SSL Bus Comp Classic: el sonido que une una mezcla

Hay equipos que simplemente procesan el audio… y hay otros que se convierten en parte de la historia de la música.

El compresor de bus de Solid State Logic pertenece a ese segundo grupo. Durante décadas, su sonido ha sido una referencia en estudios profesionales de todo el mundo, gracias a su capacidad para darle cohesión, impacto y carácter a una mezcla.

Hoy, SSL recupera esa esencia con el nuevo Bus Comp Classic, un compresor analógico en formato de rack de una unidad que conserva el sonido y el flujo de trabajo del legendario compresor de bus, pero incorpora nuevas posibilidades creativas.

Un clásico renovado

En su interior encontramos los VCA THAT 2181, componentes que, junto con la arquitectura de compresión característica de SSL, permiten controlar la dinámica sin perder la definición de los transitorios.

¿Y qué significa esto en la práctica?

Que puedes conseguir una mezcla más sólida, con mayor cohesión y pegada, haciendo que todos los elementos trabajen juntos sin perder su identidad.

Desde una compresión sutil para darle el toque final a una mezcla, hasta un procesamiento más agresivo para conseguir una batería con mayor carácter, el Bus Comp Classic está preparado para ambas situaciones.

Más carácter, más posibilidades

Una de sus principales novedades es el control Variable VCA Drive.

Este control te permite decidir qué tan limpio o qué tan coloreado quieres que suene el compresor.

En sus ajustes más sutiles, puedes conservar una respuesta limpia, definida y transparente. Pero, conforme aumentas el control, comienzas a introducir armónicos, saturación y un carácter más cercano al de las consolas clásicas de SSL.

En otras palabras, no solamente controlas la dinámica: también puedes darle personalidad al sonido.

Y eso abre posibilidades muy interesantes para trabajar con baterías, buses de instrumentos y compresión paralela.

El control clásico de SSL

El Bus Comp Classic mantiene los controles esenciales que han hecho famoso a este diseño: ataque, liberación y relación de compresión.

Sus ajustes escalonados permiten trabajar con precisión y repetir configuraciones con facilidad.

Además, incorpora relaciones de compresión adicionales para adaptarse a diferentes necesidades.

Por ejemplo, la relación 2:1 permite trabajar de una manera más suave y discreta, ideal cuando buscas cohesión sin que la compresión sea demasiado evidente.

Con relaciones más altas, puedes conseguir un control más firme y un sonido más denso, especialmente útil en baterías o en procesos de compresión paralela.

Y, por supuesto, tenemos el modo Auto Release, uno de los recursos más interesantes de este tipo de compresores. Su respuesta se adapta al material que recibe, ayudando a mantener una compresión musical y natural incluso cuando la mezcla tiene muchos elementos.

Un compresor para dar el último toque

¿Dónde puedes utilizarlo?

En el bus estéreo de tu mezcla, para conseguir que todos los elementos se sientan más unidos; en un bus de batería, para añadir pegada y energía; o en pistas individuales y cadenas paralelas, cuando buscas un carácter más marcado.

Lo importante es que no se trata únicamente de comprimir más o menos, sino de encontrar el punto en el que la mezcla adquiere la cohesión y el movimiento que necesita.

Conectividad y control de graves

Otro detalle importante es su filtro de paso alto en la cadena lateral, con seis posiciones.

Esto permite reducir la influencia de las frecuencias graves sobre el detector del compresor. Así, el bombo y el bajo pueden conservar mejor su peso, mientras el resto de la mezcla recibe una compresión más equilibrada.

También incorpora una entrada estéreo de cadena lateral externa, que abre la puerta a configuraciones más avanzadas de procesamiento y a flujos de trabajo profesionales para diferentes versiones de una producción.

El regreso de una referencia

El SSL Bus Comp Classic representa la continuidad de una filosofía que ha acompañado a generaciones de ingenieros: controlar la dinámica, conservar el impacto y conseguir que una mezcla se sienta como un todo.

Con un diseño familiar, nuevas herramientas de saturación y mayor flexibilidad en sus ajustes, SSL recupera uno de sus sonidos más reconocidos y lo adapta a las necesidades de los estudios actuales.

El Empirical Labs EL8-XXX Distressor es una edición limitada del 30.º aniversario del famoso EL8 Distressor. Incluye todas las mejoras del EL8X (Stereo Image Link, Brit Mode), ahora combinadas con el famoso transformador Triad HS-56 en la etapa de entrada, conocido por su capacidad para añadir claridad y profundidad a los subgraves. Además de saturación y color, este transformador también reduce considerablemente la impedancia de entrada a 600 ohmios. Estos cambios, junto con algunos componentes discretos nuevos, permiten que el modelo XXX sature y coloree antes que el clásico EL8, ¡haciendo que los graves de una mezcla brillen como ningún otro!

El EL8X Distressor es un compresor analógico moderno que ofrece un control dinámico y una modelación tonal legendarios. Con curvas de compresión únicas, tres ajustes de distorsión distintos, modo británico y enlace de imagen estéreo, este versátil compresor se ha ganado un lugar en los racks de los mejores estudios del mundo. Ya sea que se use sutilmente para realzar la calidez o se lleve a su límite, esta versión mejorada del clásico compresor Empirical Labs EL8 Distressor ofrece una flexibilidad inigualable para la grabación, la mezcla y la masterización.

CURVAS DE COMPRESIÓN ÚNICAS

El compresor Empirical Labs EL8X cuenta con ocho curvas de compresión seleccionables, cada una diseñada para ofrecer un carácter sonoro distintivo. Desde una nivelación transparente hasta una limitación de picos extrema, estas ocho curvas únicas modifican el comportamiento de la ruta del detector, permitiendo a los ingenieros moldear la dinámica con precisión. El ajuste de compresor óptico 10:1 utiliza un circuito detector independiente para emular los compresores ópticos clásicos controlados por luz, ofreciendo una respuesta musical fluida. Por otro lado, el exclusivo modo Nuke de Empirical Labs proporciona una limitación explosiva para el procesamiento de batería de alta energía. Las curvas únicas del Empirical Labs EL8X permiten emular la respuesta dinámica de innumerables compresores clásicos.

TRES MODOS DE DISTORSIÓN

Para una mayor riqueza armónica, el compresor EL8X de Empirical Labs ofrece un circuito de distorsión avanzado con tres perfiles únicos: Distorsión 1, Distorsión 2 y Distorsión 3. Distorsión 1 introduce una sutil mejora armónica sin alterar demasiado la dinámica ni la respuesta de frecuencia; Distorsión 2 imita la calidez de la saturación de válvulas de Clase A; y Distorsión 3 reproduce el carácter de la saturación de cinta magnética. Los exclusivos controles de Empirical Labs facilitan la adición de una coloración de estilo vintage, manteniendo la claridad y la pegada.

MODA BRITÁNICA

Inspirado en el famoso truco de "todas las teclas activadas" del limitador 1176, el modo británico del Empirical Labs EL8X ofrece una compresión rápida y agresiva con una curva de rodilla y una envolvente distintivas. El modo británico realza los transitorios y añade energía a la batería, las voces y los instrumentos, lo que lo hace ideal para lograr un sonido contundente y directo. Con características de compresión únicas y una curva de limitación casi impenetrable, el modo británico del compresor Empirical Labs EL8X es la herramienta perfecta para saturar pistas o mezclarlas con la señal original para una compresión paralela sutil.

ENLACE DE IMÁGENES PARA PARES ESTÉREO

Diseñado para aplicaciones estéreo, la función de enlace de imagen estéreo del Empirical Labs EL8-X garantiza una compresión fluida en ambos canales, manteniendo una imagen estéreo precisa. A diferencia del enlace estéreo tradicional, el enfoque patentado de este compresor preserva la profundidad y el detalle en la escena sonora, lo que lo hace perfecto para buses de batería, cadenas de masterización y otros procesos estéreo. Este exclusivo modo de enlace estéreo ofrece un rendimiento excepcional con un par estéreo emparejado de compresores Empirical Labs EL8-X Distressors.

CARACTERÍSTICAS DEL DISTRESSOR EL8-XXX DE EMPIRICAL LABS:

• Edición del 30 aniversario del famoso EL8 Distressor con transformador Triad HS-56
• Ocho curvas de compresión seleccionables, incluyendo los modos Nuke y Opto.
• Tres modos de distorsión distintos para una saturación de estilo analógico.
• Modo británico para una compresión agresiva que recuerda a los limitadores FET clásicos.
• El enlace de imágenes estéreo mantiene una dinámica precisa en pares estéreo.
• Ecualizador de cadena lateral avanzado con filtros HP para control de compresión dependiente de la frecuencia.
• Componentes seleccionados a mano para un rendimiento sonoro superior.
• Ideal para voces, batería, instrumentos y aplicaciones de masterización.
• Respuesta de frecuencia: de 2 Hz a 160 kHz en modo de audio limpio (+0, -3 dB)
• La respuesta se moldea en modos de distorsión (Dist 2, Dist 3).
• Rango dinámico: 110 dB desde la salida máxima hasta la salida mínima en modo 1:1
• Impedancia de entrada: 20 kΩ, impedancia de salida: <75 Ω
• Constantes de tiempo del rango de ataque: 50 µs - 50 ms
• Constantes de tiempo de liberación: 0,05 - 3,5 segundos en modos normales (hasta 20 segundos en modo óptico).
• Calidad reconocida de Empirical Labs

Muchos ingenieros de mezcla exitosos comparten una característica común: mezclan con un compresor y un ecualizador en el canal maestro. El ecualizador suele ajustarse para realzar sutilmente los graves y los agudos, mientras que el compresor del bus comprime el sonido unos pocos dB. Esto le da al ingeniero una idea de cómo sonará la mezcla después de la masterización, incluso durante la etapa de mezcla. También ayuda a encontrar el equilibrio de volumen adecuado para cada sonido (especialmente las voces).

El compresor de bus y ecualizador de masterización Tegeler Audio Creme combina lo mejor de ambas funciones en un solo dispositivo. El ecualizador pasivo se ha simplificado para las aplicaciones más comunes: refuerzo de graves, para mayor definición, y refuerzo de agudos, para dar a la mezcla el brillo necesario. El refuerzo ahora es conmutable, lo que permite recuperar la configuración y ajustarla a niveles más adecuados para el canal maestro.

El compresor de bus tiene algunas funciones adicionales, como un filtro de paso bajo para la cadena lateral y una relación adicional de 1,5:1 para una compresión especialmente sutil.

También se puede cambiar la posición del ecualizador y el compresor en la mezcla. Asimismo, el Crème es adecuado para su uso en masterización.

EL COMPRESOR

¿Quieres equilibrar la pista de forma sutil e imperceptible o darle un ritmo distintivo? El compresor VCA del Crème puede lograrlo. Su sonido característico y potente puede llevar cualquier mezcla al siguiente nivel. El compresor trabaja intensamente, aportando a tu mezcla un sonido más abierto y brillante.

La compresión es muy armónica, el sonido siempre se mantiene transparente y cada instrumento encuentra su lugar en la mezcla. La pérdida de agudos, tan común en la compresión, simplemente no ocurre aquí; en cambio, la señal suena como si ya hubiera pasado por un excitador.

El bajo suena como un todo unificado y refinado con una dinámica precisa. El filtro de paso alto conmutable en la cadena lateral garantiza que, cuando sea necesario, incluso los sonidos de bajo más potentes no produzcan distorsión.

• Filtro de corte de graves: 60 - 120 Hz
• Ataque: 0,1; 0,3; 1; 3; 10; 30 ms
• Liberación: 100 ms; 300 ms; 600 ms; 1,2 s; Automático
• Relación: 1,5; 2; 4; 10
• Potenciómetros escalonados
• Respuesta en frecuencia: 20 - 40 kHz ±1,5 dB

EL EQ

Los ecualizadores pasivos, con sus elaborados circuitos de bobinas y condensadores, siguen estando entre los más populares para la compresión maestra. El Creme incorpora el circuito de filtro del Pultec original, y con razón: ningún otro tipo de ecualizador logra un sonido tan bueno en prácticamente cualquier configuración. Agudos suaves y sedosos que hacen honor a su nombre. Un refuerzo de graves que aporta a la mezcla una base sólida y contundencia, sin comprimirlo todo hasta convertirlo en una nada indistinta.

Tegeler tomó el circuito de filtrado del Pultec original y lo actualizó cuidadosamente. Los controles innecesarios se reemplazaron por valores fijos. Asimismo, se eliminaron las frecuencias innecesarias del bus de mezcla.

Todos los controles se han sustituido por interruptores giratorios para una mayor precisión. Limitar el rango de ajustes posibles a los valores necesarios ha permitido una mayor precisión en estos ajustes. Esto confiere al Crème sus precisas funciones de seguimiento estéreo.

El resultado es un ecualizador que realmente tienes que escuchar. Escúchalo solo una vez y lo echarás de menos para siempre. Si nunca lo has escuchado, es el ecualizador que siempre has estado buscando.

• Ecualizador pasivo (estilo Pultec)
• Frecuencias de refuerzo de graves: 20-30-60-100+140+200 Hz
• Nivel de refuerzo de graves: conmutable de 0 a 5 dB
• Frecuencias de refuerzo altas: 10-12-16-18-20-24 kHz
• Nivel de refuerzo alto: conmutable de 0 a 5 dB

Características:

• Dispositivo estéreo
• Ecualizador conmutable antes y después del compresor.
• Filtro de corte bajo en la cadena lateral
• Entradas y salidas equilibradas
• Fuente de alimentación interna con transformador toroidal
• Altura: 88,4 mm (2U), ancho: 483 mm, profundidad: 250 mm

El canal de grabación Vari Tube de Tegeler Audio ofrece a tus grabaciones un sonido de alta gama, integrándose a la perfección en tu mezcla. Gracias a la versatilidad del preamplificador, puedes definir el timbre de tu grabación, desde un sonido limpio y directo hasta un tono vintage con cuerpo. Con el ecualizador pasivo, basado en el principio Pultec, puedes añadir agudos suaves y sedosos a tu grabación, aumentar el volumen de tu voz o filtrar frecuencias indeseadas en el rango de las notas clave. La combinación de compresión vari-mu y óptica del VTC es una característica única a nivel mundial que amplía tu espectro sonoro con un tono de compresor excepcional.

Compresor óptico

Un LED ilumina una resistencia fotosensible y regula la ganancia según el nivel de señal. El control automático de la temporización del compresor se ve reforzado por el efecto memoria de la resistencia. El resultado es una compresión suave y natural que mantiene el nivel prácticamente constante, sin alterar significativamente la microdinámica de la señal.

Compresor Vari-Tube

Con esta configuración, la amplificación de la válvula de control se ve influenciada directamente. El control se realiza directamente a través del compresor óptico. El resultado es un sonido que se integra perfectamente incluso en mezclas densas, con una presencia inquietante, sin perder jamás su calidez.

El enrutamiento del compresor y el ecualizador es conmutable; es posible conectar el ecualizador a la cadena lateral del compresor para lograr compresión dependiente de la frecuencia y reducción de sibilancias. Si dispone de una grabación que aún no se ha procesado con el VTRC, también puede editarla posteriormente a través de la nueva entrada de línea. De esta forma, la señal no pasa por el transformador de entrada de micrófono, sino por un transformador independiente diseñado para niveles de línea.

Todas las funciones del VTRC (desde el preamplificador hasta el ecualizador y el compresor) están a su disposición para el procesamiento de señales de alto nivel.

Si desea utilizar el VTRC para señales estéreo, es posible conectarlas.

Características:

General :

• Dispositivo de tubo (3 triodos)
• Circuito de clase A
• Respuesta en frecuencia: 20 Hz – 20 kHz ±1,5 dB
• Potenciómetros escalonados
• Entradas y salidas balanceadas por transformador
• Fuente de alimentación interna con transformador toroidal
• Altura: 132 mm (3U), ancho: 483 mm, profundidad: 250 mm

Preamplificador de micrófono :

• Preamplificador de micrófono con transformador/48 V/Fase
• Alimentación fantasma real de 48 V
• Interruptor de fase
• Entrada de instrumento de alta impedancia (100 kOhm)
• Personaje que cambia de limpio a gordo

Ecualizador :

• Filtro de graves: 80 - 160 Hz
• Refuerzo en frecuencias bajas y medias: 80-120-200-300-500-700-1000 Hz
• Frecuencia media: 200-300-500-700 Hz 1-1,5-2-3-4-5-7 kHz
• Alta frecuencia de refuerzo: 1,5-2-3-4-5-7-10-12-16-20-24 kHz

Compresor :

• Compresor óptico
• Compresor Vari-Tube (vari-μ)
• rodilla blanda
• Programación de ataques y lanzamientos adaptativos al programa

El Tegeler Audio MythVCA 500 fue diseñado como un compresor VCA potente, versátil y completo en un módulo compacto de una sola ranura de la serie 500. Úselo para resaltar cualquier pista en una mezcla o agréguelo a cualquier bus de mezcla para cohesionarlo. Incluso puede colocarlo al principio de su cadena de grabación.

El MythVCA es la herramienta perfecta para uniformizar cualquier señal: cuenta con tres relaciones de compresión diferentes (2:1, 4:1 y 10:1), tiempos de ataque entre 0,1 y 20 ms, y tiempos de liberación entre 0,1 ms y 1,4 s. Esto significa que puedes comprimir tus pistas con la intensidad que desees sin dañar ni recortar demasiado los transitorios. Además, incluye una función de liberación automática que analiza la señal y libera la compresión de la forma más musical posible.

El MythVCA también se puede conectar con otro MythVCA mediante un puente de conexión incluido para procesar señales estéreo.

CARACTERÍSTICAS:

• Filtro de corte de graves: 60 - 120 Hz
• Ataque: 0,1 - 30 ms
• Liberación: 100 - 1,4 s/Automático
• Relación: 2-4 - 10
• Todos los potenciómetros escalonados
• Respuesta en frecuencia: 20 Hz - 40 kHz ±1,5 dB
• Entrada y salida balanceadas
• Ampliable mediante un puente de conexión especial con otro MythVCA a un compresor de bus estéreo.
• Nivel máximo de entrada: +22 dBu
• Impedancia de entrada: ≥10 kΩ
• Impedancia de salida: <600 Ω
• Nivel de salida máximo: +24 dBu
• Rango dinámico: ≥125 dB
• Consumo máximo de corriente: +16 V a 100 mA

Su nuevo ecualizador activo, el Tegeler Audio MythEQ 500 , está listo para cambiar tu perspectiva sobre la ecualización. Gracias a sus condensadores de película de última generación, el MythEQ 500 ofrece realces y atenuaciones increíblemente precisas, con un sonido nítido y cristalino, combinado con el sonido Tegeler al que ya estás acostumbrado.

Con cuatro bandas distribuidas a lo largo del espectro de frecuencias, los rangos de los ecualizadores de agudos/graves y las campanas de medios se concibieron para obtener el mejor sonido posible de los condensadores de película, proporcionando una potente ganancia y una atenuación precisa cuando sea necesario.

Más fácil imposible: con cuatro perillas para selección de banda y realce/reducción, además de un interruptor de bypass, ecualizar tu sonido será rapidísimo. Y con el potenciómetro escalonado, sentirás cómo cambia el sonido al instante y podrás volver fácilmente a cualquier preset que te guste.

CUALQUIER COSA QUE QUIERAS

El MythEQ 500 es perfecto para ecualizar salidas principales y buses de mezcla sin alterar ningún filtro ya aplicado, pero sus funciones van mucho más allá. Con este pequeño dispositivo, podrás controlar o potenciar fácilmente cualquier instrumento de percusión. Un bajo sonará tan potente como desees, sin perder nitidez. ¿Mezclando guitarras y voces? Prepárate para ver cómo los medios brillan con luz propia. El MythEQ 500 no tiene límites: te ayudará con cualquier fuente de sonido. Pruébalo y deja que haga su magia.

CARACTERÍSTICAS:

• Ecualizador activo con condensadores de película de alta calidad.
• Transformadores de entrada y salida
• Potenciómetros escalonados
• Un interruptor de derivación
• Rango de frecuencia: 20 Hz – 22 kHz
• Nivel de ganancia máximo: +15 dB
• Nivel máximo de atenuación: -15 dB
• Filtro de agudos: 3 kHz – 10 kHz
• Campana de frecuencia media-alta: 1 kHz – 16 kHz
• Campana de frecuencia media-baja: 60 Hz – 1 kHz
• Filtro de estantería baja: 50 Hz – 400 Hz

Tras el desarrollo de la Schwerkraftmaschine, Tegeler se percató de que su Crème necesitaba ahora la funcionalidad de control remoto. De ahí el lanzamiento del Tegeler Audio Crème RC Bus Compressor/Mastering Equalizer , el mismo ecualizador/compresor de masterización estéreo, ¡ahora con control remoto!

Muchos ingenieros de mezcla exitosos comparten una característica común: mezclan con un compresor y un ecualizador en el canal maestro. El ecualizador suele ajustarse para realzar sutilmente los graves y los agudos, mientras que el compresor del bus comprime el sonido unos pocos dB. Esto le da al ingeniero una idea de cómo sonará la mezcla después de la masterización, incluso durante la etapa de mezcla. También ayuda a encontrar el equilibrio de volumen adecuado para cada sonido (especialmente las voces).

Crème combina lo mejor de ambas funciones en un solo dispositivo. El ecualizador pasivo se ha simplificado a las aplicaciones más populares: refuerzo de graves para mayor definición y refuerzo de agudos para dar brillo a la mezcla. El refuerzo ahora es conmutable para recuperar la configuración y ajustarla a niveles más adecuados para el canal maestro.

El compresor de bus tiene algunas funciones adicionales, como un filtro de paso bajo para la cadena lateral y una relación adicional de 1,5:1 para una compresión especialmente sutil.

También se puede cambiar la posición del ecualizador y el compresor en la mezcla. Asimismo, el Crème es adecuado para su uso en masterización.

EL COMPRESOR

¿Quieres equilibrar la pista de forma sutil e imperceptible o darle un ritmo distintivo? El compresor VCA del Crème puede lograrlo. Su sonido característico y potente puede llevar cualquier mezcla al siguiente nivel. El compresor trabaja intensamente, aportando a tu mezcla un sonido más abierto y brillante.

La compresión es muy armónica, el sonido siempre se mantiene transparente y cada instrumento encuentra su lugar en la mezcla. La pérdida de agudos, tan común en la compresión, simplemente no ocurre aquí; en cambio, la señal suena como si ya hubiera pasado por un excitador.

El bajo suena como un todo unificado y refinado con una dinámica precisa. El filtro de paso alto conmutable en la cadena lateral garantiza que, cuando sea necesario, incluso los sonidos de bajo más potentes no produzcan distorsión.

• Filtro de corte de graves: 60 - 120 Hz
• Ataque: 0,1; 0,3; 1; 3; 10; 30 ms
• Liberación: 100 ms; 300 ms; 600 ms; 1,2 s; Automático
• Relación: 1,5; 2; 4; 10
• Potenciómetros escalonados
• Respuesta en frecuencia: 20 - 40 kHz ±1,5 dB

EL EQ

Los ecualizadores pasivos, con sus elaborados circuitos de bobinas y condensadores, siguen estando entre los más populares para la compresión maestra. El Crème incorpora el circuito de filtro del Pultec original, y con razón: ningún otro tipo de ecualizador logra un sonido tan bueno en prácticamente cualquier configuración. Agudos suaves y sedosos que hacen honor a su nombre. Un refuerzo de graves que aporta a la mezcla una base sólida y contundencia, sin comprimirlo todo hasta convertirlo en una nada indistinta.

Tegeler tomó el circuito de filtrado del Pultec original y lo actualizó cuidadosamente. Los controles innecesarios se reemplazaron por valores fijos. Asimismo, se eliminaron las frecuencias innecesarias del bus de mezcla.

Todos los controles se han sustituido por interruptores giratorios para una mayor precisión. Limitar el rango de ajustes posibles a los valores necesarios ha permitido una mayor precisión en estos ajustes. Esto confiere al Crème sus precisas funciones de seguimiento estéreo.

El resultado es un ecualizador que realmente tienes que escuchar. Escúchalo solo una vez y lo echarás de menos para siempre. Si nunca lo has escuchado, es el ecualizador que siempre has estado buscando.

• Ecualizador pasivo (estilo Pultec)
• Frecuencias de refuerzo de graves: 20-30-60-100+140+200 Hz
• Nivel de refuerzo de graves: conmutable de 0 a 5 dB
• Frecuencias de refuerzo altas: 10-12-16-18-20-24 kHz
• Nivel de refuerzo alto: conmutable de 0 a 5 dB

Características:

• Dispositivo estéreo
• Ecualizador conmutable antes y después del compresor.
• Filtro de corte bajo en la cadena lateral
• Entradas y salidas equilibradas
• Fuente de alimentación interna con transformador toroidal
• Altura: 88,4 mm (2U), ancho: 483 mm, profundidad: 250 mm

En la Tegeler Audio Schwerkraftmaschine, la señal pasa por un total de tres transformadores y cuatro tubos triodo por canal. ¿Por qué es importante esto? Los tubos, y especialmente los triodos, añaden armónicos a la señal que resultan agradables al oído humano, a la vez que mejoran la percepción de los sonidos individuales.

Los instrumentos individuales adquieren mayor presencia gracias a las válvulas. Mediante la conversión de electricidad en campos magnéticos y viceversa, los transformadores y sus no linealidades aumentan la densidad del sonido antes de su compresión. Los graves se vuelven más nítidos y definidos. Las frecuencias altas presentan una agradable redondez.

Los modos de compresión

Ya sea para comprimir suavemente el sonido, lograr un efecto más contundente o responder a situaciones complejas... Hay un programa para cada necesidad.

La generación de una señal de control digital ofrece una flexibilidad que simplemente no se encuentra en los equipos analógicos. Esto permite emular el comportamiento de cualquier compresor existente.

¿Necesitas que la Schwerkraftmaschine funcione como un compresor óptico, incluyendo el efecto de memoria? ¿Pero con el ataque y la liberación aún ajustables? ¡Es pan comido!

¿O lo necesitas suave como un Vari-Mu? ¿O preferiblemente como un VCA?

Tareas como esta son sencillas para la Schwerkraftmaschine. Tegeler ha creado programas totalmente únicos, inéditos en cualquier compresor, que generan la señal de control basándose en reglas complejas. Han diseñado y optimizado este equipo tras innumerables sesiones de escucha. Solo hay que elegir el programa adecuado para cada canción.

El filtro de cadena lateral

El filtro de cadena lateral determina a qué rango de frecuencia responde el compresor. Evite el efecto de bombeo con el filtro de corte de graves. Añada cuerpo a las frecuencias altas o bajas con el filtro de tono/ecualizador de inclinación.

El filtro de cadena lateral funciona de forma independiente a los filtros del modo de compresión integrados.

El control del motor

Cada control está equipado con un servomotor que permite colocar los potenciómetros en cualquier posición. Puedes realizar ajustes cuando quieras; un embrague deslizante combinado con software siempre da prioridad al control directo.

¿Necesitas todas estas herramientas modernas basadas en red? ¡Para nada! La Schwerkraftmaschine se puede controlar completamente desde el panel frontal, donde se comporta como cualquier otro dispositivo.

La conexión de red

Conecta la Schwerkraftmaschine a tu red. Obtiene automáticamente la configuración necesaria mediante DHCP. Puedes controlarla desde cualquier lugar del mundo, ya sea Sídney, Los Ángeles o Berlín.

El Plug-in

Descarga el plugin en tu DAW favorito y controla la Schwerkraftmaschine a través del plugin. Los potenciómetros motorizados siguen cada movimiento.

O directamente en el propio dispositivo. Ambas configuraciones están sincronizadas.

Al guardar la canción con el complemento, la configuración se guarda automáticamente también en Schwerkraftmaschine. Al volver a cargar la canción, se recupera toda la configuración. Todos los controles funcionan exactamente igual que antes.

Características:

• Dispositivo estéreo
• Entradas y salidas balanceadas por transformador
• Respuesta en frecuencia: 20 – 40 kHz ±1,5 dB
• Compresor Vari-Mu
• Cadena lateral digital
• 11 modos de compresión
• Filtro de cadena lateral como filtro de corte de graves de 0 a 300 Hz o filtro de inclinación
• Controlable mediante la página web del dispositivo o mediante un plugin (VST, AU, AAX).
• Potenciómetros de servo
• Dinámico: >110 dB sin ponderación
• Relación atenuación/diafonía L/R >90 dB a 1 kHz
• Fuente de alimentación interna (25 W)
• Altura: 132 mm (3U), Ancho: 483 mm, Profundidad: 250 mm

El legendario FAIRCHILD 660 es una obra maestra de la compresión y limitación de audio, renacida para la era moderna. Originalmente creado a mediados de la década de 1950 y venerado en todo el mundo, el FAIRCHILD 660 estableció el estándar para los amplificadores limitadores inteligentes. Ahora, tras casi sesenta años fuera de producción y convertido en una joya rara en el mundo del audio, esta pieza icónica está disponible de nuevo, gracias al meticuloso trabajo de recuperación de Toni Fishman y un equipo experto en Estonia.

El FAIRCHILD Modelo 660 no es solo un producto; es una pieza de historia. Como compresor/limitador monocanal, ha estado presente en innumerables grabaciones clásicas, ganándose la reputación de ser la herramienta definitiva para el control de nivel. Reconocido por aportar una calidez y coloración distintivas a cualquier señal de audio, es el dispositivo preferido de productores e ingenieros de sonido, ya sea para grabaciones iniciales, mezclas o masterización.

El DBC-M es una versión de masterización del popular compresor de puente de diodos Buzz Audio DBC-20 y ofrece un control totalmente conmutable para ajustes repetibles. El elemento de reducción de ganancia de puente de diodos, junto con el innovador diseño de la cadena lateral, proporciona una sonoridad vintage inigualable. La ruta de audio del DBC-M utiliza un amplificador discreto de clase A con configuración balanceada de entrada a salida, acoplado a un transformador laminado de acero para radiofrecuencia. Esta combinación produce una compresión con un carácter excepcional, que se puede describir como precisa, colorida y rica en armónicos.

potencia de relación dinámica

Al estilo de los compresores de los años 60, el DBC-M incorpora una relación automática que aumenta progresivamente la compresión a medida que se reduce la ganancia. Esta función permite controlar señales muy dinámicas de forma fluida y resulta muy útil al procesar material percusivo complejo.

Facilidad operativa

Este compresor es fácil de usar gracias a sus seis tiempos de ataque y liberación conmutables que cubren un amplio rango, incluyendo un interesante modo de liberación automática. Dispone de grandes potenciómetros con controles Elma escalonados de 24 posiciones para ajustar la cantidad de compresión y la ganancia de salida. El compresor puede cambiarse a un modo suave, donde se conservan parcialmente los picos dinámicos, y otro interruptor introduce un filtro de paso alto en la cadena lateral para reducir la sensibilidad de la compresión en bajas frecuencias. El atractivo indicador de barra LED rojo de "fuente puntual" muestra con precisión la reducción de ganancia, y los potenciómetros con acabado brillante realzan la estética vintage del DBC-M.

Controles y funciones

• GANANCIA: interruptor Elma de 24 posiciones que añade ganancia en la salida para corregir la pérdida de nivel, con un rango de -2,0 a +10 dB en pasos de 0,5 dB.
• COMPRESIÓN: Interruptor Elma de 24 posiciones que permite ajustar la cantidad de compresión.
• ATAQUE: interruptor giratorio con 6 ajustes: RÁPIDO (menos de 0,5 ms), 5 ms, 10 ms, 15 ms, 25 ms y 50 ms.
• LIBERACIÓN: interruptor giratorio con 6 ajustes de tiempo de recuperación: 50 ms, 100 ms, 200 ms, 400 ms, 600 ms y AUTO.
• DURO/SUAVE: añade dinámica en modo suave para momentos en los que se requiere una compresión muy ligera.
• PLANO/BAJOS: reduce la sensibilidad a la compresión en las bajas frecuencias para obtener unos graves más potentes.
• BYPASS/ACTIVAR: derivación de la unidad mediante cableado directo para comparar señales comprimidas y sin comprimir.
• También incluye un práctico interruptor de encendido/apagado y la función LINK A/B, que permite el seguimiento estéreo para evitar el desplazamiento de la imagen cuando se utiliza en el bus de mezcla.

Presupuesto

• Nivel máximo de entrada: +27 dBu
• Nivel de salida máximo: +27 dBu
• Ruido: -80 dBu (medido con ponderación A y ganancia de 10 dB aplicada)
• Ganancia; variable de 0 dB a +15 dB
• Respuesta en frecuencia; de 6 Hz a 400 kHz, medida sin reducción de ganancia.
• Distorsión armónica; con un nivel de entrada de +10 dBu, sin reducción de ganancia; 0,28 % a 100 Hz, 0,25 % a 1 kHz, 0,15 % a 10 kHz.
• Distorsión armónica; con reducción de ganancia de 10 dB (tiempo de liberación ajustado a 400 ms); 1,5 % a 100 Hz, 0,5 % a 1 kHz, 0,5 % a 10 kHz.
• Nivel de funcionamiento estándar; +4 dBu
• Tamaño: 1 unidad para montaje en rack de 19" (482 mm de ancho x 44 mm de alto x 250 mm de profundidad).
• Requisitos de alimentación: 230 V/115 V seleccionable, cable de alimentación IEC desmontable.
• Las especificaciones son las típicas de una unidad de producción y están sujetas a cambios sin previo aviso.
• Referencia de 0 dBu = 0,775 voltios RMS.

Los inicios del circuito API 5500 se remontan al ecualizador 550 original, diseñado por Saul Walker, fundador de Automated Processes Inc. El 550 fue diseñado como un ecualizador de consola que utiliza una entrada no balanceada debido a la arquitectura de la consola de grabación. Dado que la ergonomía de una consola exige que los controles ocupen poco espacio, a veces el número de funciones incluidas puede ser limitado. El 5500 está diseñado específicamente para abordar estas limitaciones; cuenta con una entrada balanceada, un bypass de cable directo real, una fuente de alimentación integrada con silenciamiento silencioso y un control de rango que amplía su versatilidad para aplicaciones de masterización.

Como es habitual en los productos API, el 5500 no contiene circuitos integrados en su ruta de señal. La ganancia proviene de dos amplificadores operacionales 2520 fabricados a mano en cada canal. La entrada balanceada se gestiona mediante un amplificador operacional discreto 2510, similar al 2520, pero sin la etapa de salida de alta corriente. Un componente clave del sonido API, el 2520, acoplado al transformador de salida API 2503, es capaz de proporcionar +30 dBm antes de la saturación.

Una función extremadamente útil del 5500 es el control de rango. El rango de los controles de amplitud se puede reducir a la mitad o a un cuarto de su escala establecida, lo que permite ajustar el balance tonal con mayor precisión y de forma aún más suave. Esto es especialmente útil para programas complejos, como los incluidos en pistas o submezclas, y es ideal para masterización.

El 5500 de API también cuenta con un bypass cableado real que conecta el conector de salida directamente a la entrada. Poco después de la primera conexión, o inmediatamente después de una interrupción, un circuito especial activa el "modo bypass" para que nunca se escuchen los golpes de corriente.

La entrada XLR del 5500 está conectada a un circuito balanceado activo. La salida XLR de la unidad se alimenta desde una salida acoplada a un transformador y puede alimentar cualquier carga de 600 ohmios o más hasta alcanzar su capacidad máxima. La polaridad de la unidad no varía entre la entrada y la salida, por lo que es ideal para estudios que utilizan el pin 2 o el pin 3 como conexión activa. Además, el 5500 cuenta con un conector de entrada de 6,3 mm que interrumpe cualquier señal presente en la entrada XLR. Es balanceado y puede alimentarse desde fuentes balanceadas o no balanceadas. Una señal positiva en la punta proporcionará una señal positiva en el pin 2 de la salida XLR. El uso de la entrada de 6,3 mm no puentea ningún circuito interno ni modifica la ganancia ni los niveles de operación.

El modelo 5500 cuenta con la garantía de piezas de cinco años exclusiva de la industria de API y exhibe la confiabilidad y la larga vida útil características de todos los productos API.

CARACTERÍSTICAS:

• Diseño clásico del ecualizador 550b
• Dos interruptores de rango para modificar individualmente los pasos de ganancia
• Se puede utilizar como 550b, 550D o 550M
• Interruptor de pico/estante en las bandas alta y baja
• Derivación de cableado real
• Entrada y salida balanceadas en XLR
• Entrada balanceada en 1/4"
• Interruptor de entrada/salida de ecualizador

El API Audio 2500+ es un procesador de dinámica estéreo analógico basado en el famoso compresor de bus API 2500. Este potente procesador de rack 1U incorpora los clásicos amplificadores operacionales API 2520, un exclusivo filtro THRUST, dos modos de compresión y un versátil circuito de mezcla/combinación. Combinando la ingeniería clásica de API con un conjunto de funciones mejoradas, este clásico actualizado aporta el icónico sonido API a cualquier mezcla. Si busca un compresor con la máxima versatilidad, no busque más: el API 2500+ es lo que necesita.

SONIDO API DE FIRMA

Lo más importante es que el API 2500+ ofrece el mismo tono característico y la dinámica impactante que hizo famoso al API 2500 original. Combinando un diseño de circuito de eficacia probada con actualizaciones modernas, ofrece el rico sonido analógico que esperas, además de mayor flexibilidad. Disfruta de la audacia clásica de API en tu bus de mezcla, así como en baterías, guitarras, voces y más.

AMPLIFICADORES OPERACIONALES API 2520 CLÁSICOS

Famosos por su respuesta lineal y baja distorsión, los amplificadores operacionales clásicos 2520 de API ofrecen una señal limpia que preserva cada detalle de su sonido. Estos amplificadores operacionales ofrecen un rendimiento consistente y sin ruido, lo que le permite ajustar la nivelación sutil o la limitación agresiva. Estos componentes premium le brindan una base limpia para procesar su sonido sin ruido ni distorsión indeseados.

FILTRO DE EMPUJE PATENTADO

El filtro THRUST esculpe con precisión las frecuencias bajas mediante sidechaining dependiente de la frecuencia. Tres ajustes disponibles permiten adaptar la respuesta de graves de la unidad para procesar mezclas con graves intensos, bombos, bajos y más. Este circuito patentado minimiza la distorsión y mejora la pegada, ofreciendo graves definidos e impactantes en cualquier fuente.

COMPRESIÓN DE RETROALIMENTACIÓN O DE AVANCE

El API 2500+ ofrece dos modos de compresión seleccionables para una máxima flexibilidad. En el modo "Old" (retroalimentación), la señal del detector se deriva de la salida, proporcionando una compresión suave y de estilo vintage. En el modo "New" (avance), la señal se toma directamente de la entrada para una respuesta transitoria más rápida. Este diseño de modo dual proporciona máxima flexibilidad para diferentes géneros e instrumentos. Utilice esta función para lograr fácilmente la calidez clásica o la precisión moderna.

CIRCUITO DE MEZCLA/MEZCLA PARA COMPRESIÓN EN PARALELO

El innovador circuito Mix/Blend proporciona un control detallado sobre la mezcla de señales comprimidas y sin comprimir. Al activarlo, puede elegir entre dos modos. El modo cruzado (X) equilibra automáticamente las señales procesadas y sin comprimir al ajustar la perilla Mix. En el modo paralelo (II), la perilla Mix combina la señal comprimida con una señal sin comprimir fija. Este circuito flexible le permite mejorar la profundidad de la mezcla y mantener la dinámica natural simultáneamente.

OPCIONES DE UMBRAL AMPLIADAS

El API 2500+ incorpora un rango de umbral variable ampliado de -20 a +20 dB. Este rango extendido permite un ajuste preciso de la dinámica, adaptándose a una mayor variedad de fuentes de audio y estilos de mezcla. Tanto si busca un control dinámico suave como una compresión intensa, esta función garantiza un rendimiento óptimo para cualquier aplicación. Desde delicadas grabaciones acústicas hasta enérgicos buses de batería, el umbral ampliado le permite ajustar el nivel de sensibilidad ideal.

GANANCIA DE MAQUILLAJE AUTOMÁTICO

El API 2500+ cuenta con la función opcional de compensación automática de ganancia (Auto Makeup Gain) para mantener niveles de salida constantes. Esta función compensa automáticamente la reducción de ganancia sin necesidad de ajustes manuales. No importa cuánto presione el compresor, la compensación automática de ganancia garantiza una experiencia fluida. Ahorre tiempo y concéntrese en obtener el sonido que desea sin dejarse engañar por los cambios de volumen.

CARACTERÍSTICAS DEL COMPRESOR DE BUS ESTÉREO API 2500+:

• Sonido API exclusivo con tono intenso y detalles nítidos
• Amplificadores operacionales API 2520 para un rendimiento lineal y de bajo ruido
• Filtro THRUST patentado para control de graves
• Elija entre compresión de retroalimentación o de avance
• Circuito innovador de mezcla/combinación para procesamiento en paralelo
• Ganancia de compensación automática para niveles de salida consistentes
• Diseño de doble canal para procesamiento estéreo vinculado o mono dual
• Diseño totalmente equilibrado con medición VU estéreo
• Chasis para montaje en rack de 19 pulgadas y 1U

El Cranborne Audio Brick Lane MC4 utiliza el mismo concepto único y revolucionario de compresión Modal PWM del Brick Lane 500, que trasciende las metodologías tradicionales de control de dinámica gracias a su revolucionaria arquitectura de compresión Modal PWM. Controla tu dinámica mientras grabas, mejora tus fuentes, pistas y mezclas, o aprovecha al máximo tu cadena de masterización analógica, todo con la sensación, la familiaridad y el control de varios compresores analógicos clásicos. Sin embargo, el concepto va aún más allá con el Brick Lane MC4.

FUNCIONAMIENTO MONO, ESTÉREO, MEDIO/LATERAL

Brick Lane MC4 está diseñado para adaptarse a la perfección a una amplia gama de flujos de trabajo profesionales. Cada uno de sus cuatro canales de dinámica puede configurarse para procesamiento mono independiente, operación estéreo enlazada o procesamiento Mid/Side, lo que permite a Brick Lane MC4 funcionar igualmente como herramienta de seguimiento, procesador de bus de mezcla o unidad de dinámica de masterización. El enlace estéreo garantiza una reducción de ganancia coherente en los canales emparejados, preservando la estabilidad de la imagen al procesar fuentes o buses estéreo. El modo Mid/Side proporciona un control preciso del centro y los bordes de la mezcla, lo que permite un modelado dinámico preciso de voces, graves, ambiente y amplitud sin comprometer la compatibilidad mono. Esta arquitectura de enrutamiento flexible permite a Brick Lane MC4 alternar fácilmente entre el control correctivo, la mejora creativa y el pulido final.

MODO SERIE - CREACIÓN DE CADENAS DINÁMICAS

El modo Serie del Brick Lane MC4 permite enrutar dos canales de dinámica en serie dentro de una única ruta de señal, lo que permite el procesamiento secuencial de la dinámica sin necesidad de parches externos. Cada etapa funciona de forma independiente, con sus propios ajustes de dinámica y características de saturación PWM modal. Al dividir la reducción de ganancia en dos etapas, el modo Serie permite un comportamiento de la dinámica más controlado y predecible que con un solo procesador operando de forma agresiva. Los transitorios se pueden modelar en la primera etapa, mientras que el control general del nivel o la densidad tonal se aplica en la segunda, lo que reduce los artefactos audibles y mejora la consistencia.

POTENTE COMPRESIÓN ANALÓGICA MULTIBANDA

El modo de doble banda del Brick Lane MC4 divide la fuente en bandas de baja y alta frecuencia, cada una procesada por su propio canal de dinámica PWM modal antes de ser recombinada. La arquitectura de doble banda está específicamente optimizada para minimizar los artefactos no deseados y la interacción de fase que pueden presentarse en los compresores multibanda analógicos tradicionales. En lugar de aplicar un procesamiento multibanda amplio y complejo, el Brick Lane MC4 se centra en una estructura de dos bandas cuidadosamente controlada, lo que reduce la complejidad del crossover y preserva la coherencia e integridad de la señal original.

DE-ESSING AVANZADO CON LOOKAHEAD ANALÓGICO

Brick Lane MC4 incluye un modo De-Esser dedicado, basado en el control de dinámica analógica de anticipación, que permite gestionar la sibilancia y los transitorios de alta frecuencia con precisión e intuición, algo difícil de conseguir con diseños analógicos convencionales. Al detectar contenido problemático de alta frecuencia antes de aplicar la reducción de ganancia, el motor de dinámica responde de forma predecible y fluida, evitando la sobreoscilación, la distorsión y el bombeo, comunes en el de-essing rápido. Esto permite una atenuación constante de la sibilancia sin atenuar los transitorios ni alterar el balance tonal general de la fuente.

TOTALMENTE CONTROLADO DIGITALMENTE CON OPCIONES USB Y DE RED

Brick Lane MC4 lleva el control a un nuevo nivel, permitiendo controlar todos los controles de la unidad remotamente mediante USB o red Ethernet. Nuestro plugin de control se integra a la perfección con el hardware Brick Lane MC4 a través de los puertos USB o NET, lo que permite un cómodo control y recuperación en tiempo real desde tu DAW. También facilita el guardado y la carga independiente de presets.

ARQUITECTURA DE COMPRESIÓN MODAL PWM

Cada canal del Brick Lane MC4 se basa en la arquitectura de compresión Modal PWM de Cranborne Audio, un sistema de dinámica analógica controlado digitalmente que permite múltiples comportamientos de compresión fundamentalmente diferentes dentro de una misma ruta de señal. La compresión Modal PWM funciona modulando la ley de control de dinámica, las constantes de tiempo y el comportamiento armónico de la etapa de ganancia analógica, en lugar de simplemente modificar las relaciones o los umbrales.

Modos de compresión:

• TERCIOPELO - Musicalidad estilo Vari-Mu clásico con compresión armónica inspirada en válvulas. Este estilo de compresión ofrece un control dinámico suave y orgánico con calidez y carácter tonal clásico.
• FLOAT - Dinámica transparente inspirada en optotipos con transparencia moderada y balística de compresión suave y ondulada.
• SMASH - Dominio transitorio estilo FET con reducción dinámica agresiva, golpe explosivo e impacto sónico.
• TAME - Gestión transitoria de precisión con control ultrarrápido, transparente y precisión dinámica quirúrgica.
• PEGAMENTO - Pegue todos los elementos de su mezcla con esto en su bus maestro para lograr una compresión suave estilo bus.
• POLACO - Limitación de estilo masterización definitiva con el limitador analógico más limpio y rápido con nuestra tecnología “Analog-Lookahead”.

CONTROL MODAL Y COMPORTAMIENTO ARMÓNICO

El control de estrés opera dentro de la arquitectura Modal PWM para introducir una saturación armónica analógica centrada en la dinámica. El comportamiento de STRESS se define por el modo de compresión seleccionado. En lugar de aplicar un único circuito de saturación estático, Brick Lane MC4 implementa seis circuitos de saturación analógica multibanda distintos, cada uno diseñado específicamente para funcionar en conjunto con su correspondiente comportamiento de compresión Modal PWM. Estos circuitos de saturación están vinculados dinámicamente al proceso de reducción de ganancia, lo que permite que el contenido armónico evolucione con el nivel de señal, la envolvente y la actividad de compresión.

ENIGMA - CONTROL DE COMPRESIÓN AVANZADO

ENIGMA proporciona acceso a parámetros de compresión profundos, normalmente fijos en los diseños de compresores analógicos, lo que permite adaptar con precisión la respuesta dinámica del Brick Lane MC4 al resultado deseado. A través de ENIGMA, los usuarios pueden ajustar directamente parámetros como el codo de compresión, la ponderación de ataque y liberación, el comportamiento del detector, el énfasis en agudos y más. Estos controles permiten configurar la respuesta del compresor más allá de los ajustes básicos de umbral y relación, lo que permite ajustar con precisión la captura de transitorios, el desarrollo de la reducción de ganancia y la reacción del compresor a diferentes frecuencias. Por ejemplo, endurecer el codo de compresión y ajustar la ponderación de ataque puede producir una respuesta más inmediata y percusiva, mientras que modificar el énfasis en agudos y el comportamiento del detector puede introducir la respuesta más suave y dependiente del programa, comúnmente asociada con los compresores clásicos. Estos ajustes permiten adaptar el mismo modo de compresión a fuentes y objetivos musicales muy diferentes.

CARACTERÍSTICAS DE CRANBORNE AUDIO BRICK LANE MC4:

• Procesamiento dinámico PWM de 4 canales (compresión y puerta) desarrollado meticulosamente por el equipo de Cranborne Audio en el Reino Unido
• El funcionamiento versátil permite combinaciones de mono, estéreo, medio/lateral, banda dual, serie y de-essing con configuraciones de enrutamiento flexibles.
• La pantalla TFT a todo color de 5", los anillos LED y los codificadores digitales brindan información visual detallada sobre todo el procesamiento y los parámetros dinámicos.
• El control y la recuperación mediante USB y red a través del complemento incluido recuperan sin problemas las configuraciones preferidas, recuerdan las configuraciones anteriores y controlan su Brick Lane MC4 de forma remota desde su DAW
• Circuito de compresión PWM personalizado y control de estrés exclusivo para efectos de compresión enriquecidos armónicamente
• Tecnología "Analog Lookahead" para una verdadera compresión y puerta sin ataques
• 6 modos de compresión: Velvet, Float, Smash, Tame, Glue y Polish establecen la relación de compresión, la rodilla, el estilo de compresión y la tasa de cambio de compresión
• Control de umbral y controles de ataque y liberación de rango variable (modificados según el modo)
• 4 modos HPF de cadena lateral seleccionables: APAGADO, 60 Hz, 100 Hz, 200 Hz
• Nivel de ganancia de entrada y salida/compensación de ±20 dB para adaptar el carácter de compresión y saturación a la fuente
• Parámetros de compresión ENIGMA para ajustar aún más el comportamiento de compresión y saturación

El Neve 88R LBEQ es un ecualizador totalmente paramétrico de 4 bandas de la Serie 500, basado en la reconocida circuitería analógica de la emblemática consola 88RS. Diseñado y fabricado a mano en Inglaterra, el 88R LBEQ destila la precisión, la musicalidad y la transparencia de la consola de estudio de gran formato más avanzada del mundo en un módulo compacto de una sola ranura de la Serie 500. Al combinarse con los módulos 88R LB y 88R LBC, los ingenieros pueden crear una cadena de señal 88RS totalmente auténtica dentro de un chasis de la Serie 500, ofreciendo una integración perfecta y un rendimiento homogéneo en toda la gama. Con la misma calidad sonora que han demostrado estudios emblemáticos como Abbey Road, AIR Studios y The Village, el 88R LBEQ ofrece una ecualización de élite a los estudios híbridos modernos que buscan una modelación de sonido analógica sin concesiones.

ECUALIZACIÓN 88RS INSIGNIA, REFINADA PARA LOS FLUJOS DE TRABAJO DE LA SERIE 500

El 88R LBEQ condensa la topología de ecualización analógica básica de la consola 88RS en un formato optimizado de la Serie 500, conservando el comportamiento del circuito y la integridad sonora que han convertido a esta consola insignia en un referente en estudios de clase mundial. Desde una sutil modelación tonal hasta una compleja manipulación de frecuencias, el módulo ofrece una flexibilidad auténticamente de consola gracias a su ganancia de ±20 dB por banda, amplio solapamiento de frecuencias y un Q con ajuste suave. Su respuesta musical, bajo desplazamiento de fase y amplio margen dinámico evocan a su hermano mayor de gran formato, aportando el auténtico comportamiento del 88RS a un módulo moderno y portátil.

BANDA BAJA: BASE, PESO E IMPACTO

Con un rango de barrido de 33 Hz a 440 Hz y ±20 dB de ganancia, la banda baja te ofrece un control absoluto sobre los graves. La selección de shelving estándar o resonante, junto con curvas de campana anchas o estrechas, te permite añadir profundidad y pegada a bombos y bajos, reforzar la construcción de medios-graves o crear espacio limpio en mezclas densas. Tanto si buscas graves potentes y musicales como un control preciso, esta banda ofrece la base que tu mezcla necesita.

BANDA MEDIA-BAJA: CALIDEZ, CUERPO Y PROFUNDIDAD

Con un rango de 120 Hz a 2 kHz y control total de ganancia y Q (de 0,3 a 7), esta banda es la herramienta perfecta para dar forma al corazón de una mezcla. Realza la calidez y la plenitud de toms, metales y guitarras, o elimina con precisión la distorsión, la turbidez y la resonancia. Su amplia capacidad de modelado la hace igualmente potente para la construcción de tonos y la resolución de problemas.

BANDA DE MEDIOS ALTOS: PRESENCIA, CLARIDAD Y EXPRESIÓN

Con una gama de 0,8 kHz a 9 kHz, la banda de medios-agudos aporta definición y articulación justo donde el oído es más sensible. Realza la presencia vocal, añade mordacidad a las guitarras eléctricas, agudiza los transitorios de caja o perfecciona la inteligibilidad de la palabra hablada. Desde una suave elevación hasta un enfoque preciso, esta banda destaca los elementos clave en una mezcla con control y delicadeza.

BANDA ALTA: AIRE, BRILLO Y PRECISIÓN DE ALTA GAMA

Con un amplio rango de barrido de 1,5 kHz a 18 kHz y ±20 dB de ganancia, la banda alta te permite esculpir todo, desde detalles transitorios nítidos hasta un brillo abierto y etéreo. Los estantes estándar o resonantes conmutables, además de las opciones de campana, te ofrecen la flexibilidad de añadir brillo a cuerdas y overheads, suavizar asperezas o pulir mezclas completas con un sutil refinamiento de agudos. Es tu herramienta de acabado para lograr claridad y brillo sin sonar quebradizo.

UN NUEVO PUNTO DE REFERENCIA PARA LA ECUALIZACIÓN DE LA SERIE 500

El 88R LBEQ eleva el nivel de la línea de la Serie 500 de Neve, aprovechando el aclamado compresor 88R LBC y el preamplificador 88R LB. Juntos, estos módulos ofrecen el flujo de trabajo, el sonido y el carácter inconfundible de la consola insignia 88RS, ahora en un formato modular diseñado para estudios híbridos modernos. Ya sea que esté realizando sutiles refinamientos tonales o explorando la creación de sonido audaz y creativo, el 88R LBEQ ofrece un nivel de flexibilidad, musicalidad e integridad sonora que destaca en el mercado de la Serie 500. Es la verdadera experiencia de ecualización 88RS, diseñada para los creadores de hoy.

CARACTERÍSTICAS DEL NEVE 88R LBEQ:

• Circuito ecualizador 88RS auténtico en formato Serie 500, módulo derivado de la consola analógica insignia de Neve
• Ganancia de ±20 dB por banda, amplia superposición de frecuencias y Q suavemente ajustable
• Banda baja con rango de barrido de 33 Hz a 440 Hz que proporciona control sobre el extremo inferior de su mezcla
• Banda media-baja con rango de 120 Hz a 2 kHz para mejorar toms, metales y guitarras
• Banda media-alta de 0,8 kHz a 9 kHz para dar forma a la presencia vocal, agregar agresividad a las guitarras eléctricas o agudizar los transitorios de la caja.
• Banda alta de 1,5 kHz a 18 kHz para lograr detalles transitorios nítidos o brillo abierto

El estándar de la industria para la compresión de bus estéreo

• Diseño totalmente de tubos acoplados a transformadores que utiliza tecnología de tubos de corte remoto
• Compresión musical con modos Compresión (1,5:1) y Límite (hasta 20:1)
• Transformadores Manley IRON ® personalizados con laminaciones de níquel en cajas de mu-metal
• Ensamblado a mano en California hasta el día de hoy

El ecualizador estéreo de válvulas DW Fearn VT-5 es una versión de doble canal del aclamado VT-4, que ofrece un amplio rango de control de sonido para fuentes estéreo. Ya sea para un ajuste fino sutil o transformaciones más agresivas, el VT-5 le ofrece justo lo que necesita para hacer realidad sus ambiciones sonoras.

COMPONENTES PREMIUM

Equipado con etapas de válvulas de vacío de triodo Clase A para la entrada y la salida, el circuito LC pasivo del VT-5 se deriva de los diseños de preamplificadores de micrófono VT-1 y VT-2. Al igual que estos preamplificadores, el VT-5 también utiliza transformadores Jensen hechos a medida para amplificar y balancear señales de hasta -10 dB. El resultado es un perfil sonoro flexible, suave, dulce y sin sobresaltos, incluso a niveles más agresivos.

CONTROL DE FRECUENCIA VERSÁTIL

El VT-5 cuenta con un esquema de control intuitivo con interruptores giratorios táctiles de estilo vintage con resistencias de película metálica del 1 %. En particular, el rango y la forma de las frecuencias y curvas se determinaron de oído a través de extensas horas de escucha y ajuste fino, lo que lo convierte en un ecualizador excepcionalmente musical que resaltará sin esfuerzo las mejores cualidades de su señal

HECHO PARA TODO, CONSTRUIDO PARA CUALQUIER COSA

Fabricadas con aluminio robusto de gran espesor, cada unidad VT-5 se escalona y prueba cuidadosamente para garantizar una compatibilidad perfecta entre ellas. Ya sea que trabaje con instrumentos acústicos o eléctricos, pistas específicas o mezclas completas, el VT-5 le brindará una coloración precisa y satisfactoria a su sonido.

CARACTERÍSTICAS:

• Respuesta de frecuencia: ±0,2 dB de 20 Hz a 20 kHz
• Distorsión armónica total (THD): menos del 0,06 %
• Relación señal-ruido: mejor que 80 dB
• Corte bajo a 30, 40, 100 o 400 Hz, shelving de 0 a -18 dB en pasos de 2 dB
• Aumento bajo a 20, 40, 60 o 140 Hz, shelving de 0 a 16 dB en pasos de 2 dB
• Corte medio a 200, 300, 400, 500, 600 o 700 Hz, de 0 a -16 dB en pasos de 2 dB
• Alto refuerzo a 1,5, 3, 4, 5, 8, 10, 12 o 16 kHz, de 0 a 12 dB en pasos de 2 dB
• Alto ancho de banda Q de 0,6, 0,8, 1,0, 1,4 o 1,7
• Corte de alta frecuencia a 1,5, 3,5, 8 o 28 kHz, shelving de 0 a -14 dB en pasos de 2 dB
• Ganancia ajustable de -9 a +9 dB, referenciada a +4 dBm, en pasos de 3 dB

El DW Fearn VT-2 es un preamplificador potente y versátil que combina la calidez clásica de las válvulas con un rendimiento moderno. La alta fidelidad es la clave de todos los productos DW Fearn, y el VT-2 cumple esa promesa gracias a su diseño sin concesiones, circuitos cableados a mano y válvulas seleccionadas para una claridad sonora máxima.

COMPONENTES Y DISEÑO DE TUBOS PREMIUM

El VT-2 presenta un diseño de válvulas de vacío inspirado en las unidades clásicas de los años 50 y 60, con cada válvula probada para minimizar el ruido interno y la microfonía. La unidad también incorpora transformadores de entrada y salida Jensen hechos a medida para amplificar y mejorar incluso las señales más silenciosas. Los interruptores del panel frontal incluso utilizan relés de precisión sellados con contactos de oro, lo que evita la suciedad en los contactos y preserva la calidad del sonido durante años.

CONTROLES FÁCILES Y CONFIABLES

Ya sea que busque un realce limpio y sutil o una pegada saturada, el sencillo esquema de control del VT-2 le ayudará a conseguirlo. Además de controles independientes de entrada, atenuación y fase para ambos canales, la unidad también ofrece alimentación fantasma de +48 voltios y un pad integrado conmutable de 43 dB para el procesamiento de nivel de línea. El resultado es un preamplificador simple pero versátil, ideal para grabación, mezcla e incluso masterización.

Ya sea que grabes en casa o en un estudio de primera clase, el VT-2 está diseñado para rendir al máximo en cualquier configuración. Pruébalo hoy mismo y mejora tu sonido como nunca antes.

CARACTERÍSTICAS:

• Diseño totalmente de válvulas
• Agudos limpios y aireados
• Graves potentes
• Calidez, transparencia y musicalidad insuperables.
• Posición de entrada Lo-Z para un rendimiento superior con micrófonos sin transformador
• Alimentación fantasma de +48 voltios (completamente desconectada cuando está apagada)
• Transformadores de entrada y salida Jensen de diseño personalizado para un sonido excelente
• - Pad de entrada de 20 dB (conmutable)
• Medidores VU verdaderos (amplificador aislado)
• Todo el cableado de audio punto a punto
• Fuentes de alimentación de alto rendimiento, totalmente reguladas y con una reserva excepcional
• Conectores XLR de entrada y salida de oro
• Condensadores de acoplamiento de polipropileno y poliestireno
• Toda la conmutación de audio se realiza mediante relés de precisión sellados con contacto de oro.
• Operación internacional en 100, 120 o 220 VCA, 50/60 Hz
• Certificado CE, compatible con RoHS
• Salida de +4 dBm
• Componentes de precisión con clasificación conservadora y construcción robusta para estabilidad y larga vida útil
• Procesamiento de nivel de línea con el accesorio de pad de línea LP-1
• Versión monocanal DW Fearn VT-1 también disponible
• Grabación directa de instrumentos eléctricos con la caja directa pasiva PDB o DI de tubo de vacío DW Fearn VT-3

El DW Fearn VT-7 es un versátil compresor de bus de mezcla y masterización que combina a la perfección sonidos clásicos y tradicionales con innovación y diseño modernos. Como todos los productos DW Fearn, el VT-7 está meticulosamente diseñado para sacar lo mejor de sus mezclas, ya sea con sutiles toques dinámicos o un rico refinamiento sonoro.

COMPRESIÓN DE TUBOS DE VACÍO PARA MEZCLA Y MASTERIZACIÓN

Con una ruta de audio de válvulas de Clase A, el VT-7 ofrece la calidez y la sensación distintivas de los compresores de válvulas clásicos sin depender de la fabricación obsoleta de válvulas. Pero lo que distingue al VT-7 de otros compresores de válvulas es su circuito de control de Modulación por Ancho de Pulso (PWM), un diseño analógico de estado sólido que complementa los sonidos de válvulas de estilo vintage con versatilidad y capacidad de respuesta modernas.

PERFECTO PARA PISTAS INDIVIDUALES Y MEZCLAS ESTÉREO COMPLETAMENTE

Con solo pulsar un interruptor, el VT-7 puede funcionar de forma independiente o conectarse sin problemas para disfrutar de una experiencia estéreo. Además, el exclusivo modo Link HPF inserta un filtro paso alto en la cadena lateral, lo que mejora al instante las mezclas con graves intensos y equilibra el rango de frecuencia. Los controles intuitivos de la unidad para Umbral, Ganancia, Ataque, Liberación y Más duro/Más suave te permiten ajustar tu sonido fácilmente, mientras que los medidores VU, conmutables entre reducción de ganancia y nivel de salida, te ofrecen una guía visual a lo largo de tu experiencia sonora.

DE UN BRILLO SUAVE A UN APLAUSTRE INTENSO

El DW Fearn VT-7 brilla al dar un toque final impactante a las mezclas de rock y pop, pero también ofrece una transparencia delicada, ideal para grabaciones de música clásica y jazz. Ya sea que apliques un pequeño aumento de ganancia o superes tus límites dinámicos, el VT-7 ofrece un sonido de compresión fiable y sin artefactos que realza prácticamente cualquier mezcla. Prueba el VT-7 hoy mismo para llevar tus mezclas a un nivel superior.

CARACTERÍSTICAS:

• Trayectoria de tubo de vacío de clase A
• Circuitos modernos de reducción de ganancia PWM totalmente analógicos de estado sólido
• Respuesta de frecuencia (salida GR, ganancia unitaria): 20 Hz – 20 kHz (±0,5 dB)
• Puntos de -3 dB: 5 Hz y 65 kHz
• THD: menos del 0,07%
• Relación señal/ruido: mejor que 80dB
• Filtro paso alto de cadena lateral
• Hecho a mano en EE. UU.

El ecualizador de masterización Bettermaker es un ecualizador de masterización avanzado con una señal de audio 100 % analógica. Cuenta con conectividad USB con Mac/PC, lo que permite controlar digitalmente todos los parámetros mediante la pantalla táctil o DAW (con un complemento dedicado). El ecualizador de masterización incluye 399 presets, recuperación total y comparación A/B. La pantalla táctil capacitiva de 5 pulgadas, retroiluminada y con función multitáctil, incluye cuatro codificadores con pulsador para facilitar el control. Ofrece modos de funcionamiento estéreo, dual-mono y mid/side, con función solo.

SECCIÓN DIGITAL

El sonido del ecualizador de masterización se basa, por supuesto, en la calidad de sus filtros analógicos, condensadores e inductores perfectamente adaptados. Sin embargo, todo el control y las interacciones del usuario se realizan en el dominio digital. Esto nos permite incorporar opciones y posibilidades que no se encuentran en ningún ecualizador analógico estándar:

• Guarde y recupere ajustes preestablecidos desde la memoria integrada (400 ranuras disponibles)
• Restablecimiento instantáneo de todos los parámetros
• Ajustes rápidos, precisos y repetibles
• Funcionamiento estéreo vinculado con precisión con la facilidad de un único control
• Automatización DAW y recuperación de todos los parámetros disponibles

La sección digital del ecualizador de masterización se basa en un microcontrolador de 32 bits de alta velocidad, con firmware dedicado programado en su memoria (con posibilidad de actualización mediante conexión USB). Controla los parámetros de todos los filtros analógicos, supervisa la interfaz de usuario, la gestión de presets, la medición de audio, la conectividad USB y otras funciones del ecualizador de masterización.

PANEL FRONTAL Y PANTALLA TÁCTIL LCD

El panel frontal del Mastering Equalizer está compuesto por una gran pantalla táctil LCD que permite controlar prácticamente todas las funciones del dispositivo. Muestra la curva de ecualización en vivo y permite ajustar la ganancia y la frecuencia del filtro con solo tocar y arrastrar el dedo (¡consulta la exclusiva función de búsqueda de frecuencia!). Además, puedes monitorizar los niveles de entrada/salida, acceder al analizador FFT en tiempo real o guardar y recuperar presets mediante el teclado QWERTY en pantalla.

CARACTERÍSTICAS DEL ECUALIZADOR DE MASTERIZACIÓN BETTERMAKER:

• Ecualizador de masterización con ruta de señal de audio 100% analógica
• Conectividad USB con Mac/PC
• Todos los parámetros se controlan digitalmente a través de la pantalla táctil y/o DAW (con complemento dedicado)
• 399 preajustes con nombres únicos, recuperación total, comparación A/B
• Pantalla táctil capacitiva de 5 pulgadas con retroiluminación, cuatro codificadores con acción de botón pulsador para facilitar el control
• Modos de funcionamiento estéreo, dual-mono y medio/lateral con función de enfoque
• Filtro paso alto estéreo de 12 o 24 dB/oct con frecuencia de corte ajustable (10 Hz – 240 Hz; ampliable a 6 Hz con la resonancia habilitada)
• Cuatro filtros paramétricos estéreo con rango de aumento/corte de 15 dB, Q variable (0,2 – 7): 22 Hz – 470 Hz (campana/estante); 90 Hz – 2 kHz (campana); 480 Hz – 10 kHz (campana); 1 kHz – 23 kHz (campana/estante)
• Ecualizador pasivo estéreo con sección de alto realce extendida (bandas de aire: 20 y 28 kHz)
• Estéreo, filtro de paso bajo de 12 dB/oct con frecuencia de corte ajustable (2 – 38 kHz)
• Nivel de salida ajustable (±10 dB)
• Funciones de búsqueda de frecuencia, bloqueo de ganancia, nota y Auto-Q
• Medición integrada de niveles PEAK/RMS y analizador RTA
• Representación en vivo en pantalla de la curva de ecualización

El compresor de válvulas Heritage Audio HERCHILD 670 es un compresor de válvulas limpio y de diseño inteligente que ofrece un sonido legendario finalmente disponible para todos.

Después de décadas de ser tan raro, difícil de conseguir y casi considerado místico y prácticamente imposible de adquirir, la mayoría de las personas simplemente asumieron que nunca podrían usar esta leyenda, pero no se preocupen, el modelo 670 de HERCHILD finalmente está aquí para todos.

Durante años, la industria se ha referido a esta bestia a válvulas como algo especial, único e incluso mágico. El Fairchild original ha sido, sin duda, una parte esencial del sonido de tantos éxitos durante varias décadas... Sin duda, se ha ganado el título de "abuelo" de todos los compresores. Al estar basado en 22 válvulas y 9 transformadores, puedes estar seguro de que el HERCHILD Modelo 670 imprimirá su sonido característico en todas tus pistas, proporcionando ese tono familiar que todos adoran. Aunque fue diseñado originalmente para ser utilizado para cortar masters de laca para álbumes de vinilo, los ingenieros no tardaron en darse cuenta de que podía hacer mucho más. Pronto se convirtió en una herramienta de estudio esencial para muchos artistas, ingenieros y productores innovadores y se podía encontrar en la mayoría de los estudios profesionales.

Como solo se fabricaron entre 500 y 1000 unidades originalmente, simplemente no hay suficientes para todos. Además, el original requiere un mantenimiento especial considerable y, después de casi 60 años, simplemente no quedan muchas en buen estado. Ahí es donde entra Heritage Audio...

Heritage Audio ha logrado seguir con éxito el diseño original y rastrear los componentes necesarios para ofrecer una alternativa moderna. Le ha llevado años a Heritage Audio, pero siente que finalmente ha producido algo tan especial que es capaz de permitir que el viejo abuelo se tome un merecido descanso y dar paso a la nueva sangre. Manteniéndose fiel al original en términos de respuesta y sonido, Heritage Audio ha podido agregar algunas cosas para hacerlo más práctico en los estudios modernos. En primer lugar, Heritage Audio ha brindado acceso directo al control de pendiente continuamente variable. Esto es algo que hace que el compresor sea mucho más flexible y solo estaba disponible en el original a través de un incómodo ajuste de tornillo oculto al acceso inmediato. Luego está el filtro SC. Hoy en día, es casi imposible concebir un compresor sin esta función, ya que se ha vuelto tan importante en el uso diario. Aquí Heritage Audio proporcionó 4 frecuencias diferentes para elegir para adaptar con precisión sus necesidades de compresión. Heritage Audio también reprodujo fielmente los tiempos de ataque y liberación en la sección de constante de tiempo para que puedas recrear con confianza la sensación de su predecesor. El modelo 670 de HERCHILD es una unidad de dos canales, por lo que puedes usarlos de forma independiente o en conjunto. Dispone de cuatro modos de funcionamiento: individual, enlace (estéreo), LAT/VERT (MID/SIDE) y enlace LAT/VERT. El modo LAT/VERT ofrece un nuevo abanico de opciones para tu mezcla.

Finalmente, después de tantos años de estar inalcanzable para los mortales, el HERCHILD Modelo 670 ya está aquí, al alcance de todos. Disfruta del sonido que ha bendecido miles y miles de éxitos a lo largo de los años. Siente la calidez que envuelve tus pistas y las distingue con orgullo del resto.

AJUSTES DE UMBRAL DE CC

El modelo 670 de HERCHILD, al igual que el original, utiliza una curva de relación que se desarrolla progresivamente, por lo que no es posible describir la relación como 2:1, 10:1 o algo tan exacto.

FILTRO SC

Este es un filtro de cadena lateral que se aplica únicamente a la señal de control para determinar si el modelo 670 de HERCHILD será menos sensible a ciertas frecuencias y en qué casos. Hay 5 opciones disponibles: 50, 100, 200, 350 Hz y desactivado.

CARACTERÍSTICAS:

• Filtro de cadena lateral de compresión totalmente basado en tubos para las necesidades actuales
• El acceso inmediato al modo de pendiente continuamente variable LAT/VERT hace posible el procesamiento MID/SIDE
• Diseño limpio e inteligente para garantizar muchos años de uso.
• Ese sonido legendario finalmente disponible para todos
• 4 modos de funcionamiento: individual, enlace (estéreo), LAT/VERT (MID/SIDE) y enlace LAT/VERT
• Configuración de constantes de tiempo
• Entradas de línea (x2): Conector XLR hembra chapado en oro
• Salidas de línea (x2): Conector XLR macho chapado en oro
• Válvulas: (22) Válvulas intercambiables por el usuario con fácil acceso
• Entrada de alimentación: conector de entrada de alimentación estándar IEC
• Selector de voltaje: Aquí puede seleccionar la entrada de voltaje correcta según el país en el que se encuentre

Añadir tamaño, profundidad e impacto a una señal estéreo nunca ha sido tan fácil. El compresor de bus estéreo SPL Venos se basa en el mismo diseño que muchos compresores de válvulas clásicos legendarios. Venos amplía esta impresionante firma sonora con dos revolucionarios modos de hipercompresión, abriendo nuevas dimensiones de sonido. Con la tecnología SPL 120V, este sonido se corona como el rey de la dinámica.

El compresor de bus estéreo Venos es básicamente un compresor de válvulas con polarización variable. Venos funciona según el principio de una válvula de corte remota controlada por polarización, pero amplía la versatilidad sonora de este concepto con los nuevos modos de hipercompresión "Focus" y "Punch". Una vez ajustado el nivel de entrada ideal, comparar diferentes ajustes de parámetros es muy sencillo. Los parámetros se han perfeccionado en innumerables sesiones de escucha para que el compresor sea intuitivo. Todos los parámetros se configuran mediante interruptores o potenciómetros con retención. Un único elemento de control gestiona tanto el canal izquierdo como el derecho, lo que facilita su recuperación.

CONTROLES

El nivel de entrada se ajusta mediante un potenciómetro con retención en 41 pasos, dentro de un rango de control de ±10 dB. Aumentar el nivel de entrada resulta en una compresión más intensa. El umbral determina el nivel a partir del cual el compresor comienza a procesar. El compresor comienza a comprimir la señal una vez que se ha superado el valor de umbral establecido. El parámetro Umbral del Venos se puede ajustar en 41 pasos con el potenciómetro con retención. La polarización del tubo también se puede ajustar en 41 pasos utilizando un potenciómetro con retención. La polarización de un tubo es el voltaje presente en la rejilla del tubo. Cuanto mayor sea el voltaje, menos señal pasa del cátodo al ánodo del tubo, lo que significa que la compresión es más fuerte. La modulación de la polarización es la suma de los parámetros Entrada, Umbral, Rectificador, Modo, Ataque y Liberación.

El tiempo de ataque determina el tiempo de respuesta del compresor. Este tiempo se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. Su contraparte es la liberación. Este parámetro determina la rapidez con la que el compresor procesa la señal. Al igual que el tiempo de ataque, el tiempo de liberación también se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. La etapa de válvulas del Venos se controla mediante un circuito rectificador. Venos ofrece tres características de control de diodos diferentes, generadas por diodos de germanio, silicio y LED. Los circuitos rectificadores influyen en los tiempos de ataque y liberación. El nivel de salida se puede ajustar en 41 pasos dentro de un rango de control de ±10 dB mediante un potenciómetro con retención. Esto permite aumentar el nivel de audio después de la compresión o ajustar el nivel de salida para dispositivos posteriores.

MODOS

Los modos modifican el comportamiento del compresor con respecto a la señal de entrada. Los tres primeros ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal (no en la señal de audio), lo que permite una compresión selectiva en frecuencia. Focus y Punch son innovadores modos de hipercompresión. El último modo activa una inserción en la ruta de la señal, lo que permite que la señal de control se vea influenciada por dispositivos o señales externas.

En el modo lineal, solo se integra un condensador en la ruta de la señal para filtrar las frecuencias inferiores a 20 Hz. Por lo tanto, el compresor no responde a estas señales de baja frecuencia. El modo moderno integra un filtro paso banda analógico en la ruta de la señal. Según este filtro, el compresor no responde a las frecuencias bajas ni, especialmente, a las altas. Este tipo de filtro de cadena lateral se utiliza a menudo en mezclas de música moderna. El modo clásico integra un filtro analógico en la ruta de la señal con una curva de filtro creada empíricamente por el desarrollador Wolfgang Neumann.

Los dos modos, Focus y Punch, ¡ofrecen mucho más! Con estos modos, no se utiliza ningún filtro de ajuste de respuesta de frecuencia en la ruta de la señal. Un circuito especial permite un nuevo comportamiento de compresión para compresores de válvulas con polarización variable. En estos dos modos, Venos se convierte en un compresor de bus completamente diferente. En el modo Focus, Venos ofrece una mayor precisión y se centra en los medios, pero aun así mantiene la señal potente y viva. En el modo Punch, Venos le da a la música una pegada nunca antes vista en un compresor de válvulas con polarización variable. Sin embargo, la señal no se vuelve desagradable, sino que simplemente brilla con potencia.

INSERTO DE CADENA LATERAL – EXT SC

Al seleccionar el modo Ext SC, se puede conectar una señal en bucle a la inserción de cadena lateral del panel trasero del dispositivo para controlar el Venos. Las etapas de envío y retorno son balanceadas y se proporcionan como entradas y salidas mediante conectores XLR de 3 pines. La señal puede, por ejemplo, enviarse a través de la salida de envío a un ecualizador activo o pasivo para manipular la respuesta de frecuencia. Esta señal puede realimentarse al Venos a través de la entrada de retorno. El Venos ahora responde a la señal procesada por el ecualizador externo. También es posible alimentar la señal de otra fuente a la entrada de retorno; no tiene por qué ser necesariamente la señal del Venos. Esto significa que una señal completamente independiente también puede influir en la compresión del Venos. ¡No hay límites para tu creatividad!

EL ECUALIZADOR FINAL – AIRBASS AND TAPE

Venos incluye los populares preajustes de ecualización pasiva analógica SPL AirBass y Tape. El interruptor de tres posiciones permite elegir entre las dos configuraciones de ecualización o desactivar esta función. Estos filtros se ubican en la ruta de la señal de audio y se conectan detrás de la etapa de compresión, pero antes del control de nivel de salida. El filtro AirBass aumenta las frecuencias graves y agudas en aproximadamente 2 dB. El filtro Tape Roll-Off emula la respuesta de frecuencia típica de una grabadora de cinta.

CARACTERÍSTICAS DE SPL VENOS:

• Compresor de bus estéreo basado en los legendarios compresores de válvulas vintage
• Tres modos de compresión que ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal, lo que permite una compresión selectiva de frecuencia.
• Dos nuevos modos de hipercompresión sin filtro de ajuste de respuesta de frecuencia
• Con el modo Ext SC, la señal se puede conectar en bucle al inserto de cadena lateral en el panel trasero
• Incluye preajustes de ecualizador pasivo analógico SPL AirBass y Tape
• Todas las entradas y salidas están equipadas con conectores XLR Neutrik con contactos chapados en oro.
• El interruptor de tierra elimina los bucles de tierra al aislar la tierra interna de la tierra de la carcasa cuando se presiona el interruptor
• Emplea la tecnología de referencia de 120 V de SPL, que opera a un voltaje de CC de 120 voltios, cuatro veces el de los amplificadores operacionales de semiconductores basados en circuitos integrados.
• Panel frontal de aluminio anodizado negro de 4 mm de espesor, perillas de aluminio fresadas a partir de una pieza maciza y carcasa de acero de alta calidad con recubrimiento de polvo en un elegante color negro.

Añadir tamaño, profundidad e impacto a una señal estéreo nunca ha sido tan fácil. El compresor de bus estéreo SPL Venos se basa en el mismo diseño que muchos compresores de válvulas clásicos legendarios. Venos amplía esta impresionante firma sonora con dos revolucionarios modos de hipercompresión, abriendo nuevas dimensiones de sonido. Con la tecnología SPL 120V, este sonido se corona como el rey de la dinámica.

El compresor de bus estéreo Venos es básicamente un compresor de válvulas con polarización variable. Venos funciona según el principio de una válvula de corte remota controlada por polarización, pero amplía la versatilidad sonora de este concepto con los nuevos modos de hipercompresión "Focus" y "Punch". Una vez ajustado el nivel de entrada ideal, comparar diferentes ajustes de parámetros es muy sencillo. Los parámetros se han perfeccionado en innumerables sesiones de escucha para que el compresor sea intuitivo. Todos los parámetros se configuran mediante interruptores o potenciómetros con retención. Un único elemento de control gestiona tanto el canal izquierdo como el derecho, lo que facilita su recuperación.

CONTROLES

El nivel de entrada se ajusta mediante un potenciómetro con retención en 41 pasos, dentro de un rango de control de ±10 dB. Aumentar el nivel de entrada resulta en una compresión más intensa. El umbral determina el nivel a partir del cual el compresor comienza a procesar. El compresor comienza a comprimir la señal una vez que se ha superado el valor de umbral establecido. El parámetro Umbral del Venos se puede ajustar en 41 pasos con el potenciómetro con retención. La polarización del tubo también se puede ajustar en 41 pasos utilizando un potenciómetro con retención. La polarización de un tubo es el voltaje presente en la rejilla del tubo. Cuanto mayor sea el voltaje, menos señal pasa del cátodo al ánodo del tubo, lo que significa que la compresión es más fuerte. La modulación de la polarización es la suma de los parámetros Entrada, Umbral, Rectificador, Modo, Ataque y Liberación.

El tiempo de ataque determina el tiempo de respuesta del compresor. Este tiempo se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. Su contraparte es la liberación. Este parámetro determina la rapidez con la que el compresor procesa la señal. Al igual que el tiempo de ataque, el tiempo de liberación también se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. La etapa de válvulas del Venos se controla mediante un circuito rectificador. Venos ofrece tres características de control de diodos diferentes, generadas por diodos de germanio, silicio y LED. Los circuitos rectificadores influyen en los tiempos de ataque y liberación. El nivel de salida se puede ajustar en 41 pasos dentro de un rango de control de ±10 dB mediante un potenciómetro con retención. Esto permite aumentar el nivel de audio después de la compresión o ajustar el nivel de salida para dispositivos posteriores.

MODOS

Los modos modifican el comportamiento del compresor con respecto a la señal de entrada. Los tres primeros ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal (no en la señal de audio), lo que permite una compresión selectiva en frecuencia. Focus y Punch son innovadores modos de hipercompresión. El último modo activa una inserción en la ruta de la señal, lo que permite que la señal de control se vea influenciada por dispositivos o señales externas.

En el modo lineal, solo se integra un condensador en la ruta de la señal para filtrar las frecuencias inferiores a 20 Hz. Por lo tanto, el compresor no responde a estas señales de baja frecuencia. El modo moderno integra un filtro paso banda analógico en la ruta de la señal. Según este filtro, el compresor no responde a las frecuencias bajas ni, especialmente, a las altas. Este tipo de filtro de cadena lateral se utiliza a menudo en mezclas de música moderna. El modo clásico integra un filtro analógico en la ruta de la señal con una curva de filtro creada empíricamente por el desarrollador Wolfgang Neumann.

Los dos modos, Focus y Punch, ¡ofrecen mucho más! Con estos modos, no se utiliza ningún filtro de ajuste de respuesta de frecuencia en la ruta de la señal. Un circuito especial permite un nuevo comportamiento de compresión para compresores de válvulas con polarización variable. En estos dos modos, Venos se convierte en un compresor de bus completamente diferente. En el modo Focus, Venos ofrece una mayor precisión y se centra en los medios, pero aun así mantiene la señal potente y viva. En el modo Punch, Venos le da a la música una pegada nunca antes vista en un compresor de válvulas con polarización variable. Sin embargo, la señal no se vuelve desagradable, sino que simplemente brilla con potencia.

INSERTO DE CADENA LATERAL – EXT SC

Al seleccionar el modo Ext SC, se puede conectar una señal en bucle a la inserción de cadena lateral del panel trasero del dispositivo para controlar el Venos. Las etapas de envío y retorno son balanceadas y se proporcionan como entradas y salidas mediante conectores XLR de 3 pines. La señal puede, por ejemplo, enviarse a través de la salida de envío a un ecualizador activo o pasivo para manipular la respuesta de frecuencia. Esta señal puede realimentarse al Venos a través de la entrada de retorno. El Venos ahora responde a la señal procesada por el ecualizador externo. También es posible alimentar la señal de otra fuente a la entrada de retorno; no tiene por qué ser necesariamente la señal del Venos. Esto significa que una señal completamente independiente también puede influir en la compresión del Venos. ¡No hay límites para tu creatividad!

EL ECUALIZADOR FINAL – AIRBASS AND TAPE

Venos incluye los populares preajustes de ecualización pasiva analógica SPL AirBass y Tape. El interruptor de tres posiciones permite elegir entre las dos configuraciones de ecualización o desactivar esta función. Estos filtros se ubican en la ruta de la señal de audio y se conectan detrás de la etapa de compresión, pero antes del control de nivel de salida. El filtro AirBass aumenta las frecuencias graves y agudas en aproximadamente 2 dB. El filtro Tape Roll-Off emula la respuesta de frecuencia típica de una grabadora de cinta.

CARACTERÍSTICAS DE SPL VENOS:

• Compresor de bus estéreo basado en los legendarios compresores de válvulas vintage
• Tres modos de compresión que ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal, lo que permite una compresión selectiva de frecuencia.
• Dos nuevos modos de hipercompresión sin filtro de ajuste de respuesta de frecuencia
• Con el modo Ext SC, la señal se puede conectar en bucle al inserto de cadena lateral en el panel trasero
• Incluye preajustes de ecualizador pasivo analógico SPL AirBass y Tape
• Todas las entradas y salidas están equipadas con conectores XLR Neutrik con contactos chapados en oro.
• El interruptor de tierra elimina los bucles de tierra al aislar la tierra interna de la tierra de la carcasa cuando se presiona el interruptor
• Emplea la tecnología de referencia de 120 V de SPL, que opera a un voltaje de CC de 120 voltios, cuatro veces el de los amplificadores operacionales de semiconductores basados en circuitos integrados.
• Panel frontal de aluminio anodizado negro de 4 mm de espesor, perillas de aluminio fresadas a partir de una pieza maciza y carcasa de acero de alta calidad con recubrimiento de polvo en un elegante color negro.

El Black Analog Design Box HG-Q es un ecualizador estéreo avanzado con una topología analógica única que ofrece una flexibilidad y un control tonales extraordinarios. Cada canal cuenta con tres bandas independientes con circuitos de realce y corte independientes para una configuración de tono compleja, así como una saturación de válvulas flexible que añade un rico detalle armónico.

Elija entre cuatro modos de funcionamiento, incluyendo estéreo enlazado y medio-lateral, y active el modo 2X para duplicar el rango de realce y corte para una modelación de frecuencia creativa. El plug-in HG-Q incluido ofrece control total y recuperación digital de la unidad de hardware, lo que convierte al HG-Q de diseño analógico Black Box en una potente incorporación a cualquier cadena de grabación, mezcla o masterización.

CIRCUITO ECUALIZADOR ANALÓGICO CON 6 BANDAS INTERACTIVAS

¿Buscas algo diferente a los ecualizadores de siempre? El ecualizador analógico HG-Q de Black Box cuenta con seis bandas interactivas (tres por canal), cada una con controles independientes de realce y corte, capaces de producir interacciones de fase complejas que simplemente no son posibles con los ecualizadores convencionales.

Los controles independientes de ganancia, frecuencia y Q del HG-Q ofrecen un control paramétrico completo, incluyendo superposición de bandas y un amplio rango de ancho de banda que permite una suave modelación del tono, un corte preciso o complejas curvas de ecualización personalizadas. Combinando precisión y flexibilidad de forma experta, el Black Box HG-Q ofrece infinitas maneras de modelar sus pistas, procesar su bus de mezcla o pulir sus pistas master.

CIRCUITO DE SATURACIÓN DE TUBOS VERSÁTIL

Los circuitos de boost del ecualizador de válvulas Black Box HG-Q incorporan un circuito de saturación de válvulas específico para añadir la cantidad justa de armónicos en las frecuencias adecuadas. A diferencia de los circuitos de saturación convencionales que afectan a toda la señal, el diseño único del HG-Q permite realzar las frecuencias bajas con una riqueza sutil, añadir un toque concentrado a los medios o acentuar los agudos. Simplemente presione el botón SAT en cualquier banda, suba el control de Boost y el saturador de válvulas integrará automáticamente los armónicos añadidos para un sonido más completo y vibrante. Esta flexibilidad hace que el HG-Q sea mucho más versátil que un saturador promedio.

DUPLICA TU RANGO DE CONTROL CON EL MODO 2X

Al activar el modo 2X en el Black Box HG-Q, se duplica el rango de amplificación y atenuación de ±8 dB a ±16 dB, ampliando drásticamente tus opciones creativas. En el modo 2X, el HG-Q ofrece una saturación de válvulas mejorada en los circuitos de amplificación, un filtrado de muesca preciso para eliminar frecuencias problemáticas en los circuitos de atenuación e interacciones de fase dinámicas al amplificar y atenuar simultáneamente.

Esta característica única transforma el Black Box HG-Q de un sutil ecualizador de tubo que esculpe el tono para masterización y procesamiento de bus de mezcla en una herramienta creativa única que ofrece interacciones musicales flexibles limitadas solo por su imaginación.

CUATRO MODOS DE OPERACIÓN

Elija entre cuatro modos de funcionamiento: Estéreo, MS, Mono y Dual-Mono. El modo estéreo conecta los controles izquierdo y derecho para la masterización tradicional o el procesamiento del bus de mezcla; el modo Mid-Side ofrece control independiente de la información central y lateral; el modo Dual-Mono permite procesar cada canal por separado; y el modo Mono es ideal para el procesamiento de un solo canal. Cambiar de modo es rápido y sencillo gracias a los botones del panel frontal con indicadores LED que le indican en qué modo se encuentra.

INCLUYE PLUG-IN HG-Q

El HG-Q de diseño analógico Black Box incluye el plug-in HG-Q, que ofrece control total sobre los circuitos analógicos del hardware y funciona como una copia analógica de la unidad, lo que permite usar múltiples instancias en las mezclas de su DAW. Use el plug-in para guardar y recuperar ajustes de ecualización, automatizar la configuración de parámetros en su DAW o trabajar completamente en la caja cuando no esté en el estudio.

Además de las funciones avanzadas de control del plug-in, también incluye un analizador de espectro integrado (no incluido en la unidad de hardware), que permite visualizar cómo interactúa cada banda en el espectro de frecuencias. Desde el control digital del plug-in hasta la configuración avanzada de configuraciones paralelas, el plug-in HG-Q de Black Box Analog Design hace todo lo que hace el ecualizador de hardware, y mucho más.

CARACTERÍSTICAS DEL HG-Q DE DISEÑO ANALÓGICO DE CAJA NEGRA:

• Ecualizador analógico estéreo con seis bandas independientes con circuitos de aumento y corte separados por banda
• Topología analógica patentada que permite interacciones de fase dinámicas entre bandas
• Etapas de saturación de tubo integradas dentro de circuitos de refuerzo para lograr riqueza armónica, densidad y carácter analógico
• Cuatro modos de funcionamiento: estéreo, medio-lateral (M/S), mono dual y mono
• El modo 2X duplica el rango de aumento/corte a ±16 dB con saturación armónica intensificada
• Configuraciones en serie y en paralelo personalizables
• Indicadores LED intuitivos y pantallas sensibles para una respuesta visual precisa
• Chasis robusto para montaje en rack 3U que combina la estética analógica clásica con durabilidad de nivel de estudio
• Incluye complemento HG-Q con control digital completo, automatización y analizador de espectro
• Comunicación fluida entre el hardware y el complemento para configuraciones de estudio híbridas

"All buttons in"
The original concept of the "British Mode" came from an unusual setting on the classic UREI LN1176 limiter. The unit was designed to have only four ratios, each ratio being engaged by selecting one of four buttons. However, as early as 1980 (or before), renegade recording engineers, always on the lookout for something a little more "over the top", found that you could make all four buttons stay "in" if you pressed them just right. What resulted was a very, very aggressive sound that had some elements of the units 20:1 ratio, but with an unusual knee and new envelope shape. Somewhere along the line, someone called it a "British Mode" and the name has stuck. It is also called "all buttons in" and some other intuitive names.

As aggressive as you want it to be
The Distressor has the advantage of being able to apply this "aggressive" nature not only to the new British ratio (1:1) but also to all the ratios since a separate switch is installed, which can be enabled with any ratio. One should keep in mind however, that an attack below 3 or 4 is required to maintain the LN1176 character. If you go above an attack of 3 you will also incur a rise in some grunge (distortion) and see the THD indicator lites come on a lot more. The Distressor will no longer behave smoothly, nor like an 1176.

Using the British Mode
Put the unit in the 1:1 ratio and turn on the British Mode Switch (flip it up and the LED should be lit). That enables it. To sound like the 1176 the only constraint is to keep the attack well under 4 on the Distressors - their attack can go much longer than the 1176. Now you will find that the unit has a new attitude! The attack and release will generally be more aggressive and the unit will get in and out of the way very quickly. Interestingly, the unit will be slightly less colored when not compressing. Use this ratio to "skim" peaks. This means that most of the time it may not be doing anything, but when it does "hit" the signal, it will smoothly push back the signal and then get right out of the way again. If you are hitting the Gain Reduction all the time with the British mode on, you are going to be really "squashing" the signal. On the other hand, the Distressor will sound fairly subtle when compressing all the time in 2:1 mode, especially with a slower attack (>6).

The Distressor
The Emprical Labs Distressor is a unique analog compressor that allows the user to add 2nd or 3rd order harmonic distortion to the signal, emulating tape saturation and the classic tube compressor sound of the '60's and '70's. The Distressor also offers advanced sidechain EQ, eight unique curves and Empirical Labs' exclusive "Binary Stepped Interface" providing hundreds of options with just a few control settings.

British Mode Features:

• "All buttons in" British Mode switch with LED
• Frequency response: 2Hz to 160kHz in clean audio mode (+0, -3 dB). Response is shaped in distortion modes (Dist 2, Dist 3)
• Dynamic range: 110 dB from max. output to min. output in 1:1 mode.
• Distortion ranges between .02% and 20% depending on distortion mode and release times set on front panel.
• DC coupled output - High quality input caps.
• Input impedance: 20K ohms
• Output impedance: < 75 ohms
• Time constants: Attack range 50uS - 50mS
• Release range: .05 sec to 3.5 seconds, normal modes and up to 20 seconds in 10:1 opto mode. Time constants are dependant on ratio.
• Metal chassis
• Dimensions: 1.75" H x 10" D x 19" W

Características de Elysia Xmax:

• Compresor de bus maestro estéreo para mezcla y masterización
• Las capacidades multibanda facilitan el procesamiento independiente de las bandas baja, media y lateral.
• El control X-freq afina los graves de tu mezcla con una precisión incomparable
• La función VariLink ajusta el porcentaje de mezcla entre las 3 bandas
• La perilla S-Clip activa un clipper suave derivado del compresor alpha de alta gama de Elysia
• El ajuste del punzón aumenta la relación de compresión para mayor empuje y momento.
• El botón Lowmo ajusta las frecuencias más bajas de una mezcla sumándolas en mono
• La liberación global inteligente permite calibrar el comportamiento del compresor sin estrés
• El ecualizador de estantería de una perilla compensa los artefactos de compresión
• Compresor de clase A con una ruta de señal con calidad de masterización
• Medición analógica completa de señal, clip, compresión de las bandas individuales y clipper suave

Características del compresor estéreo de la serie Elysia Xpressor Neo Qube:

• El elegante factor de forma incluye una carcasa de aluminio duradera y liviana y etiquetas de parámetros grabadas con láser.
• Los indicadores LED vívidos brindan información precisa y en tiempo real del limitador de reducción de ganancia
• La topología de clase A garantiza una compresión estéreo analógica verdadera y confiable
• Elija entre curvas de liberación logarítmicas y lineales para adaptarse a sus necesidades sónicas
• Todas las perillas de control cuentan con potenciómetros de 41 pasos para marcar valores exactos con una sensibilidad táctil satisfactoria.
• Las E/S dedicadas para procesamiento paralelo y encadenamiento lateral conservan la potencia de procesamiento interna mientras mantienen abiertos los canales del convertidor

Características del ecualizador estéreo de la serie qube de Elysia Xfilter:

• Módulo ecualizador estéreo de 4 bandas de la serie 500 en un elegante chasis de escritorio
• Opciones de banda de plataforma alta y baja que se pueden convertir en filtros de corte alto y corte bajo
• 2 filtros de pico medio con factor Q conmutable (ancho o estrecho)
• Filtro LC de masaje pasivo fijo conmutable único para pulir el rango de HF
• Circuitos de clase A 100 % discretos y componentes seleccionados por computadora para una calidad de sonido de primera calidad.
• Fabricado con calidad en la fábrica de Elysia en Nettetal, Alemania.

Características del preamplificador y compresor de micrófono de la serie Elysia Skulpter Mpressor Qube:

• Incluye el preamplificador de micrófono Skulpter 500 y el compresor Mpressor 500 de Elysia en un elegante chasis de escritorio.
• 65 dB de ganancia, suficiente para micrófonos de cinta pasivos de baja salida
• Dual Sound Shaper: etapas de saturación/filtro variables para instrumentos y voces
• Compresor inteligente a bordo
• Filtro de paso alto variable
• Entrada DI balanceada y de alto margen
• Medidor multifunción
• Alimentación fantasma de +48 V; fase (polaridad) invertida
• Interruptor de silenciamiento de señal
• Mejora armónica THD Boost
• El ataque rápido automático siempre proporciona un ataque perfecto.
• El circuito Anti Log genera efectos de compresión explícitos como bombeo y respiración.
• Relaciones negativas para efectos de compresión únicos
• El limitador de reducción de ganancia le permite seleccionar el GR máximo con un giro de perilla
• Topología de clase A 100% discreta
• Controles escalonados para una recuperación rápida y sencilla
• Fuente de alimentación dedicada; conectores de entrada/salida XLR y de 1/4 de pulgada

Características del compresor de la serie Elysia Mpressor Qube:

• 2 módulos de la serie 500 en un elegante chasis de escritorio
• Topología de circuito de clase A 100% discreto
• Mejora armónica THD Boost para un sonido más áspero
• El ataque rápido automático siempre proporciona un ataque perfecto.
• El circuito Anti Log genera efectos de compresión explícitos como bombeo y respiración.
• Relaciones negativas para efectos de compresión únicos
• El limitador de reducción de ganancia le permite seleccionar el GR máximo con un giro de perilla
• Controles escalonados para una recuperación rápida y sencilla
• Hecho a mano en la fábrica de Elysia en Nettetal, Alemania.