de cinta o en condensadores modernos y brillantes para suavizar los agudos.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power.

 

Awarded a “Mix Certified Hit” by Mix magazine, the A-Designs Audio HM2 NAIL Compressor/Limiter has three unique features that set it apart from ordinary compressors: Hard Threshold, Filter, and Mix. But that’s not where it ends. The NAIL’s tube circuitry and components were specifically chosen and designed to impart the rich, euphonic sound of analog to digital recording—enabling it to confidently “ride” the 2-bus in a place of prominence. And while the NAIL can add character to any sound, it can also work transparently in the background—all at the engineer’s discretion. Not just for the 2-bus, its ability to switch from linked stereo to dual mono makes it a great tracking compressor as well. Better still, on a stereo mix, using dual mono offers the added bonus of making the mix sound wider, as though it extends beyond the left/right boundaries of the speakers. 

Threshold, Hard Threshold and Variable Sidechain Filter
Upon inspecting the NAIL’s highly attractive custom-milled aluminum knobs and faceplate, you’ll notice the absence of a ratio control. In its place are Threshold and Hard Threshold. With Hard Threshold turned off, Threshold acts much like an LA-2A by increasing gain reduction. Attack and release controls become somewhat irrelevant in this mode and the NAIL becomes a model of simplicity; set its threshold and gain, and let the NAIL work its magic.   

For those who like to dig deeper, Hard Threshold opens up a world of compression-/envelope-shaping possibilities. Like the hard knee of a traditional compressor, Hard Threshold works in conjunction with the Filter, which is a variable high-pass filter continuously controllable from 8Hz to 250Hz. Once the Hard Threshold is crossed, the NAIL will apply desired compression above the selected frequency, and less to the frequencies below. This prevents the greater energy of bass from triggering unwanted compression and ducking the entire mix. Filter also lets you enhance bottom end for bass-heavy music without throwing the mix’s entire frequency spectrum out of whack, as a multi-band compressor often does.   

Put simply, the combination of Threshold, Hard Threshold, and Filter allow you to dial in amount of compression, at what level it will engage, and above which frequencies it will act. Ratio is always self-adjusting in response to program material.   

Attack, Release, Gain and Metering
The HM2 NAIL’s remaining continuously variable controls include Attack, Release, and Gain, which function as expected. However, Attack and Release are dependent on the settings of the Hard Threshold and also respond dynamically to program material, making for a more forgiving and musical response than traditional “once size fits all” attack/release circuits. Other functions include compressor In/Out for quick A/B comparison; Stereo Link/Dual Mono; and Gain Reduction/Level for metering, all controlled via toggle switch. Speaking of meters, the NAIL’s LED meter was chosen for it’s ultra fast response and the ability to see it clearly from across a dark-lit control room. 

Mix Control
The HM2 NAIL’s Mix knob offers continuously variable control between direct (dry) and compressed signal. Particularly useful for DAW mixing, Mix enables you to apply parallel compression to a submix without losing two channels of A/D/A for an aux send/return. And of course, you can also use it on an overall mix to add size and depth, or during tracking.   As its name suggests, when it comes to putting the finishing touches on a final mix, the A-Designs HM2 Compressor Nails it!



Features:

• Solid state/tube hybrid design combines high performance with rich sound
• Dual channel with switchable stereo link or dual mono modes
• Mix control lets you blend wet/dry signal for parallel compression
• Hard Threshold and Filter let you select amount of compression and frequency (to 250Hz) to prevent mix from being “dragged down” by LF energy
• Awarded “Mix Certified Hit” by Mix magazine
• Custom-milled aluminum knobs
• Custom-milled aluminum faceplate
• LED Indicators switchable to stereo
• Gain-reduction switch for meters
• 2U rack-mount
• Balanced XLR outputs
• Carling toggle power switch
• Red jewel power indicator
• In/out switch


Specifications:

• Frequency response: 3Hz – 50Khz
• Noise: -89dbu
• Balanced Input: XLR
• Balanced Output: XLR
• Clipping: +20dbu
• Filter: Off – 8Hz (starting point) – 250Hz
• Channel Isolation @1kHz: 90dB
• Variable Ratio: Self adjusting
• Mix (direct/compression): Complete bypass to complete compression
• Power Requirements: 120/230VAC – 23 Watts
• Dimensions: 19” x 3-1/2” x 10” (W-H-D)
• Weight: 10 lb.

 

A-Designs Audio, Inc. se enorgullece de anunciar el lanzamiento de MIX FACTORY, un concepto y enfoque totalmente nuevo para las personas que quieren hacer summing out of the box y demandan más de su sonido y flujo de trabajo. MIX FACTORY no es sólo una sumadora común, pues ofrece una calidez análoga con la profundidad e imagen necesaria para hacer que tus mezclas se destaquen del resto. MIX FACTORY es un concepto desarrollado por Tony Shepperd (conocido por sus grabaciones de alta calidad que van desde Gospel, R & B a Rock), diseñado por Paul Wolff (uno de los principales diseñadores de la industria del audio) y fabricado por A Designs Audio, Inc. - (fabricante de productos como Pacifica, Ventura, REDDI, Hammer 2 y Nail).

Tony Shepperd fue uno de los muchos ingenieros modernos que sintieron que todo podía hacerse “IN THE BOX”. Sin embargo, se dio cuenta de que lo análogo y digital pueden convivir muy bien. La combinación de ambos - análogo y digital - para crear un híbrido - fue el ingrediente especial para llevar sus mezclas a otro nivel, pues muchos ingenieros le llamaban porque querían saber cómo es que hacía que sus grabaciones sonaran tan grandes. El resultado final, después de años de investigación y desarrollo, fue el MIX FACTORY. ¿Qué hace que MIX FACTORY sea tan especial?

Hay 16 canales (2 entradas D-sub sumando a una salida XLR stereo). Todos los 16 canales tienen una perilla de ganancia continua, Paneo (con centro retén) y Mute que actúa como un indicador de señal con un LED sensible al audio. El indicador LED se ilumina cuando una señal pasa al canal y se intensifica si ésta es más fuerte. El botón Mute cambia el color a rojo, cuando se utiliza para muter el canal, y a verde cuando la señal está pasando por el canal. Hay (2) grupos de ocho canales: 1-8 y 9-16. Cada grupo tiene una inserción (insert) para un compresor o ecualizador. También hay una inserción maestra (master insert) para todos los 16 Canales, junto con 3 botones Mute para cada inserción (insert). ¡Y aún hay más! El MIX FACTORY tiene un botón para ir de limpio (la configuración estándar que pasa por alto los transformadores) a tonal, usando los transformadores de salida personalizados hechos por Cinemag. La diferencia entre usar o no los transformadores es como la diferencia entre la noche y el día. Esto te da una opción para el tono análogo y/o color.

¡Todavía hay más! ¡MIX FACTORY también es ligable (linkable)! Esto significa que puedes tener 64 o más canales ... es como tener una consola en un rack. Y si eso no es suficiente, hay una fuente de alimentación externa para asegurar que cada unidad siempre cuente con un sonido perfecto. Se trata de una fuente de alimentación conmutable, que se puede utilizar en 120v (EE.UU) y 230v (otras partes del mundo). La fuente de alimentación es lo suficientemente robusta para encargarse de cualquier necesidad que pueda necesitar el MIX FACTORY Entendemos que dispositivos de summing por ahí. Pero, nada se ha acercado al MIX FACTORY para proporcionarle una imagen única y destacada.

No hay muchos preamplificadores que ingenieros y productores sientan podría ser el único para una producción completa; pero, según profesionales de la industria, el preamplificador stereo de bulbos MP-2A se ajusta a esa tarea.

Diseñado para proporcionar la versatilidad y la flexibilidad sonora deseada por los profesionales más exigentes en todo el mundo, el MP-2A "funciona y se ajusta bien con todos” - lo que significa que mientras algunos preamplificadores pueden verse limitados cuando se trata de ciertos micrófonos, el MP-2A trabaja espectacularmente, no importa qué tipo de micrófono se conecte a través de él: cinta, dinámico, o condensador .... de la vieja escuela, en medio del camino, o el más moderno - MP-2A les da la bienvenida a todos ... ¡pero eso no es todo! MP-2A es también una excelente opción para instrumento pre/DI, añadiendo vida y profundidad a los bajos, guitarras, teclados análogos y digitales.

Construido con estándares de calidad audiófilo y a un precio muy por debajo de otros preamplificadores boutique o similares a su clase, el MP-2A no tiene circuitos integrados en el flujo de su señal - se basa únicamente en componentes discretos: la combinación perfecta de bulbos (EF86 para las entradas, 6N1-P en las salidas), capacitores Audience y transformadores de salida Cinemag personalizados, y es meticulosamente diseñado a mano con cableado punto a punto.

Cada canal cuenta con un atenuador de -20dB, un par de switches de tono que proporcionan cuatro sonidos distintivos en cada canal y una ganancia de hasta 60dB para usarse incluso con los micrófonos de cinta que requieran de mucha ganancia. Los transformadores de entrada Cinemag, junto con los transformadores de salida personalizados, garantizan un rendimiento de alta calidad y bajo ruido que se espera en un preamplificador de alta gama.

Las características adicionales incluyen entradas XLR Neutrik balanceadas, medición true VU, alimentación phantom 48v, switches de polaridad y entradas Hi-Z en el panel frontal. Muchos preamplificadores tienden a tener un sólo “sweet spot” o rango reducido. Si dejas pasar ese punto… toda la magia se ha ido. El problema con un pequeño “sweet spot” es que no siempre puedes pasar cualquier señal por ese preamplificador, ya que el nivel de entrada de la señal puede variar drásticamente de sonido a sonido. Esto no sucede así con el MP-2A - su combo amplificador de ganancia fija/atenuador de salida, logra un alto grado de consistencia, entregando "la magia" a un rango mucho mayor para cualquier señal de entrada.

Los switches de polaridad permiten grabar una fuente de sonido stereo fuera de fase con el fin de mejorar la imagen stereo, o contraatacar una cancelación indeseable de graves. Los switches de tono ofrecen una paleta sonora de cuatro colores únicos en cada canal (¿¿¿ qué otro preamp te ofrece eso ???), por lo tanto,  puedes darte cuenta fácilmente cuando decimos que es posible realizar una producción entera con sólo este preamplificador increíblemente versátil. Ya sea que estés buscando claridad y transparencia, o un sonido rico, y coloreado por los bulbos de entrada, el MP-2A ofrece todo lo que necesitas, ¡y mucho más! Consigue uno para tu rack hoy .... Verás que nunca lo vas a dejar en tus proyectos futuros ....

CARACTERISTICAS:

• Diseño completamente de bulbos.
• Los switches de tono seleccionables ofrecen cuatro sonidos por canal.
• La ganancia de 60dB permite el uso de micrófonos de cinta de próxima generación.
• Bulbos de entrada EF86 / bulbos de salida 6N1P.
• Transformadores de entrada Cinemag y transformadores de salida personalizados.
• Medición true VU.
• Controles de doble nivel.
• Switch atenuador de -20dB (por canal).
• Switch de polaridad (por canal).
• Transformador de potencia toroidal.
• I/O XLR balanceada y DI 1/4 " .
• Placa frontal personalizada, marco de metal sólido (tamaño de rack de 2U).

ESPECIFICACIONES:

• Respuesta en frecuencia: 20Hz - 60kHz
• Rango de ganancia: 0 - 60dB • Distorsión THD:> .08 @ 1kHz
• Ruido (EIN): -128dBu
• Impedancia de entrada: 1.4k ohm
• Phantom power: switch de + 48V
• Fase de entrada de mic: 0-180 “(switch)
• Entrada de instrumento: 1/4 "phono
• Impedancia de entrada de instrumento min:> 100k ohm
• Impedancia de salida: 600 ohms, conmutable a 10k ohms
• Nivel de salida máximo: + 22dBu
• Salida: Low-Z, balanceado por transformador
• Potencia: 100/120/230 VAC - 42W
• Dimensiones: (largo x alto x ancho) 19 "x 3-1 / 2" x 10 "
• Peso: 18 lb. (8.16kg) (Peso de envío 20 libras)

El P-1 cuenta con la más alta fidelidad de todos los preamplificadores 500 de A Designs  Audio, capturando la “magia” de su hermano mayor, el extremadamente popular Pacifica. Aunque no es una réplica exacta, se acerca al sonido de Pacifica como le es posible a pesar de su pequeño tamaño. Tiene grandes graves, medios presentes, y agudos extendidos.
Si eres fan de Quad Eight o API, te encantará el A-Designs Audio P-1. El P-1 se destaca en voces, instrumentos, micrófonos para room, piano, y en instrumentos con transientes fuertes, tales como baterías y varios instrumentos de percusión. Si estás pensando en armar un Lunchobox para grabar baterías, un par de P-1s es una opción fantástica para los overheads cuando quieras capturar el kit entero con el sizzle de los platillos.  

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de -20dB
• Fase
• Phantom 48v
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para Phantom power

La década de 1970 fue una época de grandes cambios en el audio profesional. La introducción de la electrónica de estado sólido detonó un desarrollo y sonido muy distinto al de los equipos de bulbos de décadas anteriores. La consola de grabación en un estudio a finales de los años setenta era probablemente una Neve, una API o una Quad Eight. Estas empresas establecieron los estándares de calidad de audio - con un sonido único y firmemente impreso en las grabaciones populares de la época.

Construida, diseñada y ampliamente “aprobada por los oídos" de los veteranos más experimentados de la industria, A Designs Pacifica toma su nombre y firma sonora de la venerada consola de mezcla Quad Eight. Sin embargo, A-Designs Pacifica tiene un sonido y carácter propio. Elogiado por los mejores profesionales por tener la profundidad de una Neve, el rango medio de una API y los agudos de una Massenburg, Pacifica se ha establecido de manera sólida como “el preamplificador” para una impresionante lista de ingenieros y productores ganadores de premios Grammy y platino.

Las características de Pacifica ofrecen exactamente lo que un profesional de audio necesita para grabar pistas de alta calidad. Utiliza una combinación de colores en homenaje a la consola Quad Eight Pacifica, A-Designs Pacifica es un diseño sofisticado, de color crema, con perillas de ganancia de metal rojas, un botón + 48V con indicador LED rojo, inversión de polaridad gris y atenuador de -20dB - dándole a Pacifica un reminiscente toque de California Girls, Beach Boys, y los clásicos Woodies. También tiene dos entradas de alta impedancia (Hi-Z) para instrumentos en el panel frontal, pero - al igual que un Woody - es lo que está bajo la manga de Pacifica lo que dale  a las entradas directas un sonido distintivo.

A diferencia de otros preamplificadores, las entradas DI de Pacifica se rutean a través del transformador de entrada, pasando la señal a través de dos transformadores para aumentar la profundidad y conseguir un tono más rico ... ¡y éstos no son transformadores cualquiera! Son transformadores de entrada y salida diseñados por encargo de Tom Reichenbach de Cinemag (cuyo padre, Ed, diseñó los transformadores originales para Quad Eight). Los transformadores de salida son personalizados y comparten el mismo diseño que los encontrados en la Quad Eight original. Los transformadores de entrada, sin embargo, son puros, propiedad de A-Designs.

Otro componente importante del sonido estelar de Pacifica es su enorme ancho de banda, que va desde 9Hz hasta 101kHz ¡con <1% de distorsión! Junto con los transformadores personalizados, la respuesta lineal por debajo de 10Hz proporciona un sonido grande, motivo por el cual Pacifica se ha convertido en un clásico contemporáneo. También ofrece un contenido armónico muy por encima del alcance de la audición humana, reduciendo el movimiento de fase entre bandas para aumentar el realismo, junto con el valor añadido de proporcionar más información armónica con la que se puede trabajar... convirtiendo a tus EQs en herramientas creativas en vez de correctivas. Mientras que algunos pueden creer que los días de gloria de la grabación se han ido, Pacifica es la prueba viviente de que nunca nos han dejado, ¡y mejores días todavía están por venir! Pon un Pacifica de A-Designs Audio en tu rack, y escucha la diferencia.

CARACTERÍSTICAS:

• Preamplificador de estado sólido de dos canales con dos entradas de alta impedancia (Hi-Z) en el panel frontal.
• Captura la calidad de sonido de la legendaria consola Quad Eight Pacifica con aún más presencia y agudos.
• Tono muy cálido y grande sin ser oscuro; amplio ancho de banda con agudos suaves.
• Transformadores de entrada y salida Cinemag personalizados.
• Transformador de entrada: transformador de entrada propiedad de A-Designs con un devanado único.
• Transformador de salida: Aleación propiedad de A-Designs con el mismo diseño que la Quad Eight original.
• 72dB de ganancia sin ruido, ideal para usar con micrófonos de cinta.
• El diseño único de las entradas DI envía la señal a través del transformador de entrada para dos transformadores en el flujo de la señal.
• I/O XLR balanceada.
• Inversión de polaridad (para cada canal).
• Atenuador de -20dB (para cada canal).
• Alimentación phantom de +48V (para cada canal).
• Construcción sólida, hecha a mano en los Estados Unidos.

 
ESPECIFICACIONES:

• Respuesta en frecuencia: 9Hz-101KHz
• Impedancia de entrada: 1500 ohmios
• Rango de ganancia: 72dB
• Ruido (EIN): -128dB
• Phantom power: conmutable de 48V
• Inversión de polaridad: conmutable 0 -180 °
• Entrada de instrumento Jack 1/4 "Phono
• Salida: XLR balanceado • Distorsión: Menos de 1%
• Potencia: 100/120/230 VAC - 23W
• Dimensiones: 19 "x 1-3 / 4" x 10 "• Peso: 11 lb.
• Peso de envío: 12,5 lb.

El número de REDDIs de A-Designs en escenarios y estudios de todo el mundo es nada más y nada menos que asombroso. Simplemente, no existe una mejor opción para convertir un instrumento o señal de nivel de línea a XLR. Diseñado con la ayuda de los mejores ingenieros de estudio y bajistas, REDDI ha sido elogiado como la mejor solución DI en el mercado actual.

¡Es importante tener en cuenta que el REDDI no es un dispositivo de alta ganancia! Su estructura de ganancia ha sido cuidadosamente diseñada para evitar el menor compromiso en la calidad del sonido. Inspirado por el glorioso sonido del amplificador de bajo de bulbos Ampeg B-15, el amplificador 6N1-P de REDDI alimenta la señal directamente a un transformador de salida Cinemag personalizado, un componente clave para brindar un tono armónicamente rico. El amplio rango de frecuencias de REDDI (20Hz a 60kHz) evita el cambio de fase entre bandas, dando como resultado un detalle y realismo sobresaliente en el sonido.

Otro beneficio importante del extenso ancho de banda es la prevención del desplazamiento de fase para las frecuencias graves, manteniendo una respuesta lineal que se extiende por debajo del rango de los graves audibles, asegurando un sonido natural y completo. El distintivo chasis de acero rojo de REDDI cuenta con un jack de entrada combo Neutrik XLR/1/4 "en el panel frontal, salida XLR balanceada y un thru-put de 1/4" para enviar la señal a un amplificador de bajo -  algo no sólo útil para aplicaciones en vivo, sino también para grabar pistas directas y microfoneadas de manera simultánea en el estudio. Un control de nivel 0-16dB y un indicador luminoso de LED azul se suman a los controles del panel frontal.

El panel trasero tiene switches de conmutación de alta resistencia para tierra y encendido, junto con la toma de corriente IEC. Los circuitos completamente de bulbos de REDDI mejorarán el carácter de cualquier instrumento eléctrico que lo atraviese - ¡no sólo el bajo! Conecta la salida de una guitarra electroacústica a través de REDDI para añadir profundidad y cuerpo a su tono. Captura y mejora toda la riqueza y carácter de un piano eléctrico o sintetizador análogo. ¡Dale vida a los teclados digitales o cajas de ritmos conectando un REDDI en su salida - ¡o dos, para fuentes stereo! Los usos son literalmente interminables ...


CARACTERISTICAS:

• Caja directa de bulbos con transformador de salida personalizado.
• Amplio rango de frecuencias (20Hz-60kHz).
• Conector de entrada Neutrik, salida XLR balanceada y jack de 1/4 ".
• Inspirado en el Ampeg B-15.
• Agudos limpios y con “aire”, calidez, transparencia y sonido de alta calidad.
• Control de nivel.
• Switch a tierra.
• Encendido/apagado LED azul ultra brillante.
• Diseño cero-realimentación loop.
• Transformadores personalizados.
• 6NI-P.
• Baja impedancia (Low-Z), salida balanceada del transformador.

ESPECIFICACIONES:

• Respuesta en frecuencia 20Hz - 60kHz
• Impedancia de entrada: 1M ohm
• Rango de ganancia: 16dB
• Ruido (EIN): -126dB
• Impedancia de salida: 600 ohms
• Nivel máximo: + 22dBu
• Distorsión THD:> .08 @ 1kHz
• Potencia: 100/120 / 230VAC - 42W
• Dimensiones (largo x alto x ancho) 3-1 / 2 "x 3-1 / 2" x 14-1 / 2 "
• Peso 10 libras (4,54 kg.)

El número de REDDIs de A-Designs en escenarios y estudios de todo el mundo es nada más y nada menos que asombroso. Simplemente, no existe una mejor manera para convertir un instrumento o señal de nivel de línea a XLR.  El mismo tono y sonido de REDDI está ahora disponible en una versión doble-mono para un rack 2RU. REDDI-v2 ha sido ampliamente elogiado por ingenieros y músicos de todo el mundo como la mejor solución DI en el mercado actual.

¡Es importante tener en cuenta que REDDI-v2 no es un dispositivo de alta ganancia! Su estructura de ganancia ha sido cuidadosamente diseñada para evitar el menor compromiso en la calidad del sonido. Inspirado por el glorioso sonido del amplificador de bajo de bulbos Ampeg B-15, el amplificador 6N1-P de REDDI-v2 alimenta la señal directamente a un transformador de salida Cinemag personalizado, un componente clave para brindar un tono armónicamente rico. El amplio rango de frecuencias de REDDI-v2 (20Hz a 60kHz) evita el cambio de fase entre bandas, dando como resultado un detalle y realismo sobresaliente en el sonido.

Otro beneficio importante del extenso ancho de banda es la prevención del desplazamiento de fase para las frecuencias graves, manteniendo una respuesta lineal que se extiende por debajo del rango de los graves audibles, asegurando un sonido natural y completo. El distintivo chasis de acero rojo de REDDI-v2 cuenta con un jack de entrada combo Neutrik XLR/1/4 "en el panel frontal, salida XLR balanceada y un thru-put de 1/4" para enviar la señal a un amplificador de bajo -  algo no sólo útil para aplicaciones en vivo, sino también para grabar pistas directas y microfoneadas de manera simultánea en el estudio. Un control de nivel 0-16dB y un indicador luminoso de LED rojo se suman a los controles del panel frontal. El panel trasero tiene switches de conmutación de alta resistencia para tierra y encendido, junto con la toma de corriente IEC.

Los circuitos completamente de bulbos de REDDI-v2 mejorarán el carácter de cualquier instrumento eléctrico que lo atraviese - ¡no sólo el bajo! Conecta la salida de una guitarra electroacústica a través de REDDI-v2 para añadir profundidad y cuerpo a su tono. Captura y mejora toda la riqueza y carácter de un piano eléctrico o sintetizador análogo. ¡Dale vida a los teclados digitales o cajas de ritmos conectando un REDDI-v2 en su salida - ¡o dos, para fuentes stereo! Los usos son literalmente interminables ...


ESPECIFICACIONES:

• Caja directa de bulbos con transformadores de salida personalizados.
• Amplio rango de frecuencias (20Hz-60kHz).
• Conectores de entrada Neutrik, salida XLR balanceada y conector jack de 1/4 ".
• Inspirado por el Ampeg B-15.
• Agudos limpios y con “aire”, calidez, transparencia y sonido de alta calidad.
• Control de nivel.
• Switch a tierra.
• Encendido/apagado LED rojo.
• Diseño cero-retroalimentación loop.
• Transformadores personalizados.
• 6NI-P.
• Baja impedancia (Low-Z), salida balanceada del transformador.
• Respuesta en frecuencia 20Hz - 60kHz
• Impedancia de entrada: 1M ohm
• Rango de ganancia: 16dB
• Ruido (EIN): -126dB
• Impedancia de salida: 600 ohms
• Nivel máximo: + 22dBu
• Distorsión THD:> .08 @ 1kHz
• Potencia: 120 / 230VAC - 42W
• Dimensiones (largo x alto x ancho) 19 "x 3-1 / 2" x 10-1 / 2 "
• Peso 13 lb. (7,54 kg.)

Preamplificador: El preamplificador de micrófono es un opamp discreto balanceado de una etapa, diseño acoplado al transformador. Incluye switches para: inversión de polaridad, atenuador de -20 dB, phantom power de + 48V con indicador LED y una perilla para control de ganancia. Con el switch de entrada (Input Switch) en Mic - la señal es alimentada a la entrada de la sección EQ/salida principal (main output) y a la salida del transformador mult simultáneamente.

Esto da como resultado dos salidas separadas al mismo tiempo y es útil para alimentar la señal al FOH y/o FX externo, amplificadores de potencia, etc.
Funcionamiento a niveles normales - una señal muy clara y transparente con todos los detalles, el aire y el bajo extendido que se espera de un diseño análogo de alta calidad. En configuraciones radicales los transformadores de la salida le darán un carácter más coloreado, pero conservando toda la claridad.

Ecualizador paramétrico de tres bandas. Ventura cuenta con un ecualizador paramétrico modificado de 3 bandas estilo Quad Eight con 33 frecuencias. Existen tres bandas superpuestas en rangos de 50Hz a 15KHz. Tanto la selección de frecuencia como los controles de amplificación (boost)/corte (cut) son escalonados para ajustes precisos y fáciles de re-configurar. Cada banda tiene su propio switch Q con tres posiciones fijas: (estrecho, ancho y angosto) Sharp, Wide y Narrow. Las bandas para graves y agudos son de tipo pico/bell con switches para cambiar a tipo shelf. Los switches shelf desactivan la función Q únicamente en las bandas graves y agudas. El insert/regreso del ecualizador proporciona una entrada directa al EQ. Esto evita que la señal pase por el preamplificador de micrófono/instrumento y permite utilizar el EQ de forma independiente, algo que hace que Ventura sea muy flexible.

Preamplificador de entrada de instrumento. No es necesario una caja directa/DI. Este preamplificador de alta impedancia no-balanceado está diseñado para pastillas de guitarra/bajo y teclados como sintetizadores vintage. Independientemente del preamplificador de micrófono, la sección del preamplificador de instrumentos utiliza un opamp discreto de una sola etapa. El panel frontal incluye un jack de entrada TS Switchcraft de 1/4 " y una perilla de ganancia. Con el switch de entrada (Input Switch) en Instrument - la señal también es alimentada tanto la entrada a la sección EQ/salida principal (main output) y a la salida del transformador mult de manera simultánea, dando dos salidas separadas al mismo tiempo. Muy útil para alimentar la señal al FOH y/o FX externo, amplificadores de potencia, etc.

Filtros paso altos y bajos. Los filtros paso alto y bajo son de segundo orden (12 dB por octava) y con knees en 9kHz y 150Hz. Ambos switches de filtro funcionan con el EQ habilitado o apagado y son post EQ, hecho que afecta sólo a la salida EQ/Main.
Direct Out Mult/Insert Return. La salida Output Mult permite que la señal de instrumento o micrófono se envíe a dos lugares distintos a la vez. Envía una señal pre-EQ al FOH o un efecto, como un compresor, delay, amplificadores de potencia, etc. y también afectada por el EQ en la salida principal (main output). El regreso (insert return) permite que la señal afectada por compresores y/o efectos externos regrese a la sección de EQ y posteriormente a salida principal (main output).
Ya sea en el estudio de grabación o en un escenario, A-Designs Audio Ventura comparte la filosofía ”sin adornos innecesarios que comprometan el sonido” para la capturar y reproducir una señal de manera pura. Diseñado por Carl Johnson.

CARACTERÍSTICAS:

• Preamplificador de micrófono/Ecualizador/Preamplificador de instrumento independientes
• Amplificadores Operacionales Discretos específicamente diseñados
• Transformador de entrada de micrófono Jensen
• Punto de inserción (insert) entre preamplificador de micrófono/preamplificador de instrumento y ecualizador
• Resistencias de película metálica, polipropileno, C0G y capacitores bipolares
• Switches de palanca plateados (sin relés)
• Salidas balanceadas del transformador Cinemag - Main y Direct/Mult
• Alimentación de línea externa conmutable de 110VAC a 220VAC
• Conectores XLR Gold Neutrik
• 1RU Chasis de acero
• Perillas de aluminio 1
• Hecho en los EEUU

ESPECIFICACIONES:

• Respuesta en frecuencia:> 20Hz a 20kHz
• Rango de ganancia: Micrófono: -62dBV a + 30dBV, Instrumento: 70dB, Insert/Entrada EQ: 0dBV a + 26dBV
• Impedancia de entrada: Micrófono: 1.4k ohms típicos, Instrumento: 20M ohms nominales, Entrada Insert/EQ: 15k ohms
• Ruido (EIN):> 89dBm en general
• Phantom Power: + 48VDC
• Salidas XLR balanceadas: 600 ohms nominales
• Distorsión: Mejor que 0.01%
• Potencia: 120 / 230VAC
• Dimensiones: 19 "x 1-3 / 4" x 10 “(largo-alto-ancho)
• Peso: 14 lb.
• Peso de envío: 16,5 lb.

El AEA 1029 utiliza un amplificador operacional discreto de diseño exclusivo de Fred Forssell y dos chips VCA THAT 4305 que funcionan con un único detector RMS alimentado por las señales de entrada sumadas. Este diseño da como resultado un compresor versátil con un sonido nítido y equilibrado, ideal para domar voces o impactantes efectos de batería. Diseñado para funcionar a la perfección con los preamplificadores de las series TRP y RPQ de AEA, el compresor VCA estéreo 1029 es perfecto para grabar y/o mezclar micrófonos estéreo.

Con un diseño elegante de medio rack, el AEA 1029 es perfecto para usar en el escritorio o para quienes buscan ahorrar espacio en su rack. Pero no se deje engañar por su tamaño: el 1029 es un compresor completo con una potencia increíble. Con un tiempo de detección de 3 posiciones (pico rápido, lento y RMS) y una relación variable de 1:1 a límite, el 1029 puede ir de lo sutil a lo extremo según sus necesidades. Ideal tanto para el dormitorio como para un estudio profesional, el AEA 1029 es el complemento perfecto para el equipo de cualquier ingeniero.

CARACTERÍSTICAS DE LA AEA 1029:

• Compresor VCA estéreo en formato de escritorio o de medio rack
• 2 canales de entrada y salida XLR
• Tiempos de detección de pico rápido, RMS y pico lento de 3 posiciones
• Umbral variable de -20 dBu a 20 dBu
• Relación variable desde 1:1 - Límite
• Hasta 20 dB de ganancia de maquillaje
• Perilla de control de porcentaje seco/húmedo
• Conmutación de relé de bypass verdadero
• Medidores LED de 6 segmentos con reducción de ganancia, entrada sumada y salida sumada

El Rolls Royce de los Micrófonos de Cinta
El A440 es el micrófono de cinta de alto rendimiento (high-performance) más silencioso jamás producido. Combina toda la calidez y belleza del clásico 44 con una señal tan caliente, que tendrás que escucharla para creerla. Al igual que el resto de los micrófonos Big Ribbon™ de AEA, necesitas muy poca ecualización, tiene una respuesta muy suave y es libre de resonancias dentro del rango audible. El A440 es diferente a cualquier otro micrófono del mercado actual, y ningún estudio profesional debe dejar fuera de su lista a uno.

Un vistazo al interior
Al igual que su primo pasivo, el R44CX, el A440 se basa en el RCA 44BX, pero requiere phantom power y utiliza un transformador alemán personalizado. La electrónica activa se apoya de la aclamada tecnología de preamplificación TRP JFET de AEA, proporcionando un sonido consistente inmune a la carga del preamplificador. El A440 utiliza el mismo elemento de cinta RCA NOS (new-old stock), de sólo 1.8 micras de espesor, cortado a mano a partir de material fabricado originalmente para RCA. Cuenta con una cubierta de “calidad de museo” y un yugo fundido en bronce para una máxima duración. La pintura Umber, un medallón rojo en el case del transformador, y un acabado brillante de níquel con acentos de latón pulidos ponen la cereza en el pastel para este pedazo de belleza.

Sólida tratectoria
Debido al ruido de piso excepcionalmente bajo y sus características clásicas de sonido, el A440 se ha convertido rápidamente en un favorito incluso de los oídos más críticos. Los expertos en sampling orquestal de EastWest Studios favorecen el uso de A440s sobre los RCA 44 vintage debido a las enormes ventajas que ofrece respecto al ruido. Músicos con estándares de calidad de sonido muy altos y el deseo de una inversión duradera para su lista de micrófonos se inclinan hacia el A440. Legendarios guitarristas como Peter Frampton y Neil Young, o los rockeros alternativos irlandeses de The Script, comparten su amor por este impresionante micrófono.

Especificaciones y curvas

• Principio de funcionamiento: Micrófono de gradiente de presión
• Patrón polar: bidireccional (figure-of-8)
• Rango de frecuencia: 20 Hz a 15 kHz
• SPL máximo: 136+ dBSPL (1% del tercer armónico> 1 kHz)
• Sensibilidad de salida: 21 mV / Pa (-33,5 dBV) en circuito descargado
• Ruido propio: 9 dB (A)
• Impedancia de salida: 92 Ω de banda ancha
• Impedancia de carga recomendada: 1,0 kΩ o superior
• Alimentación: Phantom power P48, 7 mA
• Polaridad: Pin 2 para la tensión positiva en la parte frontal del micrófono.
• Conector: XLR-3M cableado a un cable cautivo de 3 m

Respuesta fuera del eje (off axis):

• Patrón polar: Patrón bi-direccional nativo
• Horizontal: El nivel cambia con la angulación, la respuesta en frecuencia es constante, -35 dB nulo a 90°/270°
• Vertical: El nivel cambia con la angulación, respuesta reducida de agudos por encima y por debajo del eje de 0°/180°, -35 dB nulo a 90°/270°

Elemento del transductor:

• Espesor de la cinta: 1,8 μ (0,0000018 m) de aluminio puro
• Ancho de la cinta: 0.185 "(4.7 mm)
• Longitud de la cinta: 2.35 "(59.7 mm)

Accesorios:

• Incluye: Caja/case de envío, adaptador de soporte (stand), manual
• Opcional: Cualquier longitud de cable, pregunta por el precio y entrega. Par stereo coincidente
• Garantía limitada: Un año para piezas y mano de obra, envío no incluido. Tres años de garantía extendida si el producto está registrado.
• Peso con cable: 7 lb 9 oz (3,43 kg) en estuche con cable
• Alto: 12.25 "(31.1 cm)
• Largo: 4,62 "(11,7 cm)
• Ancho: 3.25 "(8.3 cm)

 

 

La Cinta Supercardioide
El KU4 tiene características inconfundibles de un sonido suave de cinta, y a su vez es único y distinto. Al igual que otras cintas, su cinta de masa delgada ligeramente-tensada tiene una respuesta en frecuencia de más de 20 kHz, una respuesta precisa para transientes y ninguna resonancia en medios-agudos a diferencia de los micrófonos de condensador grandes. Al ser un micrófono con patrón polar supercardioide en lugar de bidireccional lo diferencia de otros micrófonos de cinta. El lóbulo trasero del KU4 reduce la captación del ambiente del cuarto, algo especialmente útil cuando la parte trasera de un patrón polar bidireccional capta sonidos indeseables. Un reducido efecto de proximidad en graves facilita el microfonéo cercano, mientras que su cinta de baja afinación no exhibe distorsión de graves. Estas características hacen que el KU4 sea un micrófono adecuado para estudios modernos. Actualmente es el único micrófono de cinta supercardioide en producción comercial.

El Legado del RCA KU3A
El KU4 es una re-visión del legendario RCA KU3A, un micrófono unidireccional diseñado originalmente para los estudios de cine de Hollywood. También conocido como el "10001" (por su número de fabricación en RCA), era el micrófono de cinta más caro de RCA y se fabricaron menos de 600 unidades totales. El KU3A combinó el sonido suave de la cinta de un 44 con un patrón polar unidireccional, un amplio sweet spot, y un reducido efecto de proximidad en graves. Ampliando las opciones de microfonéo y colocación para los ingenieros, se convirtió en un estándar en estudios de cine de todo el mundo. Sin embargo, hoy en día el KU3A es un artículo raro, de colección, y muy pocos estudios o compañías de renta lo poseen. Aquellos pocos afortunados que poseen un KU3As original en excelentes condiciones, como el productor/ingeniero y ganador de Grammy Kevin Augunas (Sound City Studios), lo tratan como un pequeño tesoro. Los KU3As originales son famosos por las inconsistencias sonoras que presentan debido a tolerancias de producción, motivo por el cual en AEA, diseñamos el KU4 desde cero, garantizando una consistencia impecable en todas las unidades. AEA se enorgullece de volver a poner este micrófono en manos de los ingenieros modernos.
El KU4 es tu pase para descubrir por qué los micrófonos de cinta unidireccionales RCA han sido utilizados en estudios profesionales por más de 60 años. AEA tiene el honor de jugar un papel importante en su historia, te invita a escuchar el KU4 y ser parte de este gran legado.
Hablemos de cintas
El KU4 utiliza una cinta mediana a diferencia de los demás micrófonos AEA. Mientras que el diseño AEA Large Ribbon Geometry TM ofrece ventajas como una respuesta de graves extendida y un máximo nivel de presión sonora (SPL), la del KU4 se caracteriza por una presencia única en medios-agudos que es particularmente interesante para voces e instrumentos acústicos. Debido a esta cinta más corta, el KU4 es más parecido al gran micrófono RCA 77 que al RCA 44. En comparación con el 77, el KU4 tiene una cinta ligeramente más larga, un patrón polar fijo y un sonido unidireccional más natural.

Especificaciones y curvas

• Principio de funcionamiento: Micrófono de gradiente de presión
• Patrón Polar: Supercardioide
• Rango de frecuencia: Menos de 30 Hz a 20 kHz
• SPL máximo: 140+ dB SPL (1% del tercer armónico> 1 kHz)
• Sensibilidad de salida: 2,8 mV / Pa (-51 dBV) en el circuito sin carga
• Impedancia de salida: 300 Ohms nominal
• Impedancia de carga recomendada: 1.2 kOhms o superior
• Polaridad: Pin 2 para la tensión positiva en la parte frontal del micrófono
• Conector: XLR-3M cableado a un cable cautivo de 1,5 metros

Respuesta fuera de eje (Off axis):

• Vertical: El nivel cambia con la angulación, respuesta reducida de agudos por encima y por debajo del eje 0°/180°

Elemento del transductor:

• Espesor de la cinta: 1,8 micras (0,0000018 metros) de aluminio puro
• Ancho de la cinta: 0.082 "(2.1 mm)
• Longitud de la cinta: 1.25 "(28.6 mm)

Accesorios:

• Incluye: Caja/case de envío, adaptador de soporte (stand), manual y cable de micrófono fijado de 1,5 metros
• Garantía limitada: Un año para piezas y mano de obra, envío no incluido. Tres años de garantía extendida si el producto está registrado.
• Peso con cable: 4 lb 11 oz (2,15 kg)
• Peso con caja: 7 libras (3,2 kg)
• Alto: 12.65 "(32.4 cm)
• Largo: 4,62 "(11,7 cm)
• Ancho: 9.5 cm (3.75 ")

 

 

Over half a decade of pushing the envelope has led to the latest ribbon mic in the AEA's arsenal: the AEA KU5A Supercardioid Ribbon Microphone. can deliver the audio spectrum in detail, for both live sound and studio recording.
The KU5A is an exciting and innovative microphone that advances the art of ribbon mic technology. By designing the mic around a supercardioid polar pattern, the KU5A is extremely versatile. Not only can it reject reflections from studio walls, but also ambient noise on the concert stage. And in either venue, the focused pattern reduces unwanted instrument bleed.
Vocalists can sing right into the grille of the KU5A without fear of proximity effect or blowing out the ribbon; the internal acoustic protection is the most extensive of any mic that AEA offers, and the selectable high pass filter can tame those unwanted lows. All the while, the extended high end gives a presence that beautifully balances the classic ribbon tone that you demand from an AEA microphone.
The KU5A is at home on the road or in the studio, with a heavy-duty construction and active electronics that play nicely with a wide range of preamps. Put it in front of guitar cabs, snare drums, brass players and vocalists. It can handle them all and then some. The KU5A is made to deliver clarity and depth in any situation; it’s like no other ribbon mic made, by AEA or anyone else.

Features:
Supercardioid polar response effectively reduces ambience in any environment
End-address for simple placement in front of instruments and vocalists
High pass filter can be engaged to reduce the proximity effect of close miking
Proudly Made in the USA.