Impedancia de entrada: 1,5 kΩ
Ganancia: Variable de -∞ a +70 dB (ganancia de entrada de -6 dB a +60 dB y ganancia de salida de -∞ a +10 dB).
Ancho de banda Ganancia mínima: 12 Hz a 75 kHz (+/- 0,5 dB de 20 Hz a 15 kHz) – Nivel de salida al máximo y nivel de entrada al mínimo).
Ancho de banda Ganancia máxima: 15 Hz a 70 kHz (+/- 0,5 dB de 20 Hz a 15 kHz) – Nivel de salida al máximo y nivel de entrada al máximo).
Distorsión: THD + Ruido = 0,02 % de 100 Hz a 20 kHz (+15 dBu de salida).
EIN: Mejor que -126 dBu a +70 dB de ganancia con carga de entrada de 150 Ω.
Ruido: -94dBu (medido al nivel mínimo de entrada y nivel de salida ajustado a una ganancia de 0dB (22Hz/22KHz)
Salida máxima: +22dBu.

El modelo 500VPR de API se alimenta externamente mediante una fuente de alimentación tripolar (incluida) y está diseñado para módulos de formato estándar API de 5,25" x 1,5". El 500VPR está cableado internamente para el PIN 2 activo e incluye el API L200PS. Las tomas de entrada/salida son XLR. El 500VPR admite hasta diez módulos API. API fabrica varios módulos compatibles con este rack, incluyendo los modelos 550A, 550B, 560, 525 y 512C. Como todos los productos API, el rack 500VPR cuenta con la garantía estándar de 5 años de API.

Características:

• Admite 10 módulos de formato estándar API de 5,25" x 1,5"
• Conectores XLR para entradas y salidas
• Rack precableado
• Alimentación externa
• Montaje en rack de 19", 3U de alto
• Chasis robusto
• Perfecto para ecualizadores externos/pre-módulos de micrófono

Reeditado por demanda popular, el API 550A es un ecualizador de 3 bandas de la Serie 500 que ofrece el legendario sonido API en un formato compacto. Con su diseño clásico y discreto, controles flexibles y versátiles opciones de filtro, este legendario ecualizador es una herramienta indispensable para el estudio. Su diseño atemporal, su modelado de tono musical y sus funciones sofisticadas facilitan la modelación del sonido de cualquier pista, tanto en el estudio como en el escenario.

SONIDO API LEGENDARIO

El API 550A encarna la reconocida firma tonal que ha definido innumerables grabaciones exitosas desde finales de los años 60. Su circuito discreto y sus ajustes de frecuencia musical capturan la calidez, claridad y pegada que caracterizan a API Audio. Diseñado para reproducir la magia de las grabaciones clásicas, este ecualizador de alto rendimiento enriquece cada elemento de tu mezcla. Esta icónica unidad es la manera perfecta de añadir la magia clásica de API a tu estudio.

REVIVIENDO UN ECUALIZADOR CLÁSICO

Tras décadas de demanda por parte de los clientes, el ecualizador discreto API 550A se relanzó en 2004. Este renacimiento se mantiene fiel a su legado, con cada circuito meticulosamente recreado para ofrecer el sonido que lo convirtió en un clásico del estudio. Más que una reedición, esta es una celebración del diseño clásico de estudio. La popularidad del legendario 550A demuestra que la verdadera excelencia en audio nunca pasa de moda.

ECUALIZACIÓN API DE 3 BANDAS DE FIRMA

El API 550A cuenta con tres versátiles bandas de ecualización, cada una con siete frecuencias seleccionables cuidadosamente seleccionadas para una musicalidad excepcional. Este diseño simple pero inteligente ofrece una flexibilidad inigualable para una configuración de tono precisa. Cada banda ofrece ajustes de +/- 12 dB, y las perillas concéntricas con muescas facilitan la recuperación de ajustes. Desde sutiles cambios de tono hasta realces y cortes dramáticos, estas tres bandas ofrecen infinitas opciones tonales.

INTEGRIDAD DE SEÑAL PRÍSTINA

Diseñado para un alto margen dinámico y un bajo nivel de ruido, el API 550A conserva todo el rango dinámico de su fuente sin comprometer la claridad. Cada circuito está meticulosamente calibrado para minimizar el ruido y la coloración no deseados, incluso al alcanzar la máxima ganancia. Esta integridad de señal sin concesiones le permite realizar ajustes audaces y precisos, con la confianza de que el verdadero carácter de su audio brillará en cada mezcla.

EL LEGADO DE LA API

El nombre API Audio es sinónimo de sonido potente, diseño innovador y fiabilidad. El legado de API comenzó a finales de la década de 1960, cuando sus productos únicos establecieron nuevos estándares de calidad de sonido en estudios de todo el mundo, y la marca ha sido venerada por los mejores ingenieros durante décadas. Descendiente directo de ese espíritu pionero, el ecualizador discreto 550A refleja tanto la herencia de API como su continuo compromiso con la excelencia en el sonido.

CARACTERÍSTICAS API 550A:

• ecualizador clásico discreto de 3 bandas
• 7 centros de frecuencia seleccionados por API por banda
• Aumento/corte máximo de ±12 dB por banda
• Cambio de plataforma/pico en las bandas 1 y 3
• Estrechamiento proporcional de Q en los extremos
• Diseño de la Serie 500 totalmente discreto
• Alto espacio libre y bajo rendimiento de ruido
• Reeditado en 2004 en formato modular original.
• Tono y carácter API atemporales
• Construcción duradera de calidad de estudio

La plataforma de la serie 500 te permite construir fácilmente tu propia cadena de procesamiento de señales combinando una variedad de módulos electrónicos físicamente compatibles en todo tipo de montajes con una fuente de alimentación diferente. Es una forma accesible y flexible de incorporar el estado del arte y dispositivos boutique en casi cualquier estudio, en vivo o en la radiodifusión.

La serie de preamplificadores de micrófono A-Designs Audio 500 está compuesta por cinco preamplificadores de mic / línea compatibles con la serie 500, cada uno de ellos meticulosamente diseñado con una funcionalidad sónica específica. Estas unidades son físicamente compatibles con cualquier dispositivo de montaje de API o VPR Alliance y también cumplen con los requisitos precisos de potencia nominal necesarios para funcionar perfectamente desde el momento en que se conectan. Una comprensión básica de componentes electrónicos y cómo sus cualidades físicas inherentes afectan al sonido es muy útil en la selección del módulo adecuado para una aplicación dada.

Los transformadores ocupan una posición clave en el diseño de circuitos debido a su capacidad para afectar la calidad del timbre. Aparte de la tarea utilitaria de aislamiento electrónico para un funcionamiento sin ruido, las aleaciones utilizadas para el devanado del transformador - junto con el número de devanados - impartirán una calidad sónica distinta: los transformadores de níquel proporcionan un sonido más transparente con agudos “airosos”, mientras que el acero puede proporcionar medios más gruesos (thick) ”tipo-Neve“ o graves "API growl” ... tú sabes a lo que nos referimos. Para dar a cada preamplificador de la serie A-Designs Audio EM su propio carácter único, cada uno tiene transformadores personalizados utilizando las aleaciones patentadas de A-Designs que han sido minuciosamente probadas para producir el sonido perfecto en una aplicación dada…. pero eso no significa que los preamps de la serie EM son un perro de un sólo truco - ¡para nada! Lo que sí significa es que décadas de experiencia colectiva entre A-Designs Audio y profesionales del audio altamente respetados han tomado la conjetura de encontrar el preamplificador adecuado para cada trabajo. Piensa en cada uno de los preamplificadores de la serie EM como el maestro de un dominio específico en el espectro de frecuencias. Por ejemplo, el EM-Silver es impresionante en las frecuencias más graves gracias a su transformador de acero enrollado, lo que lo convierte en una opción perfecta para el bajo o bombo, mientras que el transformador de níquel de EM-Blue proporciona la claridad necesaria para sacar el “crack” en tarolas o levantar los agudos en micrófonos de cinta…

 

EM-BLUE
EM-Blue - Equipado con un transformador de salida de níquel personalizado para acentuar los agudos, el EM-Blue tiene el sonido más brillante de la Serie EM. Produce un tono más orientado hacia arriba que sus hermanos y hermanas de la serie EM. Muchos aspectos de la grabación pueden ser contraintuitivos; y, en muchos casos, querrás “emparejar opuestos”. Por ejemplo, cuando se utiliza con un micrófono de sonido “oscuro” o en una vocalista alto, el brillo del EM-Blue puede abrir el sonido perfectamente. Este pre también es útil para proporcionar un “crack” nítido cuando se graba una tarola. Si utilizas la entrada directa, quedarás enamorado de cómo suena una guitarra eléctrica a través de sus transformadores de níquel. El EM-Blue tiene un atenuador de -20dB que te permite jugar bastante “sucio” con una guitarra eléctrica - sólo habilítalo y sube toda la ganancia para un “growl” ligero.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power

La plataforma de la serie 500 te permite construir fácilmente tu propia cadena de procesamiento de señales combinando una variedad de módulos electrónicos físicamente compatibles en todo tipo de montajes con una fuente de alimentación diferente. Es una forma accesible y flexible de incorporar el estado del arte y dispositivos boutique en casi cualquier estudio, en vivo o en la radiodifusión.

La serie de preamplificadores de micrófono A-Designs Audio 500 está compuesta por cinco preamplificadores de mic / línea compatibles con la serie 500, cada uno de ellos meticulosamente diseñado con una funcionalidad sónica específica. Estas unidades son físicamente compatibles con cualquier dispositivo de montaje de API o VPR Alliance y también cumplen con los requisitos precisos de potencia nominal necesarios para funcionar perfectamente desde el momento en que se conectan. Una comprensión básica de componentes electrónicos y cómo sus cualidades físicas inherentes afectan al sonido es muy útil en la selección del módulo adecuado para una aplicación dada.

Los transformadores ocupan una posición clave en el diseño de circuitos debido a su capacidad para afectar la calidad del timbre. Aparte de la tarea utilitaria de aislamiento electrónico para un funcionamiento sin ruido, las aleaciones utilizadas para el devanado del transformador - junto con el número de devanados - impartirán una calidad sónica distinta: los transformadores de níquel proporcionan un sonido más transparente con agudos “airosos”, mientras que el acero puede proporcionar medios más gruesos (thick) ”tipo-Neve“ o graves "API growl” ... tú sabes a lo que nos referimos. Para dar a cada preamplificador de la serie A-Designs Audio EM su propio carácter único, cada uno tiene transformadores personalizados utilizando las aleaciones patentadas de A-Designs que han sido minuciosamente probadas para producir el sonido perfecto en una aplicación dada…. pero eso no significa que los preamps de la serie EM son un perro de un sólo truco - ¡para nada! Lo que sí significa es que décadas de experiencia colectiva entre A-Designs Audio y profesionales del audio altamente respetados han tomado la conjetura de encontrar el preamplificador adecuado para cada trabajo. Piensa en cada uno de los preamplificadores de la serie EM como el maestro de un dominio específico en el espectro de frecuencias. Por ejemplo, el EM-Silver es impresionante en las frecuencias más graves gracias a su transformador de acero enrollado, lo que lo convierte en una opción perfecta para el bajo o bombo, mientras que el transformador de níquel de EM-Blue proporciona la claridad necesaria para sacar el “crack” en tarolas o levantar los agudos en micrófonos de cinta…

EM-SILVER
EM-Silver - Si te gusta el sonido vintage de Neve, te encantará el EM-Silver. Tiene un tono más oscuro que el P-1, EM-Red y EM-Blue. Su sonido se basa en un transformador de salida de acero personalizado, lo que lo convierte en un excelente complemento para los micrófonos de cinta, ya que los transformadores de acero eran ampliamente utilizados en los primeros días de grabación y radiodifusión - fue la combinación del transformador de acero y micrófono de cinta lo que dio a las radiodifusoras y cantantes la ”Voz de Dios" que ha enaltecido tantas grabaciones y presencia de la palabra durante varias décadas. El EM-Silver es un preamplificador excepcional para bajo y teclados, también es una belleza en el bombo. Para fuentes de sonido brillantes, el EM-Silver es el preamplificador adecuado cuando se desea un sonido tipo vintage o con menos agudos ... especialmente cuando se utiliza con micrófonos de cinta o en condensadores modernos y brillantes para suavizar los agudos.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power.

La plataforma de la serie 500 te permite construir fácilmente tu propia cadena de procesamiento de señales combinando una variedad de módulos electrónicos físicamente compatibles en todo tipo de montajes con una fuente de alimentación diferente. Es una forma accesible y flexible de incorporar el estado del arte y dispositivos boutique en casi cualquier estudio, en vivo o en la radiodifusión.

La serie de preamplificadores de micrófono A-Designs Audio 500 está compuesta por cinco preamplificadores de mic / línea compatibles con la serie 500, cada uno de ellos meticulosamente diseñado con una funcionalidad sónica específica. Estas unidades son físicamente compatibles con cualquier dispositivo de montaje de API o VPR Alliance y también cumplen con los requisitos precisos de potencia nominal necesarios para funcionar perfectamente desde el momento en que se conectan. Una comprensión básica de componentes electrónicos y cómo sus cualidades físicas inherentes afectan al sonido es muy útil en la selección del módulo adecuado para una aplicación dada.

Los transformadores ocupan una posición clave en el diseño de circuitos debido a su capacidad para afectar la calidad del timbre. Aparte de la tarea utilitaria de aislamiento electrónico para un funcionamiento sin ruido, las aleaciones utilizadas para el devanado del transformador - junto con el número de devanados - impartirán una calidad sónica distinta: los transformadores de níquel proporcionan un sonido más transparente con agudos “airosos”, mientras que el acero puede proporcionar medios más gruesos (thick) ”tipo-Neve“ o graves "API growl” ... tú sabes a lo que nos referimos. Para dar a cada preamplificador de la serie A-Designs Audio EM su propio carácter único, cada uno tiene transformadores personalizados utilizando las aleaciones patentadas de A-Designs que han sido minuciosamente probadas para producir el sonido perfecto en una aplicación dada…. pero eso no significa que los preamps de la serie EM son un perro de un sólo truco - ¡para nada! Lo que sí significa es que décadas de experiencia colectiva entre A-Designs Audio y profesionales del audio altamente respetados han tomado la conjetura de encontrar el preamplificador adecuado para cada trabajo. Piensa en cada uno de los preamplificadores de la serie EM como el maestro de un dominio específico en el espectro de frecuencias. Por ejemplo, el EM-Silver es impresionante en las frecuencias más graves gracias a su transformador de acero enrollado, lo que lo convierte en una opción perfecta para el bajo o bombo, mientras que el transformador de níquel de EM-Blue proporciona la claridad necesaria para sacar el “crack” en tarolas o levantar los agudos en micrófonos de cinta…

EM-GOLD
EM-Gold - La combinación de los transformadores EM-Silver e EM-Red en el EM-Gold hace el sonido perfecto para un tom de piso. También es el preamplificador ideal cuando quieras ese movimiento en tus monitores, que le dan el golpe (thump) a los medios/graves en guitarras pesadas. El EM-Gold es ideal para “engordar” fuentes de sonido delgado; en micrófonos que carecen de medios graves o calidez en la parte superior de los graves; y tansientes medias, tales como percusiones y baterías. También brilla en voces, bajos, e incluso en cajas de ritmos. Si vas a mover aire (el secreto de un sonido grande), ve por el EM-Gold. Con varias combinaciones de módulos de la serie EM, puedes crear un Lunchbox dedicado para la grabación de baterías, o una sección de cuerno, o una orquesta completa ... puedes construir tu propia variedad de diferentes canales individuales o pares stereo, evitando la simplicidad que puede entregarte el tener todas tus pistas grabadas con las mismas características sonoras. Deja que los módulos EM-Series 500 de A-Designs Audio te den acceso a un mundo de colores y sonidos que te inspirarán a ti y a tus grabaciones.

CARACTERÍSTICAS:

• Atenuador de 20dB
• Botón de fase
• Alimentación phantom 48V
• Perilla de aluminio
• Tornillos (para instalar y desinstalar fácilmente)
• Construcción sólida
• Incluye entrada DI
• Transformadores personalizados (entrada y salida)
• Diseño original
• Indicador LED rojo para phantom power.

Basado en el circuito y la topología del preamplificador AEA TRP original de la compañía, el AEA TRP500 ofrece el bajo ruido, la sonoridad musical y la ganancia e impedancia ultraaltas (100,000 ohmios) que caracterizan a AEA. El TRP500 destaca por extraer la calidez y el sonido exuberante de los micrófonos de cinta, así como de otros micrófonos de alta gama. Con hasta 85 dB de ganancia silenciosa acoplada a CC, una arquitectura de ruta mínima y un suave filtro paso alto de 115 Hz o 230 Hz, este preamplificador minimiza la interferencia entre usted y su público.

CARACTERÍSTICAS:

• Formato de un solo canal, serie 500
• 85 dB de ganancia JFET silenciosa acoplada a CC
• Impedancia ultraalta (100.000 ohmios)
• Filtro de paso alto conmutable de 115 Hz o 230 Hz
• Alimentación fantasma conmutable e inversión de polaridad

El Hazelrigg Industries DVA es un preamplificador de micrófono híbrido basado en el preamplificador Hazelrigg Industries VLC y DW Fearn VT-2. Con una sola válvula de vacío 6072a, el circuito de entrada se adapta perfectamente a la etapa de entrada del VLC/VT-2 e incluye transformadores tanto en la etapa de entrada como en la de salida.

La ganancia de compensación se obtiene mediante una ruta de señal de estado sólido con baja THD y alta salida (a diferencia de los circuitos de válvulas de vacío del VLC/VT-2), debido al tamaño del módulo y a las limitaciones de la fuente de alimentación inherentes al formato de la serie 500. La ganancia total disponible es de aproximadamente 60 dB.

Muchos micrófonos de condensador tienen una salida alta y requieren un atenuador de entrada para evitar sobrecargar el transformador de entrada. Si es necesario, use el atenuador del micrófono, si está disponible. Si busca saturación, active el atenuador de -20 dB y envíe al DVA una señal atenuada. Luego, ajuste la ganancia para el tono y la salida.

CARACTERÍSTICAS:

• Preamplificador de micrófono de tubo de vacío (6072a)
• Tubo de vacío DI (6072a)
• Amplificador diseñado por DW Fearn
• Transformadores en las etapas de entrada y salida
• Entrada de micrófono/instrumento en el panel frontal
• LED indicador de salida
• Interruptor de inversión de polaridad
• Interruptor de atenuación de -20 dB
• Interruptor de alimentación fantasma de +48 V con indicador LED
• Interruptor de filtro de paso alto

El DLC de Hazelrigg Industries se basa en el circuito ecualizador pasivo del VLC (originalmente incluido en el DW Fearn VT-5). Comparte los mismos condensadores de filtro e inductor bobinado manual que el VLC, aunque la ruta de audio es ligeramente diferente. El circuito de entrada de audio proviene del DW Fearn VT-2, mientras que la salida utiliza un amplificador de estado sólido con baja distorsión armónica total (THD) y alta ganancia. Al igual que el VLC, el DLC utiliza transformadores tanto en la etapa de entrada como en la de salida.

Aumentar y cortar simultáneamente puede crear curvas de ecualización complejas. Intente subir todos los controles excepto el de refuerzo de graves, cambie las frecuencias a los ajustes deseados y luego aumente el refuerzo de graves hasta que el sonido esté equilibrado.

CARACTERÍSTICAS:

• Etapa de entrada del tubo de vacío (6072a)
• Inductor bobinado a mano
• Circuitos amplificadores y ecualizadores diseñados por DW Fearn
• Transformadores en las etapas de entrada y salida
• Entrada de micrófono/instrumento en el panel frontal
• Control de corte alto
• Control de alto impulso
• Control de impulso bajo
• Control de corte bajo
• Interruptor de selección de frecuencia de corte alto
• Interruptor de selección de frecuencia de refuerzo alto
• Interruptor de selección de frecuencia de refuerzo baja
• Interruptor de selección de frecuencia de corte bajo
• Interruptor de derivación

El circuito de compresión del Hazelrigg Industries DNE proviene directamente del Hazelrigg Industries VNE y del DW Fearn VT-7. Los tiempos de ataque y liberación se han optimizado para simplificar la interfaz de usuario. El filtro paso alto (HPF) reduce la reactividad del compresor a las frecuencias bajas (por ejemplo, graves y bombo).

Las unidades de enlace requieren racks de la serie 500 con opción de enlace. La ruta de señal utiliza transformadores de entrada y salida y dispositivos de estado sólido de baja distorsión armónica total (THD) y alta ganancia. La reducción de ganancia se muestra mediante LED.

La metodología PWM permite tiempos de ataque y liberación extremadamente rápidos. Al comprimir instrumentos orientados a graves, es posible que se produzcan artefactos de audio si la liberación es demasiado rápida. Esto no suele ser un problema en el material del programa.

Al vincular unidades, se promediarán los tiempos de ataque y liberación. No es necesario que las unidades tengan la misma configuración. Sin embargo, tenga en cuenta que si el umbral no está activado en un DNE, la cadena lateral no referenciará el audio que pasa por la unidad, aunque pueda estar comprimiéndolo si está vinculada.

CARACTERÍSTICAS:

• Circuito PWM idéntico al VT-7/VNE
• Conectable para funcionamiento estéreo
• Interfaz optimizada para un control rápido e intuitivo
• Transformadores en las etapas de entrada y salida
• Coloque el interruptor selector de tiempo – Rápido/Lento
• Interruptor selector de tiempo de liberación – Rápido/Lento
• Control de umbral
• LED indicador de salida
• Medidor de reducción de ganancia de LED
• Interruptor de filtro de paso alto
• Interruptor de enlace
• Control de ganancia de maquillaje
• Interruptor de derivación

El H2 Audio 2128 es el preamplificador de micrófono del 0011 en un encapsulado de la serie 500. Cuenta con el mismo preamplificador de calidad con 70 dB de ganancia, atenuador de 20 dB, control de fase, alimentación fantasma de 48 V y filtro paso alto seleccionable. También incluye un transformador de entrada Cinemag, una sección de amplificador de salida con salida de transformador y un fader de salida.

El módulo de canal Helios 0011 "Tipo 69" fue el corazón de una de las mesas de grabación más legendarias de la Invasión Británica de finales de los 60. Helios fue uno de los primeros fabricantes de consolas en producir mesas de mezclas en masa para la industria de los estudios de grabación en Inglaterra y, posteriormente, en todo el mundo. La lista de artistas cuya música pasó por una mesa Helios entre 1964 y 1980 es asombrosa, y sus características sonoras son sinónimo de toda una generación musical. H2 Audio ha recreado minuciosamente la Helios 0011 original, respetando su diseño y sonido. De esta manera, H2 Audio ha creado la versión con la mayor fidelidad sonora de 

El H2 Audio 5011 es la sección de ecualización del 0011 en un paquete de la serie 500. Cuenta con una entrada balanceada electrónicamente y una salida balanceada por transformador con circuito de amplificación, y el mismo circuito de ecualización que el 0011.

El módulo de canal Helios 0011 "Tipo 69" fue el corazón de una de las mesas de grabación más legendarias de la Invasión Británica de finales de los 60. Helios fue uno de los primeros fabricantes de consolas en producir mesas de mezclas en masa para la industria de los estudios de grabación en Inglaterra y, posteriormente, en todo el mundo. La lista de artistas cuya música pasó por una mesa Helios entre 1964 y 1980 es asombrosa, y sus características sonoras son sinónimo de toda una generación musical. H2 Audio ha recreado minuciosamente la Helios 0011 original, respetando su diseño y sonido. De esta manera, H2 Audio ha creado la versión con la mayor fidelidad sonora de esta leyenda de la industria discográfica hasta la fecha.

CARACTERÍSTICAS DEL AEA RPQ503:

• Preamplificador de la serie 500 de un solo espacio
• Circuito de preamplificador AEA Gen 3
• Impedancia de entrada ultraalta de 68 KΩ (alimentación fantasma desactivada)
• 7 a 85 dB de ganancia
• Frecuencia barrible LF/HF
• Aumento/reducción del ecualizador, ±20 dB
• Conmutación de entrada/salida de ecualizador; topes centrales en los potenciómetros de ganancia del ecualizador
• +48 V fantasma
• interruptor de polaridad
• Conmutación de entrada de micrófono/línea (la entrada de línea omite el preamplificador de micrófono)
• Hecho en EE.UU.

Las especificaciones del preamplificador de micrófono Harrison Audio 32Cpre+ son la lista de deseos de cualquier audiófilo: preamplificadores ultrasuaves alimentados por transistores de la icónica consola 32Classic, además de los filtros HP/LP característicos de Harrison, combinados en un formato compacto de la Serie 500, ideal para cualquier estudio. El último de una línea que se remonta a la legendaria consola Harrison 3232, que capturó décadas de éxitos que marcaron una era de artistas como ABBA, Queen y Michael Jackson, entre otros, el 32Cpre+ ofrece el auténtico sonido analógico de Harrison: suave, musical y de una riqueza gratificante, en su versión más accesible hasta la fecha.

EL VERDADERO TONO DE HARRISON

Al igual que en la consola 32Classic, el sonido cálido y rico del módulo 32Cpre+ se define por el preamplificador de micrófono acoplado por transformador Jensen JT-MB-CPCA. Ya sea que uses un micrófono dinámico, de condensador o de cinta, el preamplificador ofrece entre 20 y 70 dB de ganancia para lograr un sonido perfecto en todo momento.

FILTROS HARRISON INTUITIVOS

Un preamplificador de micrófono Harrison es solo la mitad del paquete: el 32CPre+ también incluye los mismos filtros presentes en las consolas 3232 originales y 32Classic actuales. Además de amplios rangos de frecuencia para agudos y graves (25 Hz – 3,1 kHz HPF, 160 Hz – 20 kHz LPF), ambos filtros ofrecen una pendiente de 12 dB para una mezcla fluida y un modelado tonal satisfactorio.

DISEÑADO PARA CONFIGURACIONES MODERNAS

Además de estas especificaciones clásicas, el 32CPre+ también incluye una amplia gama de características modernas esenciales: fase de 180 grados, alimentación fantasma de 48 V, atenuador de -20 dB y un conector XLR frontal combinado con modos Hi-Z y XLR. Con este módulo, no es necesario manipular el panel trasero; solo hay que enchufarlo, ajustar la configuración y pulsar "Grabar".

EL LEGADO CONTINÚA

Harrison ha sido líder en el sector de la grabación analógica durante décadas, y el 32CPre+ es la culminación de dicha experiencia y dedicación al oficio. Pruébelo hoy mismo y descubra a qué se debe todo este merecido revuelo.

CARACTERÍSTICAS:

• Preamplificador de micrófono acoplado por transformador Jensen JT-MB-CPCA
• +20 a +70 dB de ganancia
• Filtros HP y LP con un característico pico resonante de 3 dB en el HPF
• Conector XLR combinado frontal con conector jack de ¼”
• Interruptor de alimentación fantasma de 48 V
• Interruptor de inversión de polaridad
• Interruptor de impedancia HiZ
• LED de sobrecarga de entrada
• Compatible con chasis de formato Serie 500

La consola de estudio Harrison Audio MR3 fue una de las consolas que más marcaron una época en su época, capturando algunos de los discos más influyentes y queridos de los años 70 y 80. Cualquiera que haya tenido la oportunidad de usarla seguramente recuerda una de sus características más destacadas: su ecualizador potente y musical. Hoy, la Harrison Audio MR3eq incorpora ese icónico ecualizador en una unidad compacta y fácil de usar de la Serie 500, integrando el legado de la MR3 en cualquier configuración y flujo de trabajo.

ECUALIZADOR VERSÁTIL DE 3 BANDAS

Al igual que el ecualizador MR3 original, el MR3eq ofrece un diseño de control de 3 bandas que ofrece gran versatilidad y simplicidad. Tanto la banda de frecuencia aguda (800 Hz – 15 kHz) como la grave (40 – 800 Hz) pueden cambiar de forma de estante a campana de segundo orden con solo pulsar un botón, mientras que la banda media (400 Hz – 8 kHz) tiene un Q continuamente variable para una variedad de perfiles tonales.

FILTRO PASO ALTO ADICIONAL

Harrison también es conocido por sus filtros de agradable musicalidad, por lo que el MR3eq incluye un filtro de paso alto (HPF) independiente para una mayor escultura sonora. Con un amplio rango de frecuencia de 25 Hz a 3,1 kHz y un pico resonante distintivo de 3 dB, el circuito da vida a tus grabaciones con gran presencia, brillo y brillo.

UNA UNIDAD DE ECUALIZACIÓN SIMPLE PERO POTENTE

Ya sea que estés grabando en vivo, creando una mezcla o añadiendo los toques finales, el MR3eq te ofrece toda la flexibilidad, el estilo y la facilidad de uso que podrías desear de un ecualizador. Pruébalo hoy mismo y eleva tus grabaciones con un ecualizador icónico y renovado.

CARACTERÍSTICAS:

• Perfecto tanto para ecualización de precisión como para pinceladas musicales amplias.
• Ecualizador paramétrico de tres bandas con rango de amplificación/reducción de ±10 dB
• Banda de plataforma de alta frecuencia (800 Hz – 15 kHz) de 6 dB/octava, conmutable a campana de segundo orden
• Banda de estante de baja frecuencia (40 Hz – 800 Hz) de 6 dB/octava, conmutable a campana de segundo orden
• Banda media (400 Hz – 8 kHz) con Q proporcional continuamente variable
• Filtro de paso alto independiente con un característico pico resonante de 3 dB
• Interruptores 'In' separados para las secciones EQ y HPF
• LED de sobrecarga de entrada
• Compatible con chasis de formato Serie 500

El Empirical Labs Pump es un potente compresor que comparte el ADN de los procesadores ELI más conocidos (incluidos los famosos Distressor, Arousor y Mike-E) y lo traslada al formato de la serie 500. El panel frontal, con un diseño intuitivo, incluye perillas para el ataque, la liberación, el ajuste de entrada y la ganancia de salida, además de una modificación del ataque continuamente variable para dar forma a los transitorios. Los botones adicionales activan la relación, el bypass y activan el modo de saturación.

CONTROLES

Empezando por la parte superior, PUMP incluye controles para el nivel de entrada con un indicador de clip (BAD). Hay 8 relaciones de compresión seleccionables desde 2:1 a 20:1 y todo lo intermedio, cada una con su propia curva única. Las perillas escalonadas digitales independientes brindan una recuperación precisa de las selecciones de ataque y liberación, incluida una liberación suave estilo optoacoplador. PUMP tiene un filtro de paso alto de 70 Hz conmutable, medición integral de reducción de ganancia, modificación de ataque (AtMod) para ralentizar el inicio inicial de la envolvente de ataque para preservar más contenido transitorio para un mayor impacto general, con una selección de bypass para dejarlo seco.

MODIFICACIÓN DE ATAQUE

Una de las características más exclusivas de PUMP es AtMod, abreviatura de Attack Modification. La primera que vimos fue nuestro complemento Arousor. AtMod es una característica que nunca antes se había encontrado en un compresor de hardware.

AtMod ofrece a los usuarios la posibilidad de reducir la pendiente inicial de la envolvente de ataque para agregar un poco más de transitorios a la pista. Ya sea para obtener un poco más de ritmo en la pista de caja o más fuerza en el bajo eléctrico, AtMod dejará pasar los transitorios sin perder la cantidad de compresión deseada.

CARACTERÍSTICAS:

• Configuración de ataque: 200 microsegundos - 50 milisegundos
• Ajustes de liberación: 50 – 600 milisegundos, más liberación automática estilo Opto
• Relaciones: 2:1, 3:1, 4:1, 6:1, 8:1, 10:1, 12:1 y 20:1
• Respuesta de frecuencia de 5 Hz a 175 kHz
• Rango dinámico de salida máxima de 125 dB (recorte suave de diodo de germanio THD del 0,5 %)
• Nivel de ruido de -101 dBu con salida establecida en 0
• Detector HP de 70 Hz
• Voltaje: ±16,5 V 100 mA

Elysia Xpector tiene salidas de auriculares espejadas para el ingeniero y el artista en la parte posterior. Si desea conectar altavoces o monitores de estudio, puede utilizar las salidas XLR balanceadas para utilizar el Xpector como controlador de monitor y beneficiarse de la excelente calidad de audio y la verdadera imagen estéreo tridimensional.

Las entradas estéreo directas y DAW envían señales a los controladores de mezcla correspondientes en la parte frontal para que los ingenieros y artistas puedan ajustar su mezcla a su gusto. Si desea conectar en cadena varias unidades, puede hacerlo. O utilice las salidas Loop para enviar la señal de salida de un preamplificador conectado a la entrada directa a su interfaz. Existen múltiples posibilidades con el uso del xpector: consulte los ejemplos de aplicación a continuación.

PORTÁTIL, COMPACTO Y LLENO DE FUNCIONES

El qube es el chasis ultraportátil y apreciado de Elysia para audio profesional dondequiera que lo necesites. Debido a su gran popularidad, Elysia decidió fabricar una placa posterior personalizada para el xpector. Las entradas y salidas necesarias para un amplificador de auriculares dual sin concesiones simplemente no las puede ofrecer el formato de la Serie 500. Con 12 conexiones de audio en el panel posterior, el xpector satisface todos los requisitos, desde los entusiastas domésticos hasta los estudios profesionales.

CARACTERÍSTICAS:

• Amplificador de auriculares de alta gama de doble canal de clase A con calidad de audio superior
• Mezcla individual desde dos entradas estéreo independientes para la ruta del ingeniero y del artista
• Amplia gama de posibilidades de conexión posibles gracias a la carcasa especialmente desarrollada para el elysia qube
• Monitoreo de latencia cero en aplicaciones de grabación
• Funciones de monitorización avanzadas como mono, M/S y modo solo para izquierda y derecha para el ingeniero
• Salidas XLR balanceadas para altavoces
• Control de tono con un notable ecualizador de estantería de 2 bandas para los auriculares del artista.
• Función de ajuste para ajustar el nivel entre los altavoces y los auriculares
• Interruptores de alta precisión con LED de estado de dos colores
• Se pueden conectar en cadena varias unidades con las salidas de bucle de entrada estéreo
• Salidas de auriculares adicionales en la parte posterior
• Ultraportátil para un sonido de alta calidad donde sea necesario
• Desarrollado y fabricado con devoción al sonido en Nettetal | Alemania

En pocas palabras, el Cranborne Audio Camden 500 es el preamplificador más sorprendentemente limpio, lineal y transparente que jamás hayas escuchado.

Camden 500 fue diseñado desde cero para ser la interfaz definitiva para el estudio y el ingeniero moderno y para soportar los rigores del flujo de trabajo y las técnicas de producción modernas. Cuenta con una topología de preamplificador 'Camden' completamente original y diseñada a medida que logra un sorprendente rendimiento de bajo ruido y baja distorsión, así como linealidad de frecuencia y fase en todos los ajustes de ganancia. El resultado total es -129,8 dB EIN (150 ohmios, no ponderado), THD+N tan bajo como 0,0002 %, respuesta de frecuencia de ±0,7 dB de 5 Hz a 200 kHz con ganancia máxima y cambio de fase <2° a 20 Hz – 20 kHz.

Para momentos en los que se requiere ese toque extra de carácter "británico", en lugar de usar un transformador y aprender a vivir con sus inconvenientes, Cranborne Audio desarrolló Mojo: dos estilos de saturación analógica discretos que transforman el Camden 500 en el más grueso, cálido y con más carácter. preamplificador en tu arsenal, todo con solo girar un dial. Quizás lo mejor de todo es que, a diferencia de los transformadores y otros diseños heredados, Mojo puede ser sutil, también exagerado, pero también puede pasarse por alto.

LIMPIO, PRECISO Y NATURAL

Aunque las especificaciones del preamplificador suelen ofrecer cifras fantásticas para valores de ganancia específicos, cuando se aumenta la ganancia, esas cifras suelen cambiar radicalmente. Camden 500 fue diseñado para conservar todas sus impresionantes especificaciones de rendimiento en todas las posiciones de ganancia desde 8 dB hasta 68 dB. Esto significa que incluso cuando el preamplificador funciona con la ganancia máxima, la respuesta de fase y frecuencia permanece lineal y el THD siempre permanece inaudible, lo que permite que todas las posiciones de ganancia se puedan utilizar para cualquier combinación de fuente y micrófono.

VINTAGE, CALIENTE Y COLOREADA

Camden 500 presenta mojo, un nuevo tipo de circuito de saturación que consta de una serie de filtros y generadores discretos de armónicos de segundo y tercer orden que permiten una emulación precisa de los comportamientos de saturación y refuerzo de graves de equipos antiguos basados ​​en transformadores y válvulas. La clave de Mojo es que se puede ajustar al gusto; use cantidades sutiles para una saturación suave, o márquelo mucho más allá del punto en el que normalmente se produciría un recorte destructivo con un transformador. Quizás la mejor parte de Mojo es que se puede omitir para revelar el sonido base impecable del Camden 500.

GOLPEAR

Thump es un estilo que funciona mejor en instrumentos de baja frecuencia, aunque no se limita a ellos. Thump excita el contenido de gama baja al aumentar los armónicos en el rango de ~100 Hz a 20 Hz e inferiores sin aumentar las frecuencias fundamentales, lo que da como resultado unos graves más completos en todos los medios de reproducción. Como Thump no está basado en EQ, el contenido armónico adicional está determinado por la fuente y su contenido de frecuencias graves existente, lo que resulta en una adición natural de “Thump” adicional. Los movimientos de ecualización con sonidos similares darán como resultado una extrema confusión a medida que se potencia toda la energía sonora, incluso el audio no deseado entre los golpes.

CREMA

Cream introduce una suavidad clásica que permite que las pistas se asienten profundamente dentro de una mezcla compleja de una manera que no se puede replicar con EQ. La configuración Cream aumenta drásticamente el THD mientras suaviza los medios-graves. Al igual que Thump, Cream no se basa en EQ y se logra simplemente combinando 2 etapas de saturación con la señal seca y armónicos adicionales. La crema varía completamente según la firma armónica de la fuente entrante. Aumentará el avance de los agudos y creará efectos únicos de configuración tonal basados ​​en armónicos en instrumentos de rango medio, pero también agregará graves en fuentes de rango completo, así como un efecto único de "estilo de compresión" en transitorios.

CARACTERÍSTICAS:

• Diseño totalmente discreto y sin transformador con topología de preamplificador 'Camden' personalizada diseñada por el director de ingeniería de Cranbourne, Edward Holmes.
• Funciona en los límites casi teóricos de ruido, distorsión y linealidad de fase/frecuencia en todos los ajustes de ganancia.
• Impedancia de entrada optimizada y margen de entrada para fuentes de micrófono, línea y Hi-Z
• Circuito de saturación analógico 'Mojo' personalizado con control variable, bypass verdadero y 2 estilos discretos: Thump y Cream
• Gold Flashing en los contactos del backplane para aumentar la conductividad y la durabilidad
• Diseñado y fabricado en el Reino Unido.

El Cranborne Audio Carnaby 500 es un ecualizador paramétrico de 3 bandas para el formato de la serie 500 con un concepto de ecualizador único y revolucionario concebido y creado por Cranborne Audio. Carnaby 500 es el primer ecualizador armónico del mundo: un ecualizador analógico que utiliza la saturación armónica para aumentar y reducir el contenido de frecuencia. Mejora tus fuentes, raíces y mezclas con una genuina saturación armónica analógica con la sensación, familiaridad y control de un ecualizador.

EQ PARAMÉTRICO DE 3 BANDAS CON MÁS

Carnaby 500 cuenta con 3 bandas interactivas de Harmonic EQ y cada banda tiene 10 dB de realce/corte y sus propios controles de frecuencia superpuestos y de barrido. Cada banda de Carnaby 500 tiene una combinación única de contenido armónico adecuado a su banda de frecuencia para lograr la máxima musicalidad.

Hola banda

La banda HI tiene un rango de frecuencia desde 5 kHz hasta 25 kHz y utiliza una saturación suave para extender naturalmente las frecuencias altas más allá de la banda de audio para lograr el máximo aire y aliento en voces e instrumentos acústicos.

BANDA MEDIA

La banda MID es un filtro de pico con una Q fija y un amplio rango de frecuencia barrible desde 200 Hz hasta 6,2 kHz. Utiliza la saturación para agregar énfasis armónico a la fuente en cualquier lugar del rango de frecuencia.

BANDA LO

La banda LO tiene un rango de frecuencia de 420 Hz hasta 20 Hz y utiliza una saturación de recorte fuerte para extender las frecuencias subarmónicas hasta los graves audibles, perfecto para un calentamiento sutil de los graves o una saturación subarmónica extrema.

RESPUESTA DINÁMICA

A diferencia de otros ecualizadores, Carnaby 500 tiene una respuesta dinámica y aumenta el realce/corte total y los armónicos a medida que los circuitos se activan con más fuerza. Un control de nivel de entrada y salida en cada banda permite ±20 dB de ajuste de nivel, lo que le permite impulsar el Carnaby 500 con más fuerza con el control de entrada para obtener más efectos de saturación y distorsión, o retroceder para obtener un ecualizador más limpio cuando sea necesario.

ENLACE ESTÉREO A TRAVÉS DE OPTOSYNC

Carnaby 500 no sólo cuenta con un circuito de ecualización, el primero en el mundo, sino que también tiene una innovadora función de enlace estéreo llamada OPTOSYNC que permite que dos unidades Carnaby 500 funcionen como un par estéreo perfecto para mezclas y fuentes estéreo.

Usando OPTOSYNC, todos los controles se sincronizan de la unidad izquierda a la derecha sin cables ni fijaciones internas. Cambie OPTOSYNC para todas las unidades esclavas a ON y todos sus controles se sincronizarán con la unidad maestra de forma inalámbrica mediante LED y comunicación óptica. También puede utilizar OPTOSYNC para vincular varias unidades y aplicar la misma huella sonora en mezcladores sumadores completos o mezclas envolventes multicanal.

CARACTERÍSTICAS:

• Harmonic EQTM serie 500 de 3 bandas desarrollado meticulosamente por el equipo de Cranborne Audio en el Reino Unido
• Bandas de estantería paramétricas LO y HI con ±10 dB de corte/aumento y saturación armónica
• Banda MID de picos paramétricos con ±10 dB de corte/aumento, Q fijo y saturación armónica
• Indicadores LED LO, MID y HI para mostrar el nivel de saturación
• Nivel de entrada y salida de ±20 dB para una saturación armónica densa o efectos de ecualización limpios
• Comunicación inalámbrica OptoSync entre módulos para controles vinculados durante el funcionamiento estéreo
• Conector TRS de ⅛” para conectar módulos no adyacentes
• Autocalibración del circuito para una perfecta combinación estéreo entre todos los módulos
• Conmutación de entrada/salida de bypass verdadero con modos de ajuste completo o posterior a la entrada disponibles en el interruptor DIP
• Controles escalonados en el panel frontal para una recuperación rápida y una sensación precisa

El Cranborne Audio 500ADAT es la herramienta perfecta para aumentar el número de E/S de cualquier interfaz de audio equipada con ADAT.

Es un expansor ADAT de 8 entradas/8 salidas que combina un rack de la serie 500 con conversión AD/DA de alto rendimiento y E/S ADAT que permite a cualquier ingeniero integrar el formato de la serie 500 en su estudio utilizando E/S ADAT gratuita en la parte posterior de muchas interfaces de audio populares.

500ADAT presenta elementos básicos analógicos que unen flujos de trabajo de producción digitales y analógicos, como un mezclador sumador analógico 8 en 2, un mezclador de artista de latencia cero con 2 salidas de auriculares con calidad de referencia y transmisión ADAT y SMUXII/IV verdadera para permitir el funcionamiento a frecuencias de muestreo. hasta 192kHz

LO MEJOR DEL CARÁCTER ANALÓGICO

Al aprovechar el vasto y creciente mercado de la serie 500, puede configurar su 500ADAT para que se adapte a sus gustos analógicos. Al instalar sus módulos favoritos de la serie 500 en las 8 ranuras disponibles de la serie 500, puede crear su etapa de preamplificación/frontal analógica definitiva que puede grabarse en varias pistas directamente en su DAW.

Llena el 500ADAT de preamplificadores antiguos para grabar baterías. Llene el 500ADAT con preamplificadores limpios y prístinos para grabar cuerdas. Llene el 500ADAT con módulos de preamplificador, ecualizador y compresor para crear sus propios canales analógicos personalizados. Las posibilidades son infinitas y cada 500ADAT es único para su sonido.

La integración de módulos de la serie 500 en su flujo de trabajo no termina después de la grabación. Los interruptores de fuente de módulo dedicados para cada ranura de la serie 500 le permiten enviar salidas ADAT desde su interfaz de audio al 500ADAT, a través de los 8 módulos de la serie 500 instalados, y de regreso a su interfaz de audio para grabar (con ese 'mojo' analógico aplicado). Piense en 500ADAT como un banco de 8 complementos analógicos externos.

Para un enfoque de mezcla más práctico y totalmente analógico, el 500ADAT también cuenta con un mezclador sumador analógico de alto margen 8 en 2 con controles de nivel y panorama dedicados que puede usar para crear su propia mezcla analógica de alto margen antes de grabar. Vuelva a conectarlo a su DAW utilizando los conectores de salida de mezcla dedicados de 1/4” en el panel posterior.

PRECISIÓN DIGITAL

Para capturar cada matiz sutil de su señal analógica, 500ADAT presenta conversión AD/DA de clase de referencia con rango dinámico de 121 dB (A-wtd) y THD+N de <0,00032 % (@ -4 dBFS, 1 kHz, A-wtd). todo gobernado por el reloj interno de calidad de referencia maestra de 500ADAT con <0,5 picosegundos de fluctuación. También puede sincronizar el reloj de su interfaz de audio con el reloj interno del 500ADAT para beneficiarse del diseño de baja fluctuación del 500ADAT.

La combinación de sincronización altamente precisa y de baja fluctuación y conversión digital de alto rendimiento garantiza que cada gramo de carácter analógico se capture con el máximo detalle, libre de artefactos digitales no deseados del proceso de conversión y con un amplio rango dinámico gracias a la alta velocidad del 500ADAT. -Diseño analógico con espacio libre y piso de bajo ruido.

INTERFAZ ADAT DE 8 ENTRADAS/8 SALIDAS

ADAT ha sido probado y sigue siendo uno de los protocolos de interfaz más disponibles en la industria del audio; sin embargo, a menudo muchos ingenieros y productores de audio no lo utilizan o lo subutilizan. Casi todas las principales interfaces de audio del mercado cuentan con un par de puertos de tubo de luz ADAT; simplemente conecte 500ADAT a esos puertos y podrá mejorar y ampliar las posibilidades de su estudio.

Al contener sus propios convertidores y utilizar ADAT para transportar audio hacia y desde el formato de la serie 500, 500ADAT elimina los espaguetis de cableado analógico entre el rack y la interfaz, al tiempo que elimina la preocupación de que los niveles operativos analógicos no coincidan entre las entradas de la interfaz y las salidas del módulo de la serie 500. 500ADAT es compatible con cualquier sesión que funcione desde 44,1 kHz a 192 kHz y puede lograr 8 canales de expansión de E/S de 44,1 kHz a 96 kHz o 4 canales de expansión de E/S a 176,4/192 kHz.

MEZCLADOR SUMADOR

La suma analógica puede darle a su mezcla el último toque de carácter analógico necesario para lograr resultados sonoros profesionales y pulidos. Lo que hace que el mezclador sumador de 8 en 2 canales del 500ADAT sea tan especial es que está ubicado después de las 8 ranuras de la serie 500, lo que le permite insertar módulos de saturación o sutiles "compresión de bus" y crear una mezcla estéreo utilizando el nivel analógico y el panorama dedicados del 500ADAT. controles debajo de cada módulo. El mezclador sumador del 500ADAT también tiene una salida de línea dedicada que puede usarse para enviar su mezcla estéreo a su interfaz de audio para grabar.

MEZCLADOR DE ARTISTAS DE LATENCIA CERO

500ADAT se aleja de los torpes mezcladores de software "virtuales" y vuelve a poner tus manos en la mezcla. Al utilizar el mezclador sumador analógico de alto margen del 500R8, puede crear mezclas totalmente analógicas y de latencia cero de fuentes en vivo que se pueden mezclar con la entrada auxiliar y enviar directamente a los músicos que graban a través de CAST o las salidas de auriculares locales.

REPARTO EQUIPADO

CAST significa Snake Transport analógico Cat 5 y permite una gestión de cables organizada y rentable en su estudio. CAST reutiliza cables de red Cat5 blindados disponibles en el mercado para transportar 4 canales de audio analógico balanceado a través de un solo cable.

500ADAT tiene 4 puertos CAST IN que le permiten conectar cajas de conexiones habilitadas para CAST (como Cranborne Audio N22 y N22H) a 500ADAT y reubicar E/S analógicas donde sea necesario en el estudio.

Conecte las fuentes de micrófono/línea a la caja de conexiones CAST y esa señal viajará a través del cable Cat 5 y directamente a los módulos instalados en 500ADAT. Al mismo tiempo, la mezcla analógica creada en 500ADAT se envía a través del mismo cable a la caja de conexiones conectada. ¡Esto permite una conectividad de audio analógica perfecta entre la sala de control, la sala en vivo, la cabina vocal o el dormitorio de al lado!

CAST es 100% analógico y no requiere configuración para funcionar. Puede funcionar fácilmente a distancias de hasta 100 m cuando se utiliza cable Cat 6e o Cat 7 y una infraestructura completa de cableado de estudio Cat 5 cuesta una fracción de lo que costaría un multinúcleo analógico. Sin configuración. Sin latencia. Sin problemas. Y suena genial.

DISEÑADO Y FABRICADO EN EL REINO UNIDO.

Para garantizar que cada producto que lleva el nombre de Cranborne Audio sea digno de entornos de estudio grandes o pequeños, cada 500ADAT es ensamblado cuidadosamente por una fuerza laboral calificada con inmensa atención al detalle y cada producto es probado exhaustivamente por un ingeniero calificado antes de enviarse a destinos en todo el mundo. .

CARACTERÍSTICAS:

• Expansor ADAT de 8 entradas/8 salidas
• Conversión A/D de alto rendimiento
• Conversión D/A de alto rendimiento
• Reloj interno maestro con calidad de referencia
• Mezclador sumador analógico
• Mezclador de artista de latencia cero
• Salidas de auriculares con calidad de referencia
• Rack serie 500 de 8 ranuras de alta corriente
• Compatibilidad con CAST
• Fuente de alimentación de bloqueo externa de 24 V y 5 A.
• Diseñado y fabricado en el Reino Unido.

El Cranborne Audio 500R8 es la pieza central del estudio moderno. Es una interfaz de audio USB de 28 entradas y 30 salidas que combina un rack serie 500 y una conversión AD/DA de alto rendimiento con toda la conectividad necesaria en el estudio doméstico o profesional moderno.

El 500R8 cuenta con los elementos esenciales de estudio que necesita para construir el estudio de sus sueños, como un mezclador sumador analógico de alto margen 8 en 2, un controlador de monitor completo con función talkback, una interfaz ADAT de 16 entradas y 16 salidas y un sistema de cero. -Mezclador de artista analógico de latencia con salidas de auriculares de alta potencia y calidad de referencia.

LO MEJOR DEL CARÁCTER ANALÓGICO

Al aprovechar el vasto y creciente mercado de la serie 500, puede configurar su 500R8 para adaptarlo a sus gustos analógicos. Al instalar sus módulos favoritos de la serie 500 en las 8 ranuras disponibles de la serie 500, puede crear su etapa de preamplificación/frontal analógica definitiva que puede grabarse en varias pistas directamente en su DAW.

Llena el 500R8 con preamplificadores antiguos para grabar baterías. Llene el 500R8 con preamplificadores limpios y prístinos para grabar cuerdas. Llene el 500R8 con módulos de preamplificador, ecualizador y compresor para crear sus propios canales analógicos personalizados. Las posibilidades son infinitas y cada 500R8 es único para tu sonido.

La integración de módulos de la serie 500 en su flujo de trabajo no termina después de la grabación. Los interruptores de fuente de módulo dedicados para cada ranura de la serie 500 le permiten enviar canales USB desde su DAW al 500R8, a través de los 8 módulos de la serie 500 instalados y de regreso a su DAW para grabar (con ese 'mojo' analógico aplicado). Piense en el 500R8 como un banco de 8 complementos analógicos externos.

Para un enfoque de mezcla más práctico y totalmente analógico, el 500R8 también cuenta con un mezclador sumador analógico de alto margen 8 en 2 con controles de nivel y panorama dedicados que puede usar para crear su propia mezcla analógica de alto margen antes de grabar. Vuelve a conectarlo a tu DAW utilizando las entradas USB dedicadas 9/10.

PRECISIÓN DIGITAL

Para capturar cada matiz sutil de su señal analógica, el 500R8 presenta una conversión AD/DA de clase de referencia con un rango dinámico de 121 dB (A-wtd) y THD+N de <0,00032 % (@ -4 dBFS, 1 kHz, A-wtd). todo gobernado por el reloj interno de calidad de referencia maestra del 500R8 con <0,5 picosegundos de fluctuación.

La combinación de sincronización altamente precisa y de baja fluctuación y conversión digital de alto rendimiento garantiza que cada gramo de carácter analógico se capture con el máximo detalle, libre de artefactos digitales no deseados del proceso de conversión y con un amplio rango dinámico gracias a la alta resolución del 500R8. -Diseño analógico con espacio libre y piso de bajo ruido.

INTERFAZ DE AUDIO USB

La interfaz de audio USB 2.0 de Cranborne Audio proporciona un alto número de canales y un rendimiento de baja latencia y, al mismo tiempo, es aceptada por todos los dispositivos PC/macOS con una estabilidad y longevidad incomparables. 500R8 es compatible con audio central para macOS o cuenta con un panel de control liviano para máquinas con Windows que absorbe la menor cantidad posible de recursos de CPU para brindarle más potencia para los complementos dentro de su sesión DAW.

Conecte el 500R8 a su dispositivo PC/macOS y su DAW verá una interfaz de audio USB completa de 28 entradas y 30 salidas. El 500R8 también incluye un complemento completo de E/S MIDI de 5 pines, E/S ADAT, E/S Word Clock a través de BNC y E/S S/PDIF para garantizar que toda la conectividad de su estudio digital esté cubierta.

CONTROLADOR DE MONITOR

El 500R8 cuenta con un controlador de monitor completo con conectividad para dos juegos de monitores de estudio. Además de un cambio fluido de altavoces entre ambos conjuntos de monitores de estudio, hay un botón Mono que suma los canales LR para verificar la compatibilidad mono, un interruptor DIM que reduce el volumen del altavoz en 12 dB para discusiones relajadas durante las grabaciones y un interruptor de silencio del altavoz para seguimiento. con auriculares.

El 500R8 también cuenta con una sección Talkback completa con entrada XLR, alimentación fantasma de 48 V, operación pulsar para hablar y enrutamiento automático de señal a todas las salidas CAST y de auriculares conectadas al sistema.

MEZCLADOR SUMADOR

La suma analógica puede darle a tu mezcla el último toque de carácter analógico necesario para lograr resultados sonoros profesionales y pulidos. Lo que hace que el mezclador sumador de 8 en 2 canales del 500R8 sea tan especial es que está ubicado después de las 8 ranuras de la serie 500, lo que le permite insertar módulos de saturación o sutiles "compresión de bus" y crear una mezcla estéreo utilizando el nivel analógico y el panorama dedicados del 500R8. controles debajo de cada módulo. El mezclador sumador del 500R8 también tiene un convertidor dedicado que puede usarse para grabar su mezcla estéreo en su DAW en entradas USB 9/10 con un enorme margen dinámico de +24 dBu.

MEZCLADOR DE ARTISTAS DE LATENCIA CERO

El 500R8 se aleja de los torpes mezcladores de software "virtuales" y vuelve a poner tus manos en la mezcla. Al utilizar el mezclador sumador analógico de alto margen del 500R8, puede crear mezclas totalmente analógicas y de latencia cero de fuentes en vivo que se pueden combinar con rutas de reproducción USB discretas y enviar directamente a los músicos que graban a través de CAST o las salidas de auriculares locales.

REPARTO EQUIPADO

CAST significa Cat 5 Analogue Snake Transport y permite una gestión de cables organizada y rentable en todo el estudio. CAST reutiliza cables de red Cat5 blindados disponibles en el mercado para transportar 4 canales de audio analógico balanceado a través de un solo cable.

El 500R8 tiene 4 puertos CAST IN que le permiten conectar cajas de conexiones habilitadas para CAST (como Cranborne Audio N22 y N22H) al 500R8 y reubicar las E/S analógicas donde sea necesario en el estudio.

Conecte las fuentes de micrófono/línea a la caja de conexiones CAST y esa señal viajará a través del cable Cat 5 y directamente a los módulos instalados en el 500R8. Al mismo tiempo, la mezcla analógica creada en el 500R8 se envía a través del mismo cable a la caja de conexiones conectada. ¡Esto permite una conectividad de audio analógica perfecta entre la sala de control, la sala en vivo, la cabina vocal o el dormitorio de al lado!

CAST es 100% analógico y no requiere configuración para funcionar. Puede funcionar fácilmente a distancias de hasta 100 m cuando se utiliza cable Cat 6e o Cat 7 y una infraestructura completa de cableado de estudio Cat 5 cuesta una fracción de lo que costaría un multinúcleo analógico. Sin configuración. Sin latencia. Sin problemas. Y suena genial.

DISEÑADO Y FABRICADO EN EL REINO UNIDO.

Para garantizar que cada producto que lleva el nombre de Cranborne Audio sea digno de entornos de estudio grandes o pequeños, cada 500R8 es ensamblado cuidadosamente por una fuerza laboral calificada con inmensa atención al detalle y cada producto es probado minuciosamente por un ingeniero calificado antes de enviarse a destinos en todo el mundo. .

CARACTERÍSTICAS:

• Interfaz de audio USB 2.0 de 28 entradas/30 salidas
• Conversión A/D de alto rendimiento
• Conversión D/A de alto rendimiento
• Reloj interno maestro con calidad de referencia
• Controlador de monitor con talkback
• Mezclador sumador analógico
• Mezclador de artista de latencia cero
• Salidas de auriculares con calidad de referencia
• Rack serie 500 de 8 ranuras y alta corriente
• Compatibilidad con CAST
• Fuente de alimentación de bloqueo externa de 24 V y 5 amperios
• Diseñado y fabricado en el Reino Unido.

El Spectra 1964 STX 500 es una recreación minuciosamente precisa del clásico ecualizador pasivo de dos bandas Modelo 500, diseñado a medida para complementar el nuevo preamplificador STX 100. Conocido por sus agudos suaves como la seda y sus graves profundos y ricos, el STX 500 ofrece un tono clásico en un paquete compacto y asequible.

CONTROLES SÚPER SIMPLES

Equipado con dos bandas de ecualizador tipo estantería seleccionable, el STX 500 es perfecto para añadir rápidamente agudos brillantes y chispeantes o graves gruesos y retumbantes. Cada banda ofrece cuatro selecciones de frecuencia fija con hasta 12 dB de realce o corte en incrementos escalonados de 2 dB para recuperaciones ultrarrápidas. Elija entre 2,5 kHz, 5 kHz, 10 kHz o 15 kHz en la banda alta y 50 Hz, 100 Hz, 200 Hz o 15 kHz en la banda baja. Cada pendiente está ajustada a medida para que coincida con la forma de la unidad original para lograr un sonido clásico al instante.

EL PAR PERFECTO

El STX 500 está diseñado para complementar el preamplificador STX 100. Cuando se combinan, el STX 500 pasivo se convierte en el elemento de retroalimentación activa del amplificador STX 100 para una versatilidad incomparable. Y dado que ambas unidades utilizan el diseño innovador de Spectra, no hay pérdida de señal y una distorsión increíblemente baja al aumentar o cortar.

SONIDO CLÁSICO

Las mesas de grabación Spectra, que se encuentran en estudios legendarios como Stax, Ardent, Record Plant y más, se utilizaron para grabar algunos de los álbumes más influyentes de todos los tiempos. Durante más de 40 años, el sonido de Spectra se ha abierto camino en innumerables discos de éxito, incluidos Imagine de John Lennon, Born to Run de Bruce Springsteen, Toys in the Attic de Aerosmith y más.

Ahora puedes darle vida a tus pistas con el mismo sonido clásico. Añade patadas gruesas, bajos musculosos y voces poderosas con la banda baja firme y contundente. O utilice la banda alta para añadir brillo y brillo a instrumentos acústicos como baterías, guitarras y voces.

CARACTERÍSTICAS:

• Cada banda también cuenta con un bypass individual.
• Los centros de alta frecuencia son 2,5, 5, 10 y 15 kHz.
• Los centros de baja frecuencia son 50, 100, 200 y 15 kHz.
• Las curvas perfectas evocan la sensación de las grabaciones clásicas con cada giro de la perilla.
• 12 dB de Boost o Cut por banda
• Se ajusta en incrementos de 2 dB.

El preamplificador Spectra 1964 STX100 Mk2 serie 500 es una versión compacta y asequible de la serie 500 del clásico circuito amplificador Spectra 101, el mismo diseño de preamplificador discreto utilizado en las consolas originales de los años 60. El STX 100 presenta un rango dinámico ampliado, ruido propio y distorsión reducidos y armónicos mejorados para un rendimiento incomparable.

CONTROLES INTUITIVOS

Con una impresionante ganancia de 64 dB y una respuesta de frecuencia extendida desde 10 Hz hasta 50 kHz, STX 100 ofrece graves profundos y ricos y agudos suaves como la seda con un rango dinámico incomparable. Y con características convenientes como un pad de 10 dB y controles de entrada y salida continuamente variables, el STX 100 es lo suficientemente versátil como para usarlo en cualquier escenario, tanto para señales de nivel de micrófono como de línea.

DISEÑO INNOVADOR DE VU

Los preamplificadores analógicos tradicionales miden las señales de entrada utilizando picos de programa, lo que puede reducir su rango dinámico hasta 20 dB, limitando su margen dinámico y potencialmente introduciendo distorsión no deseada. La serie STX mide señales de entrada utilizando un sistema VU, que no está limitado por la respuesta transitoria de una señal. Las baterías y otros instrumentos de percusión pueden crear picos transitorios de hasta 24 dB por encima del promedio del material del programa, lo que fácilmente crearía distorsión en un preamplificador tradicional. Pero el STX 100 utiliza dos etapas de indicadores de sobrecarga LED independientes para eliminar eficazmente la distorsión de los picos transitorios.

SONIDO CLÁSICO

Da vida a tus pistas con el nuevo y mejorado Spectra 1964 STX 100. Captura grabaciones de batería que suenan como si estuvieras parado en la habitación justo al lado del kit. Graba guitarras con armónicos ricos y completos que atraviesan la mezcla. Lleve sus grabaciones vocales al siguiente nivel con un rango dinámico líder en su clase: capture todo, desde el susurro más bajo hasta el grito más fuerte. Para una mayor versatilidad tonal, el preamplificador STX 100 está diseñado a medida para integrarse con el módulo de ecualización pasivo de dos bandas STX 500.

ESPECIFICACIONES

• Ganancia: 64 dB
• THD: Menos de 0,01% a 20 Hz - 20 kHz
• Señal/Ruido: Mejor que 120 dB (sin ponderar)
• Salida máxima: +18 dBm, 20 Hz – 20 kHz
• Requisito de energía: Menos de 50 mA, +18 dBm
• Control de entrada/salida: continuamente variable/almohadilla de 10 dB
• Impedancia de entrada: 5K ohmios, nominal
• Impedancia de salida: menos de 50 ohmios
• Respuesta de frecuencia: 10 Hz - 50 kHz
• Fantasma: 48 voltios
• Polaridad: 180 grados/inversa/entrada de micrófono o línea

Basado en el famoso diseño del circuito Complimiter 1969 610 de Spectra Sonics, el Spectra 1964 STX 600 ofrece un margen dinámico mejorado, baja distorsión y una transición perfecta entre limitación y compresión. El diseño exclusivo de dos perillas permite una configuración rápida y sencilla. A pesar del factor de forma más pequeño, el STX 600 ofrece un rendimiento comparable al de los Spectra 1964 C610 y V610 a un precio más asequible.

Especificaciones:

• Impedancia de entrada: 1200 ohm
• Carga de salida: 600 ohm hasta el infinito
• Ganancia máxima: 62 dB
• Nivel de entrada: normalmente -50 dBu a +10 dBu
• Salida máxima: +18dBm @600 ohm
• Nivel de ataque de umbral: -40dBu
• Relación señal-ruido: -80 dBu, salida inferior a +4 dBu, entrada de -40 dBu, 20 Hz-20 kHz, no ponderado
• Respuesta de frecuencia: +/- 2 dB, 20 Hz-20 kHz
• Tiempo de ataque del limitador: menos de 90 nanosegundos
• Tiempo de ataque del compresor: 100 nanosegundos a 1,2 milisegundos
• Distorsión armónica total: 0,03%, 30 Hz-20 kHz, @ +8 dBu
• Requisito de fuente de alimentación: Menos de 80 miliamperios a +18 dBu

Before modern semiconductor technology, audio filters and equalizers were made with passive components - capacitors and wound coils of wire that formed inductors (or chokes).  Audio frequency chokes were bulky and expensive so these days it's easier (and cheaper) to use an electronic circuit to simulate the inductors. However, we have discovered that the difference in sound between the real thing and a simulator is quite noticable.  So with the tonic equalizer we have brought you the best of both worlds, utilizing both real chokes and electronic filters in perfect harmony.

The Buzz Audio Tonic offers three bands of equalisation with a versatile sweep midrange section and fixed two frequency high and low bands.  The tonic also has a high pass filter utilizing another real choke.  The signal path of the tonic is all True Class A discrete transistor with the output balanced via a Lundahl LL1517 high spec transformer. The tonic is designed to fit into the popular API 500 Series modular racks and requires a rack to function.

The Tonic high band is switchable bell or shelf and features two frequency settings of 5kHz and 11kHz.  The low band is also switchable bell or shelf with two frequency setting at 120Hz and 60Hz with both bands providing +/- 15dB of boost and cut.  Thanks to the use of passive choke based filters, users can expect a very tight sounding bottom end and sparkly clear highs when applying boost with these two bands.

The sweep "bell" midrange extends from 75Hz to 1500Hz (x1 mode) or 750Hz to 15000Hz (x10 mode).  The midrange "Q" or bandwidth can be selected tight(ish) or broad and utilizes the Constant Amplitude Phase Shift (CAPS) filter circuit developed by Mr Steve Dove. +/-15dB of midrange boost and cut is available.

The Tonic 18dB/oct high pass filter is completely passive with two turn over frequencies (50Hz or 90Hz) selected by the user via jumpers on the circuit board. Completing the picture is the "OL" LED which illuminates when levels exceed +20dBu and the "BYP" switch which completely removes the tonic from the signal path.

Rack Compatibility
The Tonic uses 1 rack space and draws 120mA +/- 15-18 volts DC, as supplied by frame power supply. Power consumption is higher than most other 500 series modules and this may stress some rack power supplies depending on what other modules are fitted. Please check the following list to see if it will work OK in your rack.

API Lunchbox 6B - recommend only two tonic modules are fitted along with other modules.

API 500VPR with L200PS - no problems. Atlas Pro Audio Revolver - no problems.

OSA Power Rack and Track Pack - no problems if you have the 3A external power supply.

B.A.E. 6 & 11 Slot Racks - not tested, check with B.A.E. for power capacity.

Features:

• API 500VPR Series rack module format - plug in and play
• Real choke based EQ offering superior sonics
• Advanced analogue technology - not a clone or copy of products from the past
• Fully discrete hi-bias wide bandwidth differential Class A amplifier
• High performance Lundahl output transformer

The Aurora Audio GT500 Preamp can accommodate any signal you care to throw at it, including high-level line inputs. The sensitivity switch provides 100 dB of gain adjustment from +80 dB to –20 dB and the level pot allows for fine adjustments. The level pot has an audio taper and is –20 dB at half rotation.

If you have to turn the pot below 1⁄2 way, the sensitivity switch must be adjusted at least 2 clicks more to restore the signal level at the expense of input headroom! Operating the unit with the output level at maximum ensures that you keep the headroom in the designed 26 dB region.

The DI input overrides the normal input and has 10 Megohm input impedance and around 10 dB gain. It can be used (to great effect) with musical instrument pickups, but works equally well with high-level signals like a DAT or CD player. The same gain structure rules apply.

The High Pass Filter is selected by moving its toggle switch to the right and a blue LED will glow to indicate section. Four frequencies are provided with 47 Hz, 82 Hz, 150 Hz and 270 Hz for the selections.

FEATURES:

• Made in the USA (hand-built in North Hollywood)
• All Class A, discrete transistor, transformer coupled through-hole assembled (no surface mount)
• Features Aurora's unique transformers and the same circuitry as the GTQ2/GTP8
• All steel construction of the case and front panel provides shielding
• Input impedance: 1.2 kOhms, transformer balanced and floating
• DI Input impedance: 10 mOhms
• Output impedance: <75 ohms, transformer balanced and floating
• Output drive capability: >+24 dBu into loads of 600 Ohms and upwards
• Frequency response: 20 Hz to >75 kHz ±3 dB
• Distortion: <0.05% @ 0 dBu @ 1 kHz
• Noise: -45 dBu @ 80 dB gain measured 22 Hz to 22 kHz
• Current draw: 100 mA normal operation, 130 mA every mode selected

BiG amplía la imagen estéreo de una manera nueva y se abre Nuevas formas creativas de dar forma al sonido.
Intuitivo con sólo tres controles.

La historia del UTEQ500 se remonta a la construcción de una consola personalizada, donde el ecualizador se convirtió en el componente más crucial del diseño. El diseñador necesitaba un ecualizador con la capacidad de realizar todas las funciones de sus otros ecualizadores. Se aspiraba a obtener la musicalidad de un Neve o EMI clásico, combinada con la flexibilidad de un GML u Orban. Durante años, Larry Jasper trabajo en perfeccionar el diseño, que finalmente se materializó en las consolas y ahora forma parte de la UTEQ500.

A pesar de no poder incluir físicamente todas las bandas y filtros presentes en el ecualizador de la consola original en el paquete de la serie 500, se resumieron hasta los elementos más poderosos y esenciales.

El ecualizador se destaca por incorporar funciones nunca antes disponibles en una unidad de ecualizador de hardware. La capacidad de combinar ecualizadores con forma de pico y de estante, junto con la posibilidad de invertir la fase de una porción del espectro de frecuencia, son características innovadoras que no estaban disponibles previamente.

El desarrollo de estas características fue el resultado de años de experimentación. La primera versión del EQ presentaba inestabilidades con ciertas combinaciones de ajustes, convirtiéndose literalmente en un sintetizador que emitía una onda cuadrada distorsionada de +28 dB en la salida. Sin embargo, la paciencia y la perseverancia llevaron a un enfoque diferente para abordar el ecualizador sustractivo, lo que condujo al descubrimiento del modo "Notch" y el modo de manipulación de fase.

El diseño original pretendía tener un modo pico y un modo estante, pero durante la experimentación, surgió la necesidad de un control adicional. Así nació el control "Forma", que permite ajustar la inclinación de la forma del estante. Cada banda del UTA EQ puede combinarse desde una forma de pico hasta una forma de estante moderna o vintage, ofreciendo una versatilidad única. Este ecualizador tiene la capacidad de emular la forma o pendiente de cualquier ecualizador de estantería jamás creado y realizar movimientos inigualables.

Estos descubrimientos y cambios significativos representan solo algunos de los momentos destacados de innumerables horas de experimentación, pruebas y uso en el mundo real. Han contribuido a perfeccionar lo que se considera el mejor ecualizador jamás creado.