Awarded a “Mix Certified Hit” by Mix magazine, the A-Designs Audio HM2 NAIL Compressor/Limiter has three unique features that set it apart from ordinary compressors: Hard Threshold, Filter, and Mix. But that’s not where it ends. The NAIL’s tube circuitry and components were specifically chosen and designed to impart the rich, euphonic sound of analog to digital recording—enabling it to confidently “ride” the 2-bus in a place of prominence. And while the NAIL can add character to any sound, it can also work transparently in the background—all at the engineer’s discretion. Not just for the 2-bus, its ability to switch from linked stereo to dual mono makes it a great tracking compressor as well. Better still, on a stereo mix, using dual mono offers the added bonus of making the mix sound wider, as though it extends beyond the left/right boundaries of the speakers. 

Threshold, Hard Threshold and Variable Sidechain Filter
Upon inspecting the NAIL’s highly attractive custom-milled aluminum knobs and faceplate, you’ll notice the absence of a ratio control. In its place are Threshold and Hard Threshold. With Hard Threshold turned off, Threshold acts much like an LA-2A by increasing gain reduction. Attack and release controls become somewhat irrelevant in this mode and the NAIL becomes a model of simplicity; set its threshold and gain, and let the NAIL work its magic.   

For those who like to dig deeper, Hard Threshold opens up a world of compression-/envelope-shaping possibilities. Like the hard knee of a traditional compressor, Hard Threshold works in conjunction with the Filter, which is a variable high-pass filter continuously controllable from 8Hz to 250Hz. Once the Hard Threshold is crossed, the NAIL will apply desired compression above the selected frequency, and less to the frequencies below. This prevents the greater energy of bass from triggering unwanted compression and ducking the entire mix. Filter also lets you enhance bottom end for bass-heavy music without throwing the mix’s entire frequency spectrum out of whack, as a multi-band compressor often does.   

Put simply, the combination of Threshold, Hard Threshold, and Filter allow you to dial in amount of compression, at what level it will engage, and above which frequencies it will act. Ratio is always self-adjusting in response to program material.   

Attack, Release, Gain and Metering
The HM2 NAIL’s remaining continuously variable controls include Attack, Release, and Gain, which function as expected. However, Attack and Release are dependent on the settings of the Hard Threshold and also respond dynamically to program material, making for a more forgiving and musical response than traditional “once size fits all” attack/release circuits. Other functions include compressor In/Out for quick A/B comparison; Stereo Link/Dual Mono; and Gain Reduction/Level for metering, all controlled via toggle switch. Speaking of meters, the NAIL’s LED meter was chosen for it’s ultra fast response and the ability to see it clearly from across a dark-lit control room. 

Mix Control
The HM2 NAIL’s Mix knob offers continuously variable control between direct (dry) and compressed signal. Particularly useful for DAW mixing, Mix enables you to apply parallel compression to a submix without losing two channels of A/D/A for an aux send/return. And of course, you can also use it on an overall mix to add size and depth, or during tracking.   As its name suggests, when it comes to putting the finishing touches on a final mix, the A-Designs HM2 Compressor Nails it!



Features:

• Solid state/tube hybrid design combines high performance with rich sound
• Dual channel with switchable stereo link or dual mono modes
• Mix control lets you blend wet/dry signal for parallel compression
• Hard Threshold and Filter let you select amount of compression and frequency (to 250Hz) to prevent mix from being “dragged down” by LF energy
• Awarded “Mix Certified Hit” by Mix magazine
• Custom-milled aluminum knobs
• Custom-milled aluminum faceplate
• LED Indicators switchable to stereo
• Gain-reduction switch for meters
• 2U rack-mount
• Balanced XLR outputs
• Carling toggle power switch
• Red jewel power indicator
• In/out switch


Specifications:

• Frequency response: 3Hz – 50Khz
• Noise: -89dbu
• Balanced Input: XLR
• Balanced Output: XLR
• Clipping: +20dbu
• Filter: Off – 8Hz (starting point) – 250Hz
• Channel Isolation @1kHz: 90dB
• Variable Ratio: Self adjusting
• Mix (direct/compression): Complete bypass to complete compression
• Power Requirements: 120/230VAC – 23 Watts
• Dimensions: 19” x 3-1/2” x 10” (W-H-D)
• Weight: 10 lb.

El AEA 1029 utiliza un amplificador operacional discreto de diseño exclusivo de Fred Forssell y dos chips VCA THAT 4305 que funcionan con un único detector RMS alimentado por las señales de entrada sumadas. Este diseño da como resultado un compresor versátil con un sonido nítido y equilibrado, ideal para domar voces o impactantes efectos de batería. Diseñado para funcionar a la perfección con los preamplificadores de las series TRP y RPQ de AEA, el compresor VCA estéreo 1029 es perfecto para grabar y/o mezclar micrófonos estéreo.

Con un diseño elegante de medio rack, el AEA 1029 es perfecto para usar en el escritorio o para quienes buscan ahorrar espacio en su rack. Pero no se deje engañar por su tamaño: el 1029 es un compresor completo con una potencia increíble. Con un tiempo de detección de 3 posiciones (pico rápido, lento y RMS) y una relación variable de 1:1 a límite, el 1029 puede ir de lo sutil a lo extremo según sus necesidades. Ideal tanto para el dormitorio como para un estudio profesional, el AEA 1029 es el complemento perfecto para el equipo de cualquier ingeniero.

CARACTERÍSTICAS DE LA AEA 1029:

• Compresor VCA estéreo en formato de escritorio o de medio rack
• 2 canales de entrada y salida XLR
• Tiempos de detección de pico rápido, RMS y pico lento de 3 posiciones
• Umbral variable de -20 dBu a 20 dBu
• Relación variable desde 1:1 - Límite
• Hasta 20 dB de ganancia de maquillaje
• Perilla de control de porcentaje seco/húmedo
• Conmutación de relé de bypass verdadero
• Medidores LED de 6 segmentos con reducción de ganancia, entrada sumada y salida sumada

The 54F50 is a Class A, compressor and limiter module which occupies three slots in a 500 series rack. Fully populated with Carnhill transformers to achieve its distinctive classic sound. This high-end hand-built British module provides an affordable solution for the modern cost conscious studio.

SPECIFICATIONS:

• Classic 4 stage (Class A) amplifier, 4 transformer design
• All discrete component (no surface mount devices)
• Entirely hand assembled and tested in the England to exacting quality standards.
• Line Input: Carnhill transformer balanced (Mu-metal screened Classic VTB9046), 10k Input Impedance
• Interstage: Carnhill Mu-metal screened Classic VTB9045 and VTB9046
• Line Output: Carnhill transformer balanced (Classic full size output transformer)
• Compressor: (Class A) amplifier design

• Ratio 1.5:1, 2:1, 3:1, 4:1 & 6:1
• Dual attack speeds (Fast = 5mS, Slow = 25mS) *
• Make-up gain 0dB to 20dB in 2dB steps
• Recovery (release) 400mS, 800mS, 1.6S & Auto
• Threshold –20dBu to +10dBu
• Limiter: (Class A) amplifier design
• Dual attack speeds (Fast = 100uS, Slow = 5mS) *
• Recovery (release) 100mS, 200mS, 800mS & Auto
• Threshold +4dBu to +12dBu (in 1dB steps)

• Stereo link via either the backplane edge connector, an XLR or both
• Illuminated meter selectable for input, output or gain reduction metering.
• Power off signal bypass
• Entirely stainless steel chassis.
• Total current consumption 150mA (per unit)
• Also available supplied as a pair in a box containing a “mono/stereo” switch

* These are the default factory settings however the;
Compressor “Fast” may be internally jumper selected to 0.5mS
Compressor “Slow” may be internally jumper selected to 50mS
Limiter “Fast” may be internally jumper selected to 1mS
Limiter “Slow” may be internally jumper selected to 25mS

El Antelope Audio A4-1B es un compresor óptico de válvulas que combina la calidez de la compresión de válvulas clásica con la precisión y flexibilidad de la tecnología moderna. El A4-1B recrea fielmente el icónico sonido escandinavo y cuenta con un circuito totalmente analógico para la señal de audio, construido con componentes de la más alta calidad para garantizar una compresión precisa y transparente. Sus funciones avanzadas, que incluyen la integración de DAW para control remoto y automatización, y filtrado para una compresión dirigida, brindan una experiencia perfecta para los profesionales del audio que buscan tanto autenticidad como innovación.

• Diseño totalmente analógico que conserva el verdadero sonido de la compresión opto-valvulada clásica
• Transformadores personalizados y tubos de alta gama para un audio de alta fidelidad y graves ajustados
• Mando a distancia, con automatización y recuperación de preajustes
• Potenciómetros motorizados patentados que garantizan una respuesta remota instantánea
• Filtros de paso alto, paso de banda y de-essing configurables por el usuario

TAN AUTÉNTICO COMO PUEDE SER

El A4-1B captura la esencia de la compresión legendaria. Una ruta de señal minuciosamente precisa, válvulas de primera calidad y transformadores personalizados se combinan para lograr una autenticidad y una riqueza de graves incomparables. El preciso sistema de detección de optoceldas garantiza características de compresión precisas, que coinciden con el comportamiento auténtico del original. Fabricado con componentes analógicos de primera calidad, el A4-1B no es solo un compresor: es un testimonio de la calidad atemporal de la verdadera ingeniería analógica.

SONIDO CLÁSICO, INGENIERÍA MODERNA

El A4-1B combina la calidez analógica con la ingeniería moderna para lograr un rendimiento incomparable. Su eficiente fuente de alimentación garantiza estabilidad y confiabilidad con adaptación automática de voltaje, mientras que el calentamiento de CC para los tubos minimiza el ruido y mejora la calidez tonal. La tecnología de control digital agiliza los ajustes de compresión, ofreciendo un funcionamiento más rápido y preciso. Estas innovaciones no solo mejoran la eficiencia del dispositivo, sino que también mejoran la experiencia general del usuario, lo que convierte al A4-1B en una combinación perfecta de sonido clásico y precisión moderna para flujos de trabajo de audio profesionales.

LLEVANDO LO ANALÓGICO A LA ERA DIGITAL

El A4-1B también tiene acceso al paquete de software opcional A4, lo que permite el control remoto a través de complementos VST3, AAX o AU, o una aplicación independiente, lo que ofrece una integración completa en la configuración de su DAW. Las perillas motorizadas patentadas permiten que los ajustes se apliquen instantáneamente al hardware, mientras que el sistema de preajustes garantiza una fácil recuperación para lograr consistencia en las sesiones y las pruebas A/B. Attack, Release, Gain, Threshold y Ratio se pueden automatizar directamente en el complemento DAW, al igual que con cualquier herramienta nativa. La sección de filtro extendida incluye filtros de paso bajo, paso alto y paso de banda para aplicaciones de cadena lateral, y el modo de-es con un filtro de paso de banda estrecho ayuda a limpiar las voces y los instrumentos con precisión.

El paquete de software A4 está disponible como complemento opcional, como parte de un plan de suscripción mensual o anual. El A4-1B incluye un año de suscripción gratuita a Antelope, que incluye el paquete completo de complementos nativos de Synergy Core, así como todas las nuevas versiones y actualizaciones.

CARACTERÍSTICAS:

SONIDO ANALÓGICO AUTÉNTICO

• Circuito 100% puramente analógico para la señal de audio.
• Componentes de alta calidad que garantizan un rendimiento sonoro superior.
• Transformadores y tubos de alta calidad diseñados a medida en el Reino Unido
• Optocélula preclasificada para una precisión de compresión óptima
• Amplificador push-pull basado íntegramente en válvulas
• Tiempo de ataque y liberación continuamente variable

SISTEMAS DE CALIBRACIÓN AUTOMATIZADOS

• Precisión de compresión garantizada a lo largo del tiempo
• Fuente de alimentación moderna para una mayor longevidad del tubo y menos zumbidos
• Rendimiento estéreo constante a través del sistema de calibración
• Múltiples niveles de referencia para medición
• Medidor VU para monitorizar entrada, compresión y salida

A4 – AUTOMATIZACIÓN ANALÓGICA DE AUDIO ANTELOPE (OPCIONAL)

• Control remoto a través de complemento VST3, AAX o AU, o aplicación de control independiente
• Configuraciones que se aplican instantáneamente al hardware a través de perillas motorizadas patentadas
• Sistema completo de preajustes de archivos
• Automatización de ataque, liberación, ganancia, umbral y relación a través del complemento DAW
• Sección de filtrado extendida con filtrado de paso bajo, paso alto y paso de banda para señal de cadena lateral
• Modo de desesser que utiliza un filtro de paso de banda estrecha

El API Audio 2500+ es un procesador de dinámica estéreo analógico basado en el famoso compresor de bus API 2500. Este potente procesador de rack 1U incorpora los clásicos amplificadores operacionales API 2520, un exclusivo filtro THRUST, dos modos de compresión y un versátil circuito de mezcla/combinación. Combinando la ingeniería clásica de API con un conjunto de funciones mejoradas, este clásico actualizado aporta el icónico sonido API a cualquier mezcla. Si busca un compresor con la máxima versatilidad, no busque más: el API 2500+ es lo que necesita.

SONIDO API DE FIRMA

Lo más importante es que el API 2500+ ofrece el mismo tono característico y la dinámica impactante que hizo famoso al API 2500 original. Combinando un diseño de circuito de eficacia probada con actualizaciones modernas, ofrece el rico sonido analógico que esperas, además de mayor flexibilidad. Disfruta de la audacia clásica de API en tu bus de mezcla, así como en baterías, guitarras, voces y más.

AMPLIFICADORES OPERACIONALES API 2520 CLÁSICOS

Famosos por su respuesta lineal y baja distorsión, los amplificadores operacionales clásicos 2520 de API ofrecen una señal limpia que preserva cada detalle de su sonido. Estos amplificadores operacionales ofrecen un rendimiento consistente y sin ruido, lo que le permite ajustar la nivelación sutil o la limitación agresiva. Estos componentes premium le brindan una base limpia para procesar su sonido sin ruido ni distorsión indeseados.

FILTRO DE EMPUJE PATENTADO

El filtro THRUST esculpe con precisión las frecuencias bajas mediante sidechaining dependiente de la frecuencia. Tres ajustes disponibles permiten adaptar la respuesta de graves de la unidad para procesar mezclas con graves intensos, bombos, bajos y más. Este circuito patentado minimiza la distorsión y mejora la pegada, ofreciendo graves definidos e impactantes en cualquier fuente.

COMPRESIÓN DE RETROALIMENTACIÓN O DE AVANCE

El API 2500+ ofrece dos modos de compresión seleccionables para una máxima flexibilidad. En el modo "Old" (retroalimentación), la señal del detector se deriva de la salida, proporcionando una compresión suave y de estilo vintage. En el modo "New" (avance), la señal se toma directamente de la entrada para una respuesta transitoria más rápida. Este diseño de modo dual proporciona máxima flexibilidad para diferentes géneros e instrumentos. Utilice esta función para lograr fácilmente la calidez clásica o la precisión moderna.

CIRCUITO DE MEZCLA/MEZCLA PARA COMPRESIÓN EN PARALELO

El innovador circuito Mix/Blend proporciona un control detallado sobre la mezcla de señales comprimidas y sin comprimir. Al activarlo, puede elegir entre dos modos. El modo cruzado (X) equilibra automáticamente las señales procesadas y sin comprimir al ajustar la perilla Mix. En el modo paralelo (II), la perilla Mix combina la señal comprimida con una señal sin comprimir fija. Este circuito flexible le permite mejorar la profundidad de la mezcla y mantener la dinámica natural simultáneamente.

OPCIONES DE UMBRAL AMPLIADAS

El API 2500+ incorpora un rango de umbral variable ampliado de -20 a +20 dB. Este rango extendido permite un ajuste preciso de la dinámica, adaptándose a una mayor variedad de fuentes de audio y estilos de mezcla. Tanto si busca un control dinámico suave como una compresión intensa, esta función garantiza un rendimiento óptimo para cualquier aplicación. Desde delicadas grabaciones acústicas hasta enérgicos buses de batería, el umbral ampliado le permite ajustar el nivel de sensibilidad ideal.

GANANCIA DE MAQUILLAJE AUTOMÁTICO

El API 2500+ cuenta con la función opcional de compensación automática de ganancia (Auto Makeup Gain) para mantener niveles de salida constantes. Esta función compensa automáticamente la reducción de ganancia sin necesidad de ajustes manuales. No importa cuánto presione el compresor, la compensación automática de ganancia garantiza una experiencia fluida. Ahorre tiempo y concéntrese en obtener el sonido que desea sin dejarse engañar por los cambios de volumen.

CARACTERÍSTICAS DEL COMPRESOR DE BUS ESTÉREO API 2500+:

• Sonido API exclusivo con tono intenso y detalles nítidos
• Amplificadores operacionales API 2520 para un rendimiento lineal y de bajo ruido
• Filtro THRUST patentado para control de graves
• Elija entre compresión de retroalimentación o de avance
• Circuito innovador de mezcla/combinación para procesamiento en paralelo
• Ganancia de compensación automática para niveles de salida consistentes
• Diseño de doble canal para procesamiento estéreo vinculado o mono dual
• Diseño totalmente equilibrado con medición VU estéreo
• Chasis para montaje en rack de 19 pulgadas y 1U

The Aurora Audio GTC2 is a Class A discrete dual-channel compressor that features balanced input and output transformers. These are the same transformers featured in the Aurora GTQ2 and are made in the United Kingdom to Geoff Tanner's exacting specifications by the old Marinair crew.

What makes the GTC2 unique is that it features two separate and selectable compression circuits. The GTC2 features a FET circuit, a classic Opto circuit, and the ability to combine both in something we call “COMB” mode. The FET circuit is the slightly more aggressive of the two, but still incredibly musical. It has a harder knee that makes it suitable for more audible compression. The Opto circuit can be set to be extremely transparent, or the user can set it to get more of the classic pumping Opto sounds. The COMB mode chains the two together to get more compression and gives you the best of both worlds. Many experienced engineers know the magic of double compression, and you can get it here without having to purchase the unit you don’t have.

Like most stereo compressors, you can stereo link the channels so they react the same. One major difference found in the GTC2 is that the stereo link does not make one side the master. Both channels follow one another. If the right is getting more compression, the left follows, and if the left is getting more compression, the right follows. As a result, your stereo image holds steady and your low end sits rock solid. This is very helpful when using the GTC2 on the stereo buss.

One more thing you will find on the GTC2 is an AUTO mode that is actually useable! The AUTO mode on the GTC2 follows your program source, smoothing things out along way. The AUTO mode can reveal some amazing results when used on background vocals, guitars, keyboards, and the stereo buss.

Just remember, the GTC2 is not an “Emulator” or “Distortion Generator.” It is a classic compressor that retains your low end, warms up your signal, and helps get you that classic punch while still sounding absolutely contemporary.

SPECIFICATIONS

• Input impedance = 10Kohms, transformer balanced and floating
• Balanced and floating output will drive any impedance from 600 ohms upwards
• Frequency response = 20Hz to >20KHz +/- 1dB
• Total Harmonic Distortion = <0.1% @ 1KHz @ +20dBu
• Noise = <-75dBu filtered 22Hz to 22KHz at unity gain
• Threshold = -10dBu to +30dBu
• Ratio = 1.5:1 to 10:1
• Attack Time = 500uS to 5mS
• Release Time = 100mS to 3 Seconds
• Gain Make up = 0dB to +20dB
• Dimensions = 19” x 2U x 11” deep (482.6mm x 88.9mm x 280mm)
• Weight = 16lbs (7.25Kg)
• Transformer balanced inputs and outputs
• All Class A discrete transistor circuitry
• Opto, FET and Combined (Opto and FET at same time) control elements
• Controls for Threshold, Ratio, Attack, Release and Gain make up
• Auto release varies release time in relation to nature of the signal
• Illuminated analog VU/Gain reduction meter
• Auto-sensing integral regulated power supply

The Aurora Audio GTQC is quite literally one channel of the GTQ2 Preamp and one channel of the GTC2 Compressor. It all conveniently fits into a one rack space package that gives you Class A discrete amplification, 3 band eq, DI, and compression (opto circuit, FET circuit, and COMB mode are all featured).

All of the features of the GTQ2 and GTQC are here in the GTQC as well. One feature unique to the GTQC is the ability to independently use the preamp or the compressor. Balanced XLR in and out allows the user to patch in the pre or compressor on different sources if needed. To use the GTQC as an “all in one” channel strip, all you need to do is press one button. This enables the signal to go in through the preamp and come out the compressor. This makes the compressor output gain your final control for volume and lets you use the VU meter (in output mode) to make sure you have optimum levels.

If you have a pair of GTQC channel strips at your disposal, the user has access to some pretty serious power in stereo. Ideal for any stereo recording and compression, you can link the compressors with ease. All you need is a single TRS cable. Just like the GTC2, the stereo link follows which ever unit is compressing more. If you are looking to beef up your entire mix by having a stereo channel strip on the insert, look no further!

SPECIFICATIONS

• Preamp Input impedance = 1,200 ohms or 300 ohms (switch selectable on rear panel) transformer balanced and floating
• Compressor Input impedance = 10k ohms transformer balanced and floating
• Both devices have transformer balanced and floating outputs that will drive any impedance from 600 ohms upwards
• D.I. Input impedance = 10Megohms
• Frequency response <20Hz to>50KHz + 1dB
• Distortion <0.075% @ 1KHz
• Preamp EIN <-125dB @ 80dB gain
• Compressor Noise <-75dB (20 to 22KHz)
• Dimensions 19″ x 1U x 11″ (482.6mm x 44.45mm x 279.4mm)
• Weight = 20lbs

• The same transformer balanced Class A mic preamp/ EQ from the GTQ2
• Direct input with 10dB gain and 10Mohm input impedance
• Three band EQ provides + 15dB adjustment at 80Hz (Bass), 12KHz (Treble) and mid frequencies of 400Hz, 1,600Hz and 3,200Hz
• 80Hz 18dB/octave High Pass Filter

• Threshold = -10dBu to +30dBu
• Ratio = 1.5:1 to 10:1
• Attack Time = 500uS to 5mS
• Release Time = 100mS to 3 Seconds
• Gain Make up = 0dB to +20dB
• Both Fet and Opto compression
• Auto Release

DESCRIPCIÓN

El Avalon VT-737SP es un Channel Strip que combina un Preamp de bulbos, un compresor óptico, y un ecualizador variable, nivel de salida y medición VU en 2 unidades de espacio de rack.

PREAMPLIFICADOR

El VT-737SP cuenta con tres selecciones de entrada:

• Entrada de micrófono de mayor rendimiento con opción de + 48V de Phantom Power
• Entrada de instrumento DI de Alta Impedancia con jack ubicado en el panel frontal
• Entrada de línea balanceada, discreta Clase A
  

El preamplificador Clase A utiliza dos bulbos de triodo dual en cascada, configurados con un feedback negativo mínimo.

COMPRESOR ÓPTICO

El compresor óptico presenta un ruteo de señal con bulbos de triodo clase A para el matching de ganancia. El atenuador óptico actúa como un controlador pasivo de nivel. Se puede lograr un control dinámico completo desde una suave compresión hasta una limitación agresiva. La sección de ecualización se puede cambiar de posición pre o post el compresor óptico a través de un interruptor en el panel frontal.

Dos VT-737SP se pueden enlazar a través de un cable de enlace en el panel trasero para la operación en stereo.

ECUALIZADOR VARIABLE Y NIVEL DE SALIDA

El ecualizador VT-737SP utiliza transistores 100% discretos de clase A de alto voltaje para un rendimiento sonoro óptimo. Las bandas de alta y baja frecuencia proporcionan las características de un diseño completamente pasivo, mientras que las dos bandas medias incluyen Q variable y frecuencia variable. El rango mejorado de las bandas medias se extiende a las bandas alta y baja mediante los multiplicadores de frecuencia X10.

El amplificador de salida utiliza otro bulbo de doble triodo que conduce un amplificador de salida de baja impedancia, equilibrado, de alto nivel de corriente, clase A y acoplado en DC con un bajísimo nivel de ruido.

CARACTERÍSTICAS:

• Ruta de señal con bulbos de triodo
• Entrada de micrófono balanceada
• Circuitos de alto voltaje para un máximo headroom de +30 dB
• Bajo nivel de ruido (-92 dB)
• Fuente de alimentación discreta interna con transformador toroidal
• Extensor de vida útil Soft-Start para los bulbos
• Enlace estéreo para compresores
• Ecualizador discreto de clase A filtro pasivo, muy musical
• Medidor VU para monitoreo de nivel de salida y reducción de ganancia de compresor

• Advanced analog VCA compressor with PEAK or RMS detection and switchable forward/backward feed.
• All parameters are digitally controlled via front panel and/or DAW (with dedicated plugin)
stereo, dual-mono and mid/side operation modes with with focus and sidechain preview function.
• Our famous B.M., SG and DX modes.
• Adjustable 15 – 30 Hz high pass filter at the compressor input.
• Dry/wet MIX control for parallel compression
• HPF, LPF and fully configurable parametric filter in sidechain with option of hardware insert.
• Adjustable drive (for odd/even clipper) and THD function for harmonically rich sound.
• Range Setting – limit the maximum amount of gain reduction!
• On-board measurement of PEAK/RMS levels
• 100% analog audio signal path
• Total recall and A/B comparison
• five inch capacitive touchscreen with backlight
• USB connectivity with MAC/PC

Digital Section
The sound of the Compressor is of course based on the quality of its analog audio path. But all the control and user interactions are performed in the digital domain. This allows us to incorporate options and possibilities not found in any standard analog compressors:

• 
Save and recall presets from on-board memory (400 slots available)
• 
Instant reset of all parameters

• Rapid, precise and repeatable adjustments

• Precisely linked stereo operation with the ease of a single control
DAW automation and recall of all available parameters

 
The digital section of the Mastering Compressor is based around high speed, 32-bit micro-controller, with dedicated firmware programmed into its memory (with the possibility of updating the firmware via USB connection). It's responsible for controlling the VCA, the user interface, presets management, audio measurement, USB connectivity and other Mastering Compressor functions.
 
The use of separate ground planes for analog and digital section results in perfect noise isolation between these two worlds. High quality switching power supply, designed by Bettermaker, was used to provide low hoise, hum free power to all analog and digital components.

Front panel and LCD touchscreen
The front panel of the Mastering Compressor is build around big LCD touchscreen, that allows you to control almost all functions available in the device. Apart from that, you can also monitor input/output levels, amount of gain reduction applied by the compressor or store and recall presets using on-screen QWERTY keyboard.

Specification:

• Frequency response 10Hz to 22kHz (+/- 0.2 dB)
• Dynamic range: 106dB (+23dBu, 22kHz BW)
• S/N ratio: 87dB (A-weighted, +4dBu, 22kHz BW, unity gain)
• Crosstalk: -83dB @ 1kHz, +18dBu, channel-to-channel
• CMRR: max 85 dB @ 3 kHz, min 52 dB @ 20Hz, 20 kHz BW
• THD: 2nd: < 0.06%, 3rd: < 0.01%; 4th: < 0.006%; (+4 dBu, 20-20 kHz, unity gain, THD and CLIP disabled)
• Balanced stereo input (XLR), 23dBu max input level (THD < 0.2%)
• Balanced stereo output (XLR), 23dBu max output level (THD < 0.2% into >2kohm)
• Input impedance (differential): 48kΩ (for balanced signal)
• Output Impedance: 50Ω + 50Ω (electronically balanced)
• 2U enclosure, 230mm deep (Mastering Compressor)
• 1U enclosure, 230mm deep (Bus Compressor)
• universal 100 – 240V power supply designed by Bettermaker
• Maximum power consumption: 25W
• Shipping weight: 5.5 kg (Mastering Compressor), 5 kg (Bus Compressor)

• Threshold: -35dB / +5dB (40dB range)
• Attack: 0.1 – 250 ms
• Release: 10 – 2000 ms
• Ratio: Variable 0.7:1 – 10:1
• Knee: Variable 0 – 20dB
• Output: -5dB to +15dB
• Width (in M/S): -8dB to +8dB
• Range: Variable 0.1dB – 20dB / off
• HPF24: Off/15/20/25/30 Hz
• THD + DRIVE: off/odd/even
• Sidechain HPF: off – 370Hz
• Sidechain LPF: 2k – 18k / off
• SC MF gain: +/- 15dB
• SC MF freq: 0.5 – 10kHz
• SC MF Q: 0.2 – 8
• Sidechain Feed: Forward/Backward
• Sidechain Type: RMS/PEAK

Después de innumerables horas de investigación en los laboratorios de Bettermaker, es hora de pasar al siguiente paso. La leyenda moderna se ha vuelto aún mejor, más poderosa y más intuitiva.
Con nuevas características de masterización, pantalla y plugin de control rediseñados por completo y preajustes de leyendas profesionales del audio, el Limiter 2.0 es la herramienta definitiva para dar a su música ese toque final por el que se hizo famoso, pero con un extra de potencia.

Ahora, veamos qué hay de nuevo:

• Nuevo Limiter Engine mejorado
• Nueva interfaz gráfica de usuario intuitiva y plugin para usar en cualquier DAW
  
• Pantalla de gran tamaño y alto contraste
• Rango mejorado de reducción de ganancia del limitador
  
• Tiempo de release más rápido para mayor transparencia
  
• Link de Input y Output para mantener niveles
• Sección de color rediseñada, con matriz de color MS
  
• Sidechain del limitador con HPF y énfasis en frecuencias altas
  
• Nueva sección de Clipper rediseñada

El sonido del Limiter 2.0, por supuesto, está basado en la calidad de su previo diseño de hardware, pero todas las funciones y las interacciones del usuario se realizan en el dominio digital.
Esto nos permite incorporar opciones y posibilidades que no se encuentran en ningún limitador analógico estándar:
- Guardar y recuperar presets
- Reinicio instantáneo de todos los parámetros
- Ajustes rápidos, precisos y repetibles
- Operación estéreo linkeada con precisión y la facilidad de un solo control
- Automatización dentro del DAW
- Operaciones completas de medición basadas en alta calidad de conversión A/D y DSP

Características principales

La sección digital del Mastering Limiter 2.0 se basa en dos microcontroladores de alta velocidad y 32 bits, con funciones dedicadas.
El limitador tiene 3 funcionalidades esenciales para hacer una masterización perfecta. Todas ellas son recuperables por la memoria interna, y un plugin que también maneja la automatización.

Mastering Limiter 2.0 (Análogo):
- 100% de ruta de señal análoga
- liberación inteligente, manual y de BPM
- nuevo modo de sidechain con sección de refuerzo de HPF y MID
- mezcla variable entre limitación y presión de peaks
- nueva sección de clipper rediseñada con 2 secciones de clip independientes y trim
- modo de linkeo flexible para compensar el nivel de entrada y salida.

Sección de color:
- Nueva sección de color rediseñada con matriz MS.
- Dos módulos de color que introducen diferentes saturaciones que se pueden utilizar simultáneamente.
- Color 1 con la mayoría de armónicos impares.
- Color 2 con la mayoría de armónicos pares.
- Ambas secciones de color se pueden ecualizar internamente, por lo que, por ejemplo, se pueden presentar más armónicos impares en los graves para darle más agresividad a la mezcla y endulzar los agudos con los armónicos pares en la parte superior.

Metering:
Es una pantalla adicional en tu estudio. Como es una pantalla táctil, también utiliza funciones de control del Mastering Limiter. Puede ver ahí todas sus estadísticas del proceso:
- Entrada, salida y reducción.
- Medidores de estilo analógico (VU, PPM, RMS, pico con funcionalidad de retención de peaks).
- LUFS (a corto plazo, integral, rango de loudness, vista en el tiempo).
- Medición K.
- Analizador FFT de 30 bandas.
- Goniómetro.
- Medidor de correlación.
- Dos puntos de medición: la salida del limitador o el plugin.
- Y más…

Integración con DAW:
El Mastering Limiter 2.0 tiene un nuevo plugin para todas las plataformas principales. La unidad puede comunicarse con su DAW a través de una conexión USB. La unidad aparece como un dispositivo HID y se puede manejar a través del Plugin Bettermaker.

Especificaciones técnicas:
- Reducción máxima de ganancia: 20 dB
- Rango de ajuste de entrada: 0..+20dB
- Rango de ajuste de salida: -10..+12dB
- Ganancia de compensación: automática con ajuste (-/+8dB de rango; solo disponible con el clipper activado)
- Tiempo de ataque: 0.1 – 250ms
- Tiempo de liberación: 2ms – 2s + IREL (liberación inteligente)
- Filtro paso alto del sidechain: desactivado o 20-200Hz (2do orden)
- Refuerzo medio del sidechain: desactivado o 8dB @ 2kHz o 7kHz
- Rango del ADC de medición: 70dB
- Modo ahorro de energía disponible
- Modo mid/side disponible, bypass verdadero (relays) disponible
- Conexión: XLR balanceado (audio), USB tipo B (PC/MAC), toma de corriente de 5.5/2.1 centro positivo de 12V solamente
- Nivel máximo de entrada: +24 dBu (balanceado con impedancia de entrada de 48kΩ)
- Nivel máximo de salida: +27 dBu (balanceado con impedancia de salida de 50Ω + 50Ω)
- Nivel nominal de audio: +4 dBu
- Respuesta de frecuencia: 6 Hz – 27kHz (-0.5 dB, barrido ISO-R40)
- Planitud de frecuencia: +/- 0.1 dB (20Hz – 20kHz, barrido ISO-R40)
- Rango dinámico: 107 dB (ancho de banda de 20kHz, +24dBu)
- Relación THD+N: 0.05 % (ancho de banda de 20kHz, +4dBu, 1kHz)
- Relación THD: 0.03 % (+4dBu, 1kHz)
- CMRR: > 80dB (20Hz – 20kHz, IEC 60268-3)
- Crosstalk: > 76dB (20Hz – 20kHz, +18dBu, canal a canal)
- Consumo de energía de CA: máximo 25W (<2W en espera, con adaptador de corriente 100-240VAC incluido)
- Carcasa de 2U, 230mm de profundidad
- Peso y tamaño de envío: 5kg, 62x37x21cm

Mix bus, meet your new best friend.
The Black Box Analog Design HG-2 is a line level, stereo unit designed to add saturation, harmonics, natural compression, increased RMS and enhancement during mixing and mastering. It is designed to easily and naturally do what usually requires multiple pieces of gear and do it better!
Tubes, transformers & tone!
The HG-2 uses custom input transformers to feed two paths: The main signal path travels through a 6U8A Pentode tube stage that then drives into the Triode stage that follows, resulting in everything from subtle harmonics to full on saturation.
Also fed from the input transformer is a parallel signal path that utilizes a set of 12AX7 tubes, voiced specifically for harmonics and saturation. This parallel saturation circuit is outfitted with a 3 way “Freq. Select” switch that allows the user to choose the frequency content of the signal feeding the circuit. The “low position saturates just the low mids and sub frequencies, the “flat” position saturates full bandwidth and the “high” position saturates only the high mids and high frequencies. The result is the ability to add top end to dull tracks, enhance low end or enhance and add energy to the entire signal. The “harmonics” knob allows the user to control how much of the processed, parallel signal is fed into the main signal before hitting the Pentode stage. Finally, both stages reach the passive output attenuation before a pair of custom output transformers.
In addition to the saturation stages, an “air” switch adds a subtle top end lift and the “alt” tube button switches between two different 12AX7 tubes in the parallel circuit. Switching between tubes allows the user to swap tubes for different types of saturation and switch back and forth instantly.
The meter select chooses whether the meter is fed from the input or output, and the “bypass” switch is a true bypass that shorts the input directly to the output with no additional circuitry in line.

Features:

• High voltage Pentode & Triode tube stages
• Parallel saturation with mix control
• 3 way frequency control over parallel saturation
• Instantly selectable/swappable saturation tubes
• “Air” lift
• Ultra fine L/R trim adjust
• Custom input and output transformers
• True bypass
• Selectable 30 segment meter (3 modes)
• Illuminated push button switches & sealed relays
• Heavy duty steel chassis
• Internally modular design for easy servicing

Black Lion Audio, having hit the mark with the widely adored Seventeen compressor, has struck again, combining the Seventeen’s F.E.T. circuitry with a worthy optical section in the B172A! This unit combines the two separate ’76 and 2A circuits into a single unit that allows you to route the signal in any order you like to be able to provide this very useful compression technique.

Every so often, two incredible things, wholly enjoyable on their own, combine to form a pair so sweet and complementary, that it becomes hard to think of one without the other… Sonny & Cher, Lennon & McCartney, Snoop Dogg & Dr Dre and perhaps the greatest and most literal “dynamic duo” of all time – the 1176 and LA-2A!

The 1176 and LA-2A when used together, have become a studio stable for decades, often wired in series with each other so that one catches the audio’s peaks and the other does the heavy compression. Black Lion Audio, having hit the mark with the widely adored Seventeen compressor, has struck again, combining the Seventeen’s F.E.T. circuitry with a worthy optical section in the B172A! This unit combines the two separate ’76 and 2A circuits into a single unit that allows you to route the signal in any order you like to be able to provide this very useful compression technique.

The Seventeen’s success put pressure on BLA to pair the already proven F.E.T. side with an equally formidable optical mate. The challenge was met on the B172A through the creation of a custom T4B “opto” element called the “T4BLA”. BLA’s lengthy experience in modifications lent designers the proper patience and mindset to tweak subtleties in the optical element until it was a supreme asset in the design. With a heavy attention to detail and design, the T4BLA is designed to be the single best T4B optocell available today.

Flexibility was a main goal of the B172A since its initial concept. While many engineers agree on the benefits of using both compression types, the order in which to do so is still debated. The AB-BA switch on the B172A allows for quick internal routing of the signal. The two compressors can also be used completely independent of each other when utilizing the 3rd position (link off) on the AB-BA switch. Each circuit also has stereo linking so a pair of B172A’s can be used in stereo.

As always, a painstaking amount of time has been spent on choosing the best possible transformers needed for the circuit. Featuring a Cinemag input transformer on the LA-2A side, BLA’s own Chicago-wound output transformers on both circuits, high-grade signal path and decoupling capacitors, the B172A gives studio owners ultra convenient access to a pair of high quality dynamics processors that have stood the test of time while also providing a tool never before available in a single box.

Features

• 1176 (Our Seventeen) & LA-2A style compression in a single 2U chassis
• A/B or B/A signal routing on faceplate
• Cinemag LA-2A input transformer
• Chicago-wound 1176 & LA-2A output transformers
• Custom designed Black Lion Audio T4B element, a.k.a. the “T4BLA”
• High grade signal path and power decoupling capacitors
• Linkable

500-series recreation of Chris Lorde-Alge’s most prized 1176 featuring two Cinemag transformers and Wet/Dry mix knob allowing for parallel compression not available on the original

The “Bluey” is a modified “Blue Stripe” compressor based off of the “golden” unit owned by Chris Lord-Alge. When certain components became unavailable, techs were forced to change the circuit, creating a one of a kind compressor that has been heard on countless hits.

The “Bluey” is a modified “Blue Stripe” compressor based off of the “golden” unit owned by Chris Lord-Alge. When certain components became unavailable, techs were forced to change the circuit, creating a one of a kind compressor that has been heard on countless hits.

Any audio engineer worth their weight in gear will tell you about the special moments that occur on records by chance. We’re talking about the magic you can’t plan. It must occur organically, being comprised of sheer randomness or even flat out mistakes. For instance, the spontaneous banter from a vocalist in between takes that adds character to a track, or a radical new audio effect discovered through a simple routing mistake.

The same good fortune sometimes shines upon a piece in the vintage gear world. Through decades of maintenance and repair, some units, like wine, get better with time. The scarcity of original parts leads technicians to diverge from the original design, creating an improved, one-of-a-kind, modified unit.

Armed with an impeccable ear, decades of experience, and an abundance of coveted gear, legendary mix engineer, Chris Lord-Alge, was able to recognize one of his four 1176 Blue Stripe units as firmly sitting in this distinctive category. The particular unit, dubbed “Bluey,” has a special “mojo” to it that shines on vocal tracks like no other.

Chris desired more channels of this golden unit, and reached out to the guys who know modifications best – the team at Black Lion Audio! Intrigued by Chris’ praise of the unit, head design engineer, Jesus Ortiz, boarded a plane from Chicago to LA to discover what gave this Blue Stripe its edge. He found a series of mods done to the unit over the years to keep it working that miraculously cumulated in a uniquely beast-like 1176! BLA analyzed the unit with pain-staking detail, and has, in conjunction with Chris Lorde-Alge, recreated the monster, now known as the new Black Lion Audio “Bluey!”

• Fully discrete design
• Through hole components
• Polyester capacitors
• Vintage inspired one-sided PCB layout
• Cinemag remake of original UTC transformer
• Wet/Dry mix feature
• Linear power supply
• Precise meter calibration

The Seventeen is not the ’76 compressor that your grandfather recorded with. It isn’t even a remake but rather the Black Lion spin on what the ’76 Should have been.

Designed in conjunction with hitmaker Tobias Lindell and featuring a redesigned and improved IC based front end, the Seventeen shows incredible detail and nuance normally not possible with this style compressor.

This new front end circuit is coupled with our custom designed, made in Chicago output transformer, designed to give this unit a huge bottom end that balances out the open top end very nicely.

We also include our proprietary Black Lion style power decoupling for an incredibly low noise floor. The Seventeen also uses high grade nichicon signal capacitors, widely considered some of the highest quality caps available.

Never the ones to settle for “good enough,” we have added features that users normally consider as upgrades or mods including, a frequency adjustable side chain, separate selectable high and low pass filters, a wet/dry mix knob to allow users to blend in dry signal into their compressed signal, the Seventeen has a palette of tones not available to anything else on the market today. It also includes the all important stereo link function for linking together two units.

El DBC-M es una versión de masterización del popular compresor de puente de diodos Buzz Audio DBC-20 y ofrece un control totalmente conmutable para ajustes repetibles. El elemento de reducción de ganancia de puente de diodos, junto con el innovador diseño de la cadena lateral, proporciona una sonoridad vintage inigualable. La ruta de audio del DBC-M utiliza un amplificador discreto de clase A con configuración balanceada de entrada a salida, acoplado a un transformador laminado de acero para radiofrecuencia. Esta combinación produce una compresión con un carácter excepcional, que se puede describir como precisa, colorida y rica en armónicos.

potencia de relación dinámica

Al estilo de los compresores de los años 60, el DBC-M incorpora una relación automática que aumenta progresivamente la compresión a medida que se reduce la ganancia. Esta función permite controlar señales muy dinámicas de forma fluida y resulta muy útil al procesar material percusivo complejo.

Facilidad operativa

Este compresor es fácil de usar gracias a sus seis tiempos de ataque y liberación conmutables que cubren un amplio rango, incluyendo un interesante modo de liberación automática. Dispone de grandes potenciómetros con controles Elma escalonados de 24 posiciones para ajustar la cantidad de compresión y la ganancia de salida. El compresor puede cambiarse a un modo suave, donde se conservan parcialmente los picos dinámicos, y otro interruptor introduce un filtro de paso alto en la cadena lateral para reducir la sensibilidad de la compresión en bajas frecuencias. El atractivo indicador de barra LED rojo de "fuente puntual" muestra con precisión la reducción de ganancia, y los potenciómetros con acabado brillante realzan la estética vintage del DBC-M.

Controles y funciones

• GANANCIA: interruptor Elma de 24 posiciones que añade ganancia en la salida para corregir la pérdida de nivel, con un rango de -2,0 a +10 dB en pasos de 0,5 dB.
• COMPRESIÓN: Interruptor Elma de 24 posiciones que permite ajustar la cantidad de compresión.
• ATAQUE: interruptor giratorio con 6 ajustes: RÁPIDO (menos de 0,5 ms), 5 ms, 10 ms, 15 ms, 25 ms y 50 ms.
• LIBERACIÓN: interruptor giratorio con 6 ajustes de tiempo de recuperación: 50 ms, 100 ms, 200 ms, 400 ms, 600 ms y AUTO.
• DURO/SUAVE: añade dinámica en modo suave para momentos en los que se requiere una compresión muy ligera.
• PLANO/BAJOS: reduce la sensibilidad a la compresión en las bajas frecuencias para obtener unos graves más potentes.
• BYPASS/ACTIVAR: derivación de la unidad mediante cableado directo para comparar señales comprimidas y sin comprimir.
• También incluye un práctico interruptor de encendido/apagado y la función LINK A/B, que permite el seguimiento estéreo para evitar el desplazamiento de la imagen cuando se utiliza en el bus de mezcla.

Presupuesto

• Nivel máximo de entrada: +27 dBu
• Nivel de salida máximo: +27 dBu
• Ruido: -80 dBu (medido con ponderación A y ganancia de 10 dB aplicada)
• Ganancia; variable de 0 dB a +15 dB
• Respuesta en frecuencia; de 6 Hz a 400 kHz, medida sin reducción de ganancia.
• Distorsión armónica; con un nivel de entrada de +10 dBu, sin reducción de ganancia; 0,28 % a 100 Hz, 0,25 % a 1 kHz, 0,15 % a 10 kHz.
• Distorsión armónica; con reducción de ganancia de 10 dB (tiempo de liberación ajustado a 400 ms); 1,5 % a 100 Hz, 0,5 % a 1 kHz, 0,5 % a 10 kHz.
• Nivel de funcionamiento estándar; +4 dBu
• Tamaño: 1 unidad para montaje en rack de 19" (482 mm de ancho x 44 mm de alto x 250 mm de profundidad).
• Requisitos de alimentación: 230 V/115 V seleccionable, cable de alimentación IEC desmontable.
• Las especificaciones son las típicas de una unidad de producción y están sujetas a cambios sin previo aviso.
• Referencia de 0 dBu = 0,775 voltios RMS.

The entire audio path of the Buzz Audio SOC-20 optical compressor is made using proprietary Class A discrete transistor BE41 amplifiers with a Lundahl LL1517 transformer at the output. A special low impedance power supply design is used to enhance the sound quality of the amplifiers by providing very stiff power rails. This overall combination produces a unique sound character with full bass and a vibrant top end void of any midrange harshness. Whilst the SOC-20 is not a clone of any vintage units, it's design is inspired by the use of the LA2 and LA3 by it's designer Tim Farrant.

MID-SIDE PROCESSING POWER

Not only can the SOC-20 be used in dual mono or stereo mode, Buzz Audio have also incorporated a Mid-Side (or sum and difference) encoder and decoder. When set to MS mode, the stereo input is divided into signals that are common to left and right (called the mid) and signals that are not (called the side). The divided signals are sent to each channel of the SOC-20 then recombined at the output thereby allowing you to adjust the dynamics and width of the stereo image. This process has application on a wide range of stereo sounds including the mix buss and electronic music sub mixes. Check out the audio samples to see how powerful this process can be.

SIDE CHAIN FLEXIBILITY

At the flick of a switch, a high-pass filter reduces the compressor sensitivity to low frequencies for more bass punch when used on program material. Buzz have also included a fully balanced side chain insert point so you can add additional equalization to the compressor characteristic or "key" the compressor with another source to create those pumping effects found in modern music styles. The side chain monitor function allows you to hear what is returning into the insert point and also monitors the mid or side signal when the compressor is used in MS mode.

CONTROL GENIUS

The unique differential side chain circuit of the Buzz Audio SOC-20 splits the audio into positive and negative waveform and processes it separately to obtain a differential drive into the custom BE45 electro-optical attenuator. There are 5 compressor attack settings and 6 release settings that cover a wide range of response possibilities. In addition, intelligent auto modes allow for true "set and forget" operation. The 5 "soft knee" ratio settings allow for gentle to strong leveling, with the selected ratio only actually achieved at 10 dB of gain reduction. The SOC-20 opto compressor is extremely musical - ideal for vocal and instrument recording plus it is equally at home on the stereo buss to glue your mixes together - a truly multi-purpose studio compressor now available in a mastering version.

CONTROL AND FUNCTIONS:

• DRIVE: variable pot that sets the amount of compression
• OUTPUT dB: variable pot that adds gain at the output to correct for lost level
• ATTACK: rotary switch with 1mS, 10mS, 25mS, 50mS selections and the excellent AUTO mode
• RATIO: rotary switch with 2:1, 4:1, 6:1, 10:1 and 20:1 selections - all soft knee characteristic
• RELEASE: rotary switch with 100mS, 200mS, 400mS, 800mS 1600mS selections and superb AUTO mode.
• BYPASS: hard wire unit bypass to compare compressed and uncompressed signals
• METER: switches the VU meter between input/output levels or amount of compression
• S.C. HPF: inserts a 170 Hz high pass filter into the side chain for added bass punch
• S.C. INSERT: engage the external side chain insert point and monitor the side chain signal
• LINK A/B: joins the side chain of each channel for stereo operation with "soft" tracking
• There is also a locking toggle to select STEREO or MID-SIDE mode and a handy POWER on/off switch

FEATURES:

• The vivid sound of discrete Class A amplifiers in the signal path
• The lush tone of Lundahl audio output transformers
• Culmination of 20 years design experience
• Robust chassis construction
• Onboard linear power supplies - no wall warts
• Easy to use control layouts

The Buzz Audio SOC-M Mastering Compressor is a mastering focused version of the popular SOC-20 optical compressor. The SOC-M mastering version replaces the DRIVE and GAIN pots of the SOC-20 with stepped Elma attenuators for repeatability. Buzz Audio has also adjusted the ratios to suit mastering tasks and all the ratios feature their famous "soft knee" characteristic. The SOC-M signal path utilizes Class A discrete BE41 transistor amplifiers powered by a special low impedance power supply for vibrant sonic detail. As standard, the SOC-M is fitted with a Lundahl LL1517 output transformer providing a nice sheen to the sound.

ANALOG MID-SIDE PROCESSING

The SOC-M isn't just a stereo compressor, it also incorporates a Mid-Side (or sum and difference) encoder and decoder which is a very powerful mastering tool. When set to MS mode, signals that are common to left and right are processed by Channel A and the left to right difference signals by Channel B. In addition, when set to MS mode, the mid and side signals are available as balanced outputs on the rear panel insert send XLR's

SIDE CHAIN DESIGN

At the flick of a switch, a 12dB/octave high pass filter at 170Hz reduces the compressor sensitivity to low frequencies for more bass punch. Also included is a fully-balanced side chain insert point so you can add additional equalization to the compressor characteristic. The side chain monitor function allows you to hear what is returning into the insert point (the side chain) and you can also monitor the mid or side signals when the compressor is used in MS mode.

DYNAMIC RANGE CONTROL

The 5 ratio settings feature a soft knee characteristic, meaning the selected ratio is only actually achieved at 10dB of gain reduction. Therefore, very gentle compression is available when using 2:1 and 3:1 and even 10:1 is usable for material that needs stronger dynamic control. The unique differential side-chain circuit of the SOC-M splits the audio into positive and negative waveform and processes it separately (attack and release parameters) with the resulting balanced signal controlling the Buzz Audio BE45 electro-optical attenuator.

There are 5 compressor attack settings and 6 release settings that cover a wide range of response possibilities. In addition, our clever auto modes produce very musical results. The auto-attack adapts to incoming audio rise time, and the auto release will decay quickly from short impulses but longer from sustained or low-frequency signals.

FEATURES:

• DRIVE - 24 position Elma switch that sets the amount of compression.
• OUTPUT dB - 24 position Elma switch that adds gain at the output to correct for lost level.
• ATTACK - rotary switch with 1mS, 10mS, 25mS, 50mS selections and the excellent AUTO mode.
• RATIO - rotary switch with 2:1, 3:1, 4:1, 6:1 and 10:1 selections - all soft knee characteristic.
• RELEASE - rotary switch with 100mS, 200mS, 400mS, 800mS 1600mS selections and our superb AUTO mode.
• BYPASS - hard wire unit bypass to compare compressed and uncompressed signals.
• METER - switches the VU meter between input/output levels or amount of compression.
• S.C. HPF - inserts a 170Hz high pass filter into the side chain for added bass punch.
• S.C. INSERT - engage the external side chain insert point and monitor the side chain signal.
• LINK A/B - joins the side chain of each channel for stereo operation with "soft" tracking.
• There is also a locking toggle to select STEREO or MID-SIDE mode and a handy POWER on/off switch.

Buzz Audio first manufactured the SOC-1.1 in 1999 and it brought to the market an optical (light dependent resistor) compressor with more user control than what was available at the time (LA series for example). The unit was immensely popular and Buzz built hundreds of them, but the construction was a bit messy and time consuming, so, the SOC-1.1 was retied and replaced with the Buzz Audio Velox Optical Compressor!

NEW FEATURES

The Velox sports the same amazing compression character of the original SOC-1.1 but Buzz Audio have added a MIX control so you can blend the input signal with the compressor output. It also includes a BASS filter into the side chain to reduce the sensitivity of the compressor at low frequencies. The upgraded "DC" version of the Velox, available here, features high-end Class A discrete transistor BE41 amplifiers.

CONTROL GENIUS

The Velox is very easy to use for recording individual tracks or on the stereo mix buss because of the "soft knee" characteristic. The AUTO attack and release settings have been perfected to provide natural compression and in many cases that's all you will ever need for acoustic or vocal work. The MIX control allows you to use the 20:1 (virtually brick wall limiting) compression and blend that with the input for more "heavy" sounds - the options are virtually endless - but what ever you choose works!

CONTROLS AND FUNCTIONS:

• DRIVE: turning it clock wise increases compression, which is way more sensible than counter clock wise!
• MAKEUP: variable control that adds up to 15 dB gain after the compressor section to correct for lost level
• MIX: variable control that allows you to mix between the input signal and the compressor output (post the makeup control)
• COMP IN: Push button switch to bypass or engage the compressor, (hard wire bypass)
• BASS: Push button switch that engages a high-pass filter into the side chain to reduce the sensitivity of the compressor at low frequencies.=
• METER G.R./O.P.: Push button switch to select the display on the VU meter of the amount of gain reduction or the output level
• ATTACK: rotary switch with FAST (1mS) 25mS, 50mS selections plus our excellent AUTO mode
• RELEASE: rotary switch selects recovery time of 100mS, 200mS, 400mS, 800mS, 1600mS and a superb AUTO mode
• RATIO: rotary switch with 4 settings for depth of compression, 2:1, 5:1, 10:1, 20:1
• There is also a handy power ON/OFF switch and a channel A/B LINK switch which soft links the sidechain circuit, useful when used on stereo mixes

FEATURES:

• The same compressor characteristic as the original SOC-1.1 but with additional features
• DC version utilizes Buzz Audio BE41 discrete opamps
• Smooth soft knee compression - does not dig holes in your tracks
• Mix control for blending the uncompressed and compressed signal further enhances the ratio selections
• Side chain high pass filter (bass mode) for more bass punch on full mixes
• Boutique hand made with loving care in New Zealand
• All high quality components and controls to last a life time

El Cranborne Audio Brick Lane 500 representa un salto cuántico en la compresión analógica: un compresor PWM totalmente analógico que trasciende las metodologías de control de dinámica tradicionales a través de su revolucionaria arquitectura de compresión Modal PWM.

ARQUITECTURA REVOLUCIONARIA DE COMPRESIÓN MODAL PWM

En el corazón del Brick Lane 500 se encuentra su revolucionaria tecnología de compresión Modal PWM, un enfoque que cambia paradigmas y que otorga a los profesionales del audio una flexibilidad de compresión sin igual. A diferencia de los compresores convencionales, este diseño innovador permite una configuración ilimitada de envolventes y estilos de compresión, sin concesiones.

COMPRESIÓN MODAL: EL MOTOR DE TRANSFORMACIÓN SÓNICA

Brick Lane 500 presenta seis personajes de compresión distintos, cada uno de ellos meticulosamente diseñado para ofrecer firmas sonoras únicas:

• TERCIOPELO: musicalidad estilo Vari-Mu vintage con compresión armónica inspirada en las válvulas que ofrece un control dinámico suave y orgánico con calidez y carácter tonal vintage
• FLOAT: Dinámica transparente inspirada en optotipos con transparencia moderada y balística de compresión suave y ondulada.
• SMASH: Dominio transitorio estilo FET con reducción dinámica agresiva, impacto sonoro y potencia explosiva.
• TAME: Gestión transitoria de precisión con control ultrarrápido, transparente y precisión dinámica quirúrgica
• PEGAMENTO: Pegue todos los elementos de su mezcla con esto en su bus maestro para lograr una compresión suave al estilo bus.
• POLACO: Limitación de estilo masterización definitivo con el limitador analógico más limpio y rápido con tecnología "Analog-Lookahead"

EL CAMALEÓN DE LA COMPRESIÓN: UNA METAMORFOSIS MODAL

Imagina un único compresor que no sea solo un compresor, sino un arsenal de compresión completo comprimido en un módulo revolucionario. La compresión Modal PWM del Brick Lane 500 es como tener seis compresores de hardware legendarios a tu alcance, cada uno con su propia personalidad, firma sonora y ADN dinámico. Cada modo no es simplemente una configuración; es una filosofía de compresión completamente diferente.

Cada modo reconfigura eficazmente el panel de conexiones y te ofrece un estilo de compresión totalmente diferente, con balística de compresión única que transforma fundamentalmente el comportamiento de la unidad. Los controles de ataque y liberación se transforman drásticamente en los distintos modos, desde curvas glaciales estilo Vari-Mu hasta una capacidad de respuesta ultrarrápida similar a la de un FET. Las relaciones de compresión oscilan entre suaves empujones de 2:1 y agresivas aniquilaciones sónicas de 20:1. Las características de la rodilla cambian de bordes redondeados suaves como la mantequilla a una precisión extremadamente nítida.

El control 'Stress' se convierte en un camaleón, cambiando radicalmente su carácter armónico y perfil de saturación en cada modo. Lo que agrega una calidez valvular sutil en VELVET se convierte en una bestia destructora de transitorios en SMASH, un agente de unión de mezclas en GLUE y un finalizador de volumen/saturación en POLISH. No es solo una característica, es un cambiador de formas sónicas que redefine la compresión como una herramienta creativa de diseño y mezcla de sonido.

INNOVACIONES TECNOLÓGICAS CLAVE

Compresión PWM para una compresión analógica máxima

• Procesamiento de señales analógicas PWM (modulación por ancho de pulso) puro
• Minimiza los artefactos de compresión y la distorsión no deseados.
• Control infinito de envolventes de compresión, inicios y balística.

Arquitectura de compresión modal patentada

• Seis modos de compresión distintos: VELVET, FLOAT, SMASH, TAME, GLUE, POLISH
• Control total del modo de compresión y la envolvente, desde una limitación ultrarrápida hasta estilos de compresión más suaves y lentos

Tecnología de anticipación analógica

• La detección predictiva de voltaje de cuarto de onda proporciona un mecanismo avanzado de anticipación transitoria
• Permite el control de dinámica de latencia cero
• Previene el corte del convertidor con precisión quirúrgica
• Exclusivo del modo POLACO para una limitación de nivel de masterización máxima

Saturación armónica transitoria

• El control patentado 'Stress' permite una coloración de audio matizada para cada modo de compresión
• Transforma la compresión en un instrumento creativo.

Ruta de señal analógica completa

• Procesamiento PWM puro
• 100% integridad de señal analógica sin conversión digital

ENLACE ESTÉREO A TRAVÉS DE OPTOSINCRONIZACIÓN

Brick Lane cuenta con la tecnología OPTOSYNC de Cranborne Audio, que permite que dos unidades Brick Lane 500 funcionen como un par estéreo perfecto para mezclas y fuentes estéreo. Con OPTOSYNC, todos los controles se sincronizan de la unidad izquierda a la derecha sin cables ni fijaciones internas. Encienda OPTOSYNC para todas las unidades esclavas y todos sus controles se sincronizarán con la unidad maestra de forma inalámbrica mediante LED y comunicación óptica. También puede usar OPTOSYNC para vincular varias unidades para aplicar la misma huella sonora en todos los mezcladores sumadores o mezclas envolventes multicanal.

DISEÑO INDUSTRIAL ROBUSTO Y CALIBRACIÓN AUTOMÁTICA

Con un soporte estructural robusto y único, potenciómetros con retención de 41 vías personalizados en cada control, así como calibración automática de todas las rutas de saturación analógica, Brick Lane 500 es un procesador atemporal diseñado para ser un potenciador de audio constante en su estudio durante los años venideros.

LA PRECISIÓN DE LA INGENIERÍA SE UNE A LA INTUICIÓN MUSICAL

El Brick Lane 500 no es simplemente un compresor: es un sofisticado instrumento sonoro diseñado para profesionales del audio que exigen un control absoluto y una calidad de sonido excepcional. Ya sea para grabación, mezcla o masterización, este compresor modal se adapta a sus requisitos de modelado de audio más exigentes. Redefina su enfoque del procesamiento dinámico con el Brick Lane 500, donde la innovación tecnológica se une a la expresión musical.

CARACTERÍSTICAS:

• Compresor PWM modal serie 500 desarrollado meticulosamente por el equipo de Cranborne Audio en el Reino Unido
• Circuito de compresión PWM personalizado y control de estrés exclusivo para efectos de compresión enriquecidos armónicamente
• 6 modos de compresión: Velvet, Float, Smash, Tame, Glue y Polish establecen la relación de compresión, la rodilla, el estilo de compresión y la tasa de cambio de compresión.
• Control de umbral y controles de ataque y liberación de rango variable (modificados según el modo)
• Medidor de nivel de LED de 12 segmentos y medidor de reducción de ganancia de LED de 12 segmentos
• 4 modos HPF de cadena lateral seleccionables: DESACTIVADO, 60 Hz, 100 Hz, 200 Hz
• Nivel de ganancia de entrada y salida/recompensa de ±20 dB para adaptar el carácter de compresión y saturación a la fuente
• Comunicación inalámbrica OptoSync entre módulos para controles vinculados durante el funcionamiento estéreo
• Conector TRS de ⅛" para conectar módulos no adyacentes
• Calibración automática del circuito para una perfecta adaptación estéreo entre todos los módulos
• Conmutación de entrada/salida con bypass real con modos de ajuste de entrada completo o posterior disponibles en el interruptor DIP
• Controles escalonados en el panel frontal para una recuperación rápida y una sensación precisa

El Cranborne Audio Brick Lane MC4 utiliza el mismo concepto único y revolucionario de compresión Modal PWM del Brick Lane 500, que trasciende las metodologías tradicionales de control de dinámica gracias a su revolucionaria arquitectura de compresión Modal PWM. Controla tu dinámica mientras grabas, mejora tus fuentes, pistas y mezclas, o aprovecha al máximo tu cadena de masterización analógica, todo con la sensación, la familiaridad y el control de varios compresores analógicos clásicos. Sin embargo, el concepto va aún más allá con el Brick Lane MC4.

FUNCIONAMIENTO MONO, ESTÉREO, MEDIO/LATERAL

Brick Lane MC4 está diseñado para adaptarse a la perfección a una amplia gama de flujos de trabajo profesionales. Cada uno de sus cuatro canales de dinámica puede configurarse para procesamiento mono independiente, operación estéreo enlazada o procesamiento Mid/Side, lo que permite a Brick Lane MC4 funcionar igualmente como herramienta de seguimiento, procesador de bus de mezcla o unidad de dinámica de masterización. El enlace estéreo garantiza una reducción de ganancia coherente en los canales emparejados, preservando la estabilidad de la imagen al procesar fuentes o buses estéreo. El modo Mid/Side proporciona un control preciso del centro y los bordes de la mezcla, lo que permite un modelado dinámico preciso de voces, graves, ambiente y amplitud sin comprometer la compatibilidad mono. Esta arquitectura de enrutamiento flexible permite a Brick Lane MC4 alternar fácilmente entre el control correctivo, la mejora creativa y el pulido final.

MODO SERIE - CREACIÓN DE CADENAS DINÁMICAS

El modo Serie del Brick Lane MC4 permite enrutar dos canales de dinámica en serie dentro de una única ruta de señal, lo que permite el procesamiento secuencial de la dinámica sin necesidad de parches externos. Cada etapa funciona de forma independiente, con sus propios ajustes de dinámica y características de saturación PWM modal. Al dividir la reducción de ganancia en dos etapas, el modo Serie permite un comportamiento de la dinámica más controlado y predecible que con un solo procesador operando de forma agresiva. Los transitorios se pueden modelar en la primera etapa, mientras que el control general del nivel o la densidad tonal se aplica en la segunda, lo que reduce los artefactos audibles y mejora la consistencia.

POTENTE COMPRESIÓN ANALÓGICA MULTIBANDA

El modo de doble banda del Brick Lane MC4 divide la fuente en bandas de baja y alta frecuencia, cada una procesada por su propio canal de dinámica PWM modal antes de ser recombinada. La arquitectura de doble banda está específicamente optimizada para minimizar los artefactos no deseados y la interacción de fase que pueden presentarse en los compresores multibanda analógicos tradicionales. En lugar de aplicar un procesamiento multibanda amplio y complejo, el Brick Lane MC4 se centra en una estructura de dos bandas cuidadosamente controlada, lo que reduce la complejidad del crossover y preserva la coherencia e integridad de la señal original.

DE-ESSING AVANZADO CON LOOKAHEAD ANALÓGICO

Brick Lane MC4 incluye un modo De-Esser dedicado, basado en el control de dinámica analógica de anticipación, que permite gestionar la sibilancia y los transitorios de alta frecuencia con precisión e intuición, algo difícil de conseguir con diseños analógicos convencionales. Al detectar contenido problemático de alta frecuencia antes de aplicar la reducción de ganancia, el motor de dinámica responde de forma predecible y fluida, evitando la sobreoscilación, la distorsión y el bombeo, comunes en el de-essing rápido. Esto permite una atenuación constante de la sibilancia sin atenuar los transitorios ni alterar el balance tonal general de la fuente.

TOTALMENTE CONTROLADO DIGITALMENTE CON OPCIONES USB Y DE RED

Brick Lane MC4 lleva el control a un nuevo nivel, permitiendo controlar todos los controles de la unidad remotamente mediante USB o red Ethernet. Nuestro plugin de control se integra a la perfección con el hardware Brick Lane MC4 a través de los puertos USB o NET, lo que permite un cómodo control y recuperación en tiempo real desde tu DAW. También facilita el guardado y la carga independiente de presets.

ARQUITECTURA DE COMPRESIÓN MODAL PWM

Cada canal del Brick Lane MC4 se basa en la arquitectura de compresión Modal PWM de Cranborne Audio, un sistema de dinámica analógica controlado digitalmente que permite múltiples comportamientos de compresión fundamentalmente diferentes dentro de una misma ruta de señal. La compresión Modal PWM funciona modulando la ley de control de dinámica, las constantes de tiempo y el comportamiento armónico de la etapa de ganancia analógica, en lugar de simplemente modificar las relaciones o los umbrales.

Modos de compresión:

• TERCIOPELO - Musicalidad estilo Vari-Mu clásico con compresión armónica inspirada en válvulas. Este estilo de compresión ofrece un control dinámico suave y orgánico con calidez y carácter tonal clásico.
• FLOAT - Dinámica transparente inspirada en optotipos con transparencia moderada y balística de compresión suave y ondulada.
• SMASH - Dominio transitorio estilo FET con reducción dinámica agresiva, golpe explosivo e impacto sónico.
• TAME - Gestión transitoria de precisión con control ultrarrápido, transparente y precisión dinámica quirúrgica.
• PEGAMENTO - Pegue todos los elementos de su mezcla con esto en su bus maestro para lograr una compresión suave estilo bus.
• POLACO - Limitación de estilo masterización definitiva con el limitador analógico más limpio y rápido con nuestra tecnología “Analog-Lookahead”.

CONTROL MODAL Y COMPORTAMIENTO ARMÓNICO

El control de estrés opera dentro de la arquitectura Modal PWM para introducir una saturación armónica analógica centrada en la dinámica. El comportamiento de STRESS se define por el modo de compresión seleccionado. En lugar de aplicar un único circuito de saturación estático, Brick Lane MC4 implementa seis circuitos de saturación analógica multibanda distintos, cada uno diseñado específicamente para funcionar en conjunto con su correspondiente comportamiento de compresión Modal PWM. Estos circuitos de saturación están vinculados dinámicamente al proceso de reducción de ganancia, lo que permite que el contenido armónico evolucione con el nivel de señal, la envolvente y la actividad de compresión.

ENIGMA - CONTROL DE COMPRESIÓN AVANZADO

ENIGMA proporciona acceso a parámetros de compresión profundos, normalmente fijos en los diseños de compresores analógicos, lo que permite adaptar con precisión la respuesta dinámica del Brick Lane MC4 al resultado deseado. A través de ENIGMA, los usuarios pueden ajustar directamente parámetros como el codo de compresión, la ponderación de ataque y liberación, el comportamiento del detector, el énfasis en agudos y más. Estos controles permiten configurar la respuesta del compresor más allá de los ajustes básicos de umbral y relación, lo que permite ajustar con precisión la captura de transitorios, el desarrollo de la reducción de ganancia y la reacción del compresor a diferentes frecuencias. Por ejemplo, endurecer el codo de compresión y ajustar la ponderación de ataque puede producir una respuesta más inmediata y percusiva, mientras que modificar el énfasis en agudos y el comportamiento del detector puede introducir la respuesta más suave y dependiente del programa, comúnmente asociada con los compresores clásicos. Estos ajustes permiten adaptar el mismo modo de compresión a fuentes y objetivos musicales muy diferentes.

CARACTERÍSTICAS DE CRANBORNE AUDIO BRICK LANE MC4:

• Procesamiento dinámico PWM de 4 canales (compresión y puerta) desarrollado meticulosamente por el equipo de Cranborne Audio en el Reino Unido
• El funcionamiento versátil permite combinaciones de mono, estéreo, medio/lateral, banda dual, serie y de-essing con configuraciones de enrutamiento flexibles.
• La pantalla TFT a todo color de 5", los anillos LED y los codificadores digitales brindan información visual detallada sobre todo el procesamiento y los parámetros dinámicos.
• El control y la recuperación mediante USB y red a través del complemento incluido recuperan sin problemas las configuraciones preferidas, recuerdan las configuraciones anteriores y controlan su Brick Lane MC4 de forma remota desde su DAW
• Circuito de compresión PWM personalizado y control de estrés exclusivo para efectos de compresión enriquecidos armónicamente
• Tecnología "Analog Lookahead" para una verdadera compresión y puerta sin ataques
• 6 modos de compresión: Velvet, Float, Smash, Tame, Glue y Polish establecen la relación de compresión, la rodilla, el estilo de compresión y la tasa de cambio de compresión
• Control de umbral y controles de ataque y liberación de rango variable (modificados según el modo)
• 4 modos HPF de cadena lateral seleccionables: APAGADO, 60 Hz, 100 Hz, 200 Hz
• Nivel de ganancia de entrada y salida/compensación de ±20 dB para adaptar el carácter de compresión y saturación a la fuente
• Parámetros de compresión ENIGMA para ajustar aún más el comportamiento de compresión y saturación

FALCON is a classic sounding tube compressor in a 500 series package.
FALCON features 3 attack and 3 release time settings, hard and soft knee choices for compression or limiting, two different audio path sounds, wet-dry mixing for parallel compression, and is linkable.

The audio path color is changed by modifying the tube circuit so it has negative feedback or does not have negative feedback.  This along with the optical like quality of the compressor allows for a colored vintage sound or a much cleaner sound with optical characteristics.

When linked the master unit controls all functions on the slave except for wet-dry and make up gain.  The link system is capable of doing 5.1

El DW Fearn VT-2 es un preamplificador potente y versátil que combina la calidez clásica de las válvulas con un rendimiento moderno. La alta fidelidad es la clave de todos los productos DW Fearn, y el VT-2 cumple esa promesa gracias a su diseño sin concesiones, circuitos cableados a mano y válvulas seleccionadas para una claridad sonora máxima.

COMPONENTES Y DISEÑO DE TUBOS PREMIUM

El VT-2 presenta un diseño de válvulas de vacío inspirado en las unidades clásicas de los años 50 y 60, con cada válvula probada para minimizar el ruido interno y la microfonía. La unidad también incorpora transformadores de entrada y salida Jensen hechos a medida para amplificar y mejorar incluso las señales más silenciosas. Los interruptores del panel frontal incluso utilizan relés de precisión sellados con contactos de oro, lo que evita la suciedad en los contactos y preserva la calidad del sonido durante años.

CONTROLES FÁCILES Y CONFIABLES

Ya sea que busque un realce limpio y sutil o una pegada saturada, el sencillo esquema de control del VT-2 le ayudará a conseguirlo. Además de controles independientes de entrada, atenuación y fase para ambos canales, la unidad también ofrece alimentación fantasma de +48 voltios y un pad integrado conmutable de 43 dB para el procesamiento de nivel de línea. El resultado es un preamplificador simple pero versátil, ideal para grabación, mezcla e incluso masterización.

Ya sea que grabes en casa o en un estudio de primera clase, el VT-2 está diseñado para rendir al máximo en cualquier configuración. Pruébalo hoy mismo y mejora tu sonido como nunca antes.

CARACTERÍSTICAS:

• Diseño totalmente de válvulas
• Agudos limpios y aireados
• Graves potentes
• Calidez, transparencia y musicalidad insuperables.
• Posición de entrada Lo-Z para un rendimiento superior con micrófonos sin transformador
• Alimentación fantasma de +48 voltios (completamente desconectada cuando está apagada)
• Transformadores de entrada y salida Jensen de diseño personalizado para un sonido excelente
• - Pad de entrada de 20 dB (conmutable)
• Medidores VU verdaderos (amplificador aislado)
• Todo el cableado de audio punto a punto
• Fuentes de alimentación de alto rendimiento, totalmente reguladas y con una reserva excepcional
• Conectores XLR de entrada y salida de oro
• Condensadores de acoplamiento de polipropileno y poliestireno
• Toda la conmutación de audio se realiza mediante relés de precisión sellados con contacto de oro.
• Operación internacional en 100, 120 o 220 VCA, 50/60 Hz
• Certificado CE, compatible con RoHS
• Salida de +4 dBm
• Componentes de precisión con clasificación conservadora y construcción robusta para estabilidad y larga vida útil
• Procesamiento de nivel de línea con el accesorio de pad de línea LP-1
• Versión monocanal DW Fearn VT-1 también disponible
• Grabación directa de instrumentos eléctricos con la caja directa pasiva PDB o DI de tubo de vacío DW Fearn VT-3

El DW Fearn VT-7 es un versátil compresor de bus de mezcla y masterización que combina a la perfección sonidos clásicos y tradicionales con innovación y diseño modernos. Como todos los productos DW Fearn, el VT-7 está meticulosamente diseñado para sacar lo mejor de sus mezclas, ya sea con sutiles toques dinámicos o un rico refinamiento sonoro.

COMPRESIÓN DE TUBOS DE VACÍO PARA MEZCLA Y MASTERIZACIÓN

Con una ruta de audio de válvulas de Clase A, el VT-7 ofrece la calidez y la sensación distintivas de los compresores de válvulas clásicos sin depender de la fabricación obsoleta de válvulas. Pero lo que distingue al VT-7 de otros compresores de válvulas es su circuito de control de Modulación por Ancho de Pulso (PWM), un diseño analógico de estado sólido que complementa los sonidos de válvulas de estilo vintage con versatilidad y capacidad de respuesta modernas.

PERFECTO PARA PISTAS INDIVIDUALES Y MEZCLAS ESTÉREO COMPLETAMENTE

Con solo pulsar un interruptor, el VT-7 puede funcionar de forma independiente o conectarse sin problemas para disfrutar de una experiencia estéreo. Además, el exclusivo modo Link HPF inserta un filtro paso alto en la cadena lateral, lo que mejora al instante las mezclas con graves intensos y equilibra el rango de frecuencia. Los controles intuitivos de la unidad para Umbral, Ganancia, Ataque, Liberación y Más duro/Más suave te permiten ajustar tu sonido fácilmente, mientras que los medidores VU, conmutables entre reducción de ganancia y nivel de salida, te ofrecen una guía visual a lo largo de tu experiencia sonora.

DE UN BRILLO SUAVE A UN APLAUSTRE INTENSO

El DW Fearn VT-7 brilla al dar un toque final impactante a las mezclas de rock y pop, pero también ofrece una transparencia delicada, ideal para grabaciones de música clásica y jazz. Ya sea que apliques un pequeño aumento de ganancia o superes tus límites dinámicos, el VT-7 ofrece un sonido de compresión fiable y sin artefactos que realza prácticamente cualquier mezcla. Prueba el VT-7 hoy mismo para llevar tus mezclas a un nivel superior.

CARACTERÍSTICAS:

• Trayectoria de tubo de vacío de clase A
• Circuitos modernos de reducción de ganancia PWM totalmente analógicos de estado sólido
• Respuesta de frecuencia (salida GR, ganancia unitaria): 20 Hz – 20 kHz (±0,5 dB)
• Puntos de -3 dB: 5 Hz y 65 kHz
• THD: menos del 0,07%
• Relación señal/ruido: mejor que 80dB
• Filtro paso alto de cadena lateral
• Hecho a mano en EE. UU.

Active sidechain: your secret weapon for achieving pro results

It's no secret that sidechaining is your key to achieving amazing results with a compressor. The passive sidechain of most compressors, however, leaves something to be desired. In true Dangerous fashion, the Compressor gives you a better solution: active sidechain send/return circuitry that gives you tons of control, with no loading or impedance issues. You also get a sidechain monitor that lets you monitor the signal, as well as Sibilance Boost - which shaves shrillness with no post-compression hangover, and a 60Hz Bass Cut that tightens your track without damaging your low end.

Cool features that take the guesswork out of dynamics control

The Dangerous Compressor is packed with smart features that let you get great results, quickly. One of these is Auto Attack/Release, which intelligently sets - you guessed it - the attack and release of the compressor. And the algorithms employed here do this far better than you could yourself by relying on guesswork enlightened by years of professional experience. Another cool feature is Smart Dyn Dual Slope Detection, which automatically limits peaks while stealthily compressing the average. And then there's the True Stereo Dual Detector that preserves your stereo image far better than traditional linking ever could. The proof of all this is in the high-quality, pro results - and how quickly you can achieve them. Looks like Dangerous Music has another winner on their hands with their Compressor.

Dangerous Music Compressor Features:

• Amazingly powerful and easy to use
• Auto Attack/Release eliminates the guesswork
• Audiophile-clean: performs like an automated fader
• Active sidechain send/return circuitry gives you tons of control, with no loading or impedance issues
• Sidechain monitor lets you monitor your sidechain signal, plus Sibilance Boost and Bass Cut
• Sibilance Boost shaves sibilance and shrillness with no post-compression hangover
• Bass Cut (60Hz) tightens the track without sacrificing the low end
• Immaculate VCA: virtually no distortion, even with 20dB of gain reduction
• True Stereo Dual Detector preserves your stereo image better than traditional linking
• Auto Attack/Release: replace "guess" with "yes" for rapid-fire results
• Smart Dyn Dual Slope Detection automatically limits peaks while stealthily compressing the average

Features:

• TXIO enhanced transformer balanced I/O
• Precision stepped controls to accurately recall settings
• VCA feed-forward compression
• Selectable internal high pass filter
• Expansion port for additional features
• Link multiple modules together
• Selectable pad settings
• Superior imaging

Specifications:

• Ratio settings: 1.5:1, 2:1, 4:1, 8:1, 10:1, 12:1
• Attack control range: 0.1, 0.3, 1.0, 3.0, 10, and 30 mSec
• Release control range: 0.1, 0.3, 0.6, 1.2 sec, AUTO and Lo-Fi
• HPF settings: 30Hz, 60Hz, 105Hz, 125Hz, 125Hz, 185Hz, 330Hz
• Makeup gain output: 12db
• 1 year limited warranty

The Obsidian 500 Dual Mono Expansion from Dramastic Audio adds Dual Mono Functionality to the Obsidian 500.

Features:

• Duplicate set of precision stepped controls
• Independant metering of left and right channels
• External Side-Chain input for left and right channels
• Expansion port for linking to the obsidian 500
• 1 Year Limited Warranty

Through the use of several proprietary methods the Dramastic Audio Obsidian performs a range of tasks unheard of from the average SSL or SSL-esque unit.  The fist difference the user will notice is that the unit suffers no ‘shrinkage’ to the audio sound field.  The highs stay brilliant and clear and the bottom will continue to thunder (especially with the unit’s internal High Pass Filter engaged on the unit’s detection circuit).



The second thing the user will notice is that when the "auto" release time is employed the audio has a smooth, rich texture without any pumping or breathing.  From there, if the user has decided that the audio is a little too smooth for their application a simple click of the release switch to the "lofi" setting will net all the "in your face" aggression a user may desire.  Overall the clarity and performance of this unit is unparalleled by any unit based around a Voltage Controlled Amplifier (VCA) gain reduction cell.  At first look it may suggest something from the past, but at first listen the user will understand the future of professional audio.  Transformer balanced input/output interface which gives the Obsidian its unique sound.  The TXIO Enhanced option produces that "phat" classic analog sound making the Obsidian an excellent way to add warmth and character to digital audio workstations.



Features:

• Precision stepped controls to accurately recall settings
• Side-Chain Input XLR
• Balanced inputs and outputs Ratio settings: 2:1, 4:1, 8:1, 10:1, 12:1 and SKULL
• Attack control range: 0.1, 0.3, 0.6, 10 and 30mSec
• Release control range: 0.1, 0.3, 0., 1.2 sec, AUTO and Lo-Fi
• Makeup gain output

Rocking innovative features and uncompromising sonic quality, the elysia alpha compressor gives you a potent tool for controlling dynamics. With onboard M/S processing, parallel compression, and limiters, as well as sidechain and audio filters, the two-channel alpha compressor is, in fact, so powerful, we'd say it sets new standards for enhancing any kind of audio material, whether you're tracking, mixing, or mastering. When it comes to compression.

elysia alpha compressor at a Glance:

• Unimagined options for mastering and mixing
• Amazing feature set gives you unprecedented sound-sculpting capabilities
• 100% discrete analog circuitry for optimum signal quality

Unimagined options for mastering and mixing

There's a often a fine line between dynamics "correction" (however euphonic) and the creative sound shaping offered by full-featured devices that give you more extensive sound-sculpting options. The elysia alpha compressor not only has eat-it-with-a-spoon sonics that rival the very best vintage and modern compressors we've used, but it offers control that goes way beyond just about any compressor that's come through our studios. Its enhanced functions exceed the potential of "mere-mortal" compressors by far and give you unimagined options for mastering and mixing. The alpha compressor achieves perfect processing results across all genres of music and provides the "glue" that is a halmark of radio-ready hits.

Amazing feature set gives you unprecedented sound-sculpting capabilities

Among the alpha compressor's boatload of eminently useable features, is an integrated M/S matrix that lets you process mid and side signals, opening up completely new processing options. You can also choose between feed-forward or feedback compression for each channel individually. The alpha compressor's sidechain filter lets you avoid complex routings in favor of an efficient workflow. A handy Signal Matrix lets direct and processed signals be monitored individually or together. There's much more - we could go on, but suffice to say that there are so many cool, truly useful features onboard the alpha compressor, that it will, without a doubt, become your definitive go-to device for dynamics control.

100% discrete analog circuitry for optimum signal quality

In true elysia fashion, the circuit design of the museq consists of 100% discrete analog technology that delivers outstanding sonic openness and clarity. No ICs here! All the signal processing is handled by single transistors in permanent Class A mode; even the sidechain and power supply use discrete circuits. All components are of the highest caliber available and hand-picked for their sonic excellence. Such rapt attention to quality and detail is standard operating procedure for elysia; they know the results will be optimum signal quality, even at extreme settings.

elysia alpha compressor Features:

• 100% Discrete Class A - all discrete circuitry with no integrated circuits
• Integrated M/S Matrix - lets you process mid and side signals, opening up completely new options
• Feed-forward and Feedback - type of compression can be chosen for each channel individually
• Auto Fast - switchable semi-automation that always provides perfect attack and release
• Niveau Filter - lets you easily form the tonal characteristics of a track
• Sidechain Filter - onboard frequency-selective compression, for an effective workflow
• Parallel Compression - direct and the compressed signal can be blended in any desired relationship
• Signal Matrix - direct and processed signals can be monitored individually or together (L/R or Mid/Side)
• Soft Clip Limiter - tames short and loud transients, smoothens signal peaks; protects your converters from clipping
• Switchable Transformers - want the sound of iron? This option is switchable
• Analog Dynamic LED Meter - GR meter modulates LED brightness to show compressor action
• Passive Current Attenuator - custom discrete gain reduction cell provides speed, bandwidth, and superior sound
• T16 Heater - keeps sensitive parts of discrete circuitry at stable temperatures, protecting against parameter aberrations
• Stepped, Matched Potentiometers - 23-step pots, matched in stereo pairs
• VOVOX Sound Conductors - solid core internal audio cabling, for vivid, dynamic, punchy sonics
• Handcrafted in elysia's factory in Nettetal, Germany