BiG amplía la imagen estéreo de una manera nueva y se abre Nuevas formas creativas de dar forma al sonido.
Intuitivo con sólo tres controles.

El circuito Vitalizer patentado convierte al Vitalizer Mk3-T en un diseñador de sonido insuperable.
Ya sea en vivo o en el estudio, las producciones de audio suenan más vivas, tienen más detalles, más
transparencia, una mayor sonoridad percibida y, si es necesario, una base de graves abrumadora.

El Vitalizer Mk3-T no solo cambia la clásica túnica dorada del modelo anterior por el nuevo diseño negro de la serie SPL Studio: el mayor voltaje de audio interno de +/-18 V eleva este clásico SPL de tercera generación a mejores resultados sonoros. e impresiona con una experiencia de sonido aún mejor y más detallada. 

El SPL BiG [Studio] amplía espectacularmente la imagen estéreo de tus mezclas y abre nuevas posibilidades creativas para la ecualización del sonido. El BiG [Studio] expande las posibilidades de modelado sonoro con un nuevo circuito de válvulas. El control Tube Harmonics refina el espectro armónico de cada señal, haciéndola más vívida, detallada y con mayor presencia: ¡más grande que la vida misma! Visualmente, el BiG [Studio] luce el diseño negro característico de la serie SPL Studio. Su voltaje de audio interno de ±18 V garantiza un sonido excepcional. El BiG [Studio] cuenta con un panel frontal de aluminio anodizado negro de 4 mm de grosor y perillas de aluminio mecanizadas a partir de un bloque sólido. La carcasa está fabricada en acero de alta calidad con un elegante recubrimiento de polvo negro.

REDEFINE EL CONCEPTO DE GRANDEZA DEL ESTÉREO

BiG [Studio] amplía la imagen estéreo de una forma innovadora y abre nuevas posibilidades creativas para la manipulación del sonido. Su funcionamiento es intuitivo, con solo tres controles. El control de Rango permite seleccionar el rango de frecuencias a procesar. El control de Escenario permite desplazar el rango de frecuencias previamente seleccionado en la imagen estéreo. El control de Intensidad ajusta la amplitud de la imagen estéreo.

¿MAGIA NEGRA?

En BiG [Studio], una señal diferencial derivada de la señal de entrada se procesa mediante una red de filtros analógicos antes de mezclarse de nuevo con la señal original en una etapa de mezcla especial. Esto no es procesamiento M/S, sino una forma completamente diferente e innovadora de procesamiento estéreo. La señal estéreo procesada, al sumarse a mono, crea una señal mono limpia, sin cambios de fase, cancelaciones ni otros artefactos indeseados.

MAGIA DE TUBO

El control de armónicos de válvula ajusta la intensidad de los armónicos generados en la válvula. Cuando el interruptor de armónicos está activado, el circuito de válvula que genera armónicos se encuentra en la ruta de la señal. Si este interruptor parpadea, el dispositivo está en modo de calentamiento. Las válvulas se están llevando a su temperatura óptima de funcionamiento. El interruptor de graves permite activar un realce de graves adicional al final de la cadena de procesamiento del BiG [Studio]. Este realce de graves se realiza mediante un filtro similar al utilizado en la función AirBass del compresor de masterización SPL IRON.

ENTRADAS Y SALIDAS

Todas las entradas y salidas del BiG [Studio] están equipadas con conectores Neutrik XLR con contactos chapados en oro y conectores Neutrik TRS. Los conectores XLR y jack están conectados en paralelo. La transmisión de la señal está balanceada electrónicamente a un nivel nominal de +6 dB. El interruptor de tierra situado en el panel trasero del BiG [Studio] permite eliminar bucles de tierra desconectando la tierra interna de la tierra de la carcasa al pulsarlo.

CARACTERÍSTICAS DE SPL BIG [ESTUDIO]:

• Versión mejorada del SPL BiG en chasis de montaje en rack de 19" con nuevo circuito de control de armónicos de válvulas y transformador de potencia integrado.
• El control de armónicos de válvulas refina el espectro armónico de cada señal.
• El control de rango selecciona el rango de frecuencia.
• El control de escenario permite desplazar el rango de frecuencias seleccionado hacia adelante o hacia atrás en el escenario estéreo.
• El control de tamaño ajusta la intensidad de la forma de la imagen estéreo.
• Conectores Neutrik XLR con contactos chapados en oro y conectores Neutrik TRS

Durante más de 20 años, Channel One ha sido sinónimo de un canal de grabación y mezcla de alta calidad y extremadamente musical. Con la versión SPL Channel One Mk3 , este clásico ha sido completamente revisado e incorpora, además de un mayor voltaje de audio interno (ahora ±18 V) para un sonido aún mejor y más detallado, una sección de preamplificador aún más optimizada, un diseñador de transitorios integrado, una etapa de saturación de válvulas y una opción de comparación Mic A/B para dos micrófonos, entre otras excelentes funciones que elevan la calidad del estudio de grabación y mezcla moderno a un nuevo nivel. Con de-esser, compresor y ecualizador, todas las herramientas importantes de un auténtico canal de grabación siguen presentes. Ya sea una señal de micrófono, línea o instrumento, el Channel One Mk3 hace que cualquier fuente suene como una señal grabada profesionalmente. Este diseño de la serie SPL Studio realza a la perfección las cualidades sonoras de este Channel One de tercera generación.

Esta versión Premium viene equipada con transformadores de entrada y salida Lundahl.

PREAMPLIFICADOR DISCRETO

El Channel One Mk3 está equipado con un preamplificador discreto. El control de ganancia permite ajustar la preamplificación. Para señales de micrófono, se puede lograr una preamplificación de hasta 68 dB, lo que permite que incluso los micrófonos más exigentes demuestren su calidad. El rango de control para señales de línea oscila entre -20 dB y +16 dB. El rango de control para señales de instrumento oscila entre -6 dB y +30 dB.

La salida de preamplificador capta la señal directamente después del amplificador del micrófono. Esta señal también se puede grabar en una pista aparte en el DAW, por ejemplo, para mayor seguridad. Si después de una sesión de grabación se observa que el cantante sonó un poco más alto en la toma perfecta y, por lo tanto, presiona demasiado el compresor, este ajuste incorrecto se puede corregir posteriormente. La señal grabada, por seguridad, se puede reproducir posteriormente en el Channel One Mk3 a través de la entrada de línea y procesar allí con Tube Saturation, Compressor u otras herramientas.

SATURACIÓN DE VÁLVULAS – SONIDO DE VÁLVULAS MÁGICO

Con este control se puede determinar la saturación de la válvula. El nivel de salida se ajusta automáticamente; en configuraciones extremas, el nivel aumenta solo 6 dB. Por lo tanto, se pueden ajustar fácilmente distorsiones armónicas, desde aceptables hasta expresivas, con solo girar una perilla.

Los efectos de saturación se generan al forzar la válvula hasta sus límites operativos normales y más allá de ellos. A diferencia de los semiconductores, una válvula forzada a estos niveles no se satura a partir de cierto nivel, sino que se acerca gradualmente a sus límites, produciendo así su típico resultado tonal. Este efecto, en el procesamiento de señales de audio, suele tener efectos auditivos muy beneficiosos: por un lado (y dependiendo de la cantidad aplicada), desde una distorsión armónica sutil hasta una extensa, y por otro, una compactación del sonido, es decir, un efecto limitador que produce un sonido agradable, redondo o suave. Acústicamente, y también en su gama de aplicaciones, esto es comparable con los efectos de saturación de cinta.

DE-ESSER

De forma discreta y eficaz, el De-Esser Autodinámico elimina los sonidos S que distraen, tanto en una mezcla como en pistas vocales, detectando únicamente las frecuencias S, mezclándolas con la señal principal con inversión de fase y, por lo tanto, eliminando simplemente las sibilantes de la señal original. El control de Umbral Automático mantiene un procesamiento constante incluso cuando varía la distancia del cantante al micrófono. El resultado es un tono neutro, discreto y extremadamente efectivo. Incluso con valores altos de reducción S, el de-esser no afecta significativamente el carácter ni el timbre de la voz.

DISEÑADOR TRANSITORIO

Con el Diseñador de Transitorios es posible manipular las envolventes de las señales de audio independientemente del nivel (¡sin umbral!). Acelera o ralentiza los transitorios, alarga o acorta los tiempos de sustain con solo dos controles: ataque y sustain. Todas las constantes de tiempo se automatizan musicalmente y se optimizan automáticamente según las características de la señal de entrada.

COMPRESOR

El compresor también es extremadamente fácil de operar con un solo botón; su punto fuerte reside en su funcionamiento discreto y musical. El control de compresión permite establecer un umbral entre 0 dB y -20 dB. Cuanto más bajo sea el umbral, más potente será el compresor.

El control de ganancia de compensación puede utilizarse para compensar la reducción general del nivel causada por la compresión. Se puede establecer un valor entre 0 dB y 20 dB, con el cual el nivel se incrementa de nuevo después de la compresión. Con la ayuda de la pantalla de reducción de ganancia en el panel, el ajuste es muy sencillo: si el valor máximo de reducción causado por la parte más ruidosa es, por ejemplo, de -9 dB, el control de ganancia de compensación debe ajustarse a valores cercanos a +9 dB.

IGUALADA

La frecuencia central del filtro de graves semiparamétrico se ajusta con el control LMF (frecuencias bajas/medias). El rango de frecuencia ajustable oscila entre 30 Hz y 700 Hz, lo que permite que este filtro cubra un rango de aproximadamente 4,5 octavas, lo que permite su uso desde los graves más profundos hasta los medios bajos.

La frecuencia central del filtro semiparamétrico de frecuencias medias/altas se ajusta con el control MHF. (MHF: frecuencias medias/altas). El rango de frecuencia se puede ajustar entre 680 Hz y 15 kHz, de modo que este filtro cubre un rango de 4,5 octavas y puede utilizarse tanto en frecuencias medias bajas como altas.

El filtro de alta frecuencia del módulo ecualizador se denomina Air. En este caso, se utiliza un filtro de bobina-condensador con características de campana y una frecuencia central de 19 kHz. A esta frecuencia, la acentuación máxima posible es de +10 dB y la amortiguación máxima, de -10 dB. La suavidad y naturalidad tonal del filtro de bobina-condensador son ideales para proporcionar claridad y amplitud a las voces en las frecuencias altas, mejorando así su presencia. Por otro lado, la amortiguación permite dotar a los sonidos ásperos de una característica sonora más agradable.

TRANSFORMADORES LUNDAHL PREMIUM

El Channel One Mk3 Premium incluye un transformador de entrada para las entradas de micrófono y un transformador de salida para la salida Out 1. Los transformadores se utilizan como alternativa a las etapas de balanceo electrónico en las entradas y salidas. Los transformadores se encuentran en muchos clásicos de la ingeniería de audio. Hacen que los graves y los tonos fundamentales sean más redondos y con más pegada. Los agudos y armónicos suenan más suaves y presentes.

El transformador de entrada 2161, especialmente diseñado para entradas de micrófono, proporciona una ganancia adicional de hasta 14 dB (dependiendo del micrófono), que debe añadirse al escalado. Esto libera al preamplificador de micrófono. Dado que la relación de transformación aumenta pasivamente el nivel, no se añade ruido. Por lo tanto, el transformador de entrada es más importante que el de salida en los preamplificadores.

CARACTERÍSTICAS:

• Sección de preamplificador discreta perfecta para voces o instrumentos
• Dos entradas de micrófono y una entrada de línea en el panel trasero y entrada de instrumento DI en el panel frontal
• Diseñador transitorio de SPL para manipular las envolventes de las señales de audio de forma independiente del nivel
• Transformadores de entrada y salida Lundahl Premium
• Sección de ecualizador de 3 bandas para una modelación de tono integral
• Saturación del tubo para una distorsión armónica expresiva con solo pulsar una perilla
• Los controles del compresor/limitador proporcionan un funcionamiento musical discreto
• De-esser borra las sibilantes
• Etapa de monitorización de auriculares
• Inserción (envío/retorno) para parchear efectos externos

En retransmisiones y grabación de voz, el canal compacto ya se ha consolidado como un referente. Ya sea para cantautores, eventos en directo o podcasts, el SPL Track One siempre ofrece un sonido excepcional. Enriquece la señal de micrófono, línea o instrumento. El de-esser, el compresor/limitador y el ecualizador garantizan resultados profesionales. El canal de grabación y mezcla de alta calidad se ha mejorado con la última versión Mk3 en algunos detalles técnicos y se ha optimizado para satisfacer las necesidades de los estudios de grabación modernos. El nuevo diseño de la serie SPL Studio proporciona a este Track One de tercera generación un diseño más intuitivo y elegante.

Esta versión Premium viene equipada con transformadores de entrada y salida Lundahl.

PREAMPLIFICADORES

El Track One está equipado con dos preamplificadores: uno de micrófono con alimentación fantasma de 48 V y otro de instrumento independiente. Ambos están sintonizados con una característica de sonido neutral, abierto y transparente.

El control de ganancia permite ajustar la preamplificación. Para señales de micrófono, se puede lograr una preamplificación de hasta 63 dB, lo que permite que incluso los micrófonos más exigentes demuestren su calidad. El rango de control para señales de línea oscila entre -12 dB y +22 dB. El rango de control para señales de instrumento oscila entre 0 dB y +35 dB.

DE-ESSER

De forma discreta y eficaz, el De-Esser Autodinámico elimina los sonidos S que distraen, tanto en una mezcla como en pistas vocales, detectando únicamente las frecuencias S, mezclándolas con la señal principal con inversión de fase y, por lo tanto, eliminando simplemente las sibilantes de la señal original. El control de Umbral Automático mantiene un procesamiento constante incluso cuando varía la distancia del cantante al micrófono. El resultado es un tono neutro, discreto y extremadamente efectivo. Incluso con valores altos de reducción S, el de-esser no afecta significativamente el carácter ni el timbre de la voz.

COMPRESOR/LIMITADOR

El compresor también es extremadamente fácil de operar mediante un controlador; su punto fuerte reside en su funcionamiento discreto y musical. La sección de compresor/limitador ofrece excelentes especificaciones en cuanto a ruido y distorsión.

El control de compresión permite establecer un umbral entre 0 dB y -20 dB. Cuanto más bajo sea el umbral, mayor será el rendimiento del compresor.

La pantalla de Reducción de Ganancia indica el procesamiento que se está realizando con el compresor. Las reducciones de nivel debidas a la compresión se muestran en pasos de 1,5 dB. El control de Ganancia de Reposición permite compensar la reducción general de nivel causada por la compresión. Se puede ajustar un valor entre 0 dB y 20 dB para aumentar el nivel después de la compresión.

Con la ayuda de la pantalla de reducción de ganancia en el panel, el ajuste es muy simple: si el valor máximo de reducción causado por la parte más fuerte es, por ejemplo, -9 dB, el control de ganancia de maquillaje debe establecerse en valores alrededor de +9 dB.

El interruptor Limiter activa el modo limitador del compresor. El umbral se mantiene mediante la perilla de compresión. El limitador está diseñado como un limitador suave y discreto.

IGUALADA

La frecuencia central del filtro de graves semiparamétrico se ajusta con el control LMF (frecuencias bajas/medias). El rango de frecuencia ajustable oscila entre 30 Hz y 700 Hz, lo que permite que este filtro cubra un rango de aproximadamente 4,5 octavas, lo que permite su uso desde los graves más profundos hasta los medios bajos.

La frecuencia central del filtro semiparamétrico de frecuencias medias/altas se ajusta con el control MHF. (MHF: frecuencias medias/altas). El rango de frecuencia se puede ajustar entre 680 Hz y 15 kHz, de modo que este filtro cubre un rango de 4,5 octavas y puede utilizarse tanto en frecuencias medias bajas como altas.

El filtro de alta frecuencia del módulo ecualizador se denomina Air. En este caso, se utiliza un filtro de bobina-condensador con características de campana y una frecuencia central de 19 kHz. A esta frecuencia, la acentuación máxima posible es de +10 dB y la amortiguación máxima, de -10 dB. La suavidad y naturalidad tonal del filtro de bobina-condensador son ideales para proporcionar claridad y amplitud a las voces en las frecuencias altas, mejorando así su presencia. Por otro lado, la amortiguación permite dotar a los sonidos ásperos de una característica sonora más agradable.

TRANSFORMADORES LUNDAHL PREMIUM

El Channel One Mk3 Premium incluye un transformador de entrada para las entradas de micrófono y un transformador de salida para la salida Out 1. Los transformadores se utilizan como alternativa a las etapas de balanceo electrónico en las entradas y salidas. Los transformadores se encuentran en muchos clásicos de la ingeniería de audio. Hacen que los graves y los tonos fundamentales sean más redondos y con más pegada. Los agudos y armónicos suenan más suaves y presentes.

El transformador de entrada 2161, especialmente diseñado para entradas de micrófono, proporciona una ganancia adicional de hasta 14 dB (dependiendo del micrófono), que debe añadirse al escalado. Esto libera al preamplificador de micrófono. Dado que la relación de transformación aumenta pasivamente el nivel, no se añade ruido. Por lo tanto, el transformador de entrada es más importante que el de salida en los preamplificadores.

CARACTERÍSTICAS:

• Dos preamplificadores para micrófonos e instrumentos.
• El preamplificador de micrófono transparente proporciona una ganancia de hasta 65 dB
• Transformadores de entrada y salida Lundahl Premium
• De-Esser borra los sibilantes de la grabación
• Compresor/limitador para marcar el rango dinámico
• El ecualizador de 3 bandas proporciona amplias opciones de modelado de tono

Durante más de 20 años, Channel One ha sido sinónimo de un canal de grabación y mezcla de alta calidad y extremadamente musical. Con la versión SPL Channel One Mk3 , este clásico ha sido completamente revisado e incorpora, además de un mayor voltaje de audio interno (ahora ±18 V) para un sonido aún mejor y más detallado, una sección de preamplificador aún más optimizada, un diseñador de transitorios integrado, una etapa de saturación de válvulas y una opción de comparación Mic A/B para dos micrófonos, entre otras excelentes funciones que elevan la calidad del estudio de grabación y mezcla moderno a un nuevo nivel. Con de-esser, compresor y ecualizador, todas las herramientas importantes de un auténtico canal de grabación siguen presentes. Ya sea una señal de micrófono, línea o instrumento, el Channel One Mk3 hace que cualquier fuente suene como una señal grabada profesionalmente. Este diseño de la serie SPL Studio realza a la perfección las cualidades sonoras de este Channel One de tercera generación.

PREAMPLIFICADOR DISCRETO

El Channel One Mk3 está equipado con un preamplificador discreto. El control de ganancia permite ajustar la preamplificación. Para señales de micrófono, se puede lograr una preamplificación de hasta 68 dB, lo que permite que incluso los micrófonos más exigentes demuestren su calidad. El rango de control para señales de línea oscila entre -20 dB y +16 dB. El rango de control para señales de instrumento oscila entre -6 dB y +30 dB.

La salida de preamplificador capta la señal directamente después del amplificador del micrófono. Esta señal también se puede grabar en una pista aparte en el DAW, por ejemplo, para mayor seguridad. Si después de una sesión de grabación se observa que el cantante sonó un poco más alto en la toma perfecta y, por lo tanto, presiona demasiado el compresor, este ajuste incorrecto se puede corregir posteriormente. La señal grabada, por seguridad, se puede reproducir posteriormente en el Channel One Mk3 a través de la entrada de línea y procesar allí con Tube Saturation, Compressor u otras herramientas.

SATURACIÓN DE VÁLVULAS – SONIDO DE VÁLVULAS MÁGICO

Con este control se puede determinar la saturación de la válvula. El nivel de salida se ajusta automáticamente; en configuraciones extremas, el nivel aumenta solo 6 dB. Por lo tanto, se pueden ajustar fácilmente distorsiones armónicas, desde aceptables hasta expresivas, con solo girar una perilla.

Los efectos de saturación se generan al forzar la válvula hasta sus límites operativos normales y más allá de ellos. A diferencia de los semiconductores, una válvula forzada a estos niveles no se satura a partir de cierto nivel, sino que se acerca gradualmente a sus límites, produciendo así su típico resultado tonal. Este efecto, en el procesamiento de señales de audio, suele tener efectos auditivos muy beneficiosos: por un lado (y dependiendo de la cantidad aplicada), desde una distorsión armónica sutil hasta una extensa, y por otro, una compactación del sonido, es decir, un efecto limitador que produce un sonido agradable, redondo o suave. Acústicamente, y también en su gama de aplicaciones, esto es comparable con los efectos de saturación de cinta.

DE-ESSER

De forma discreta y eficaz, el De-Esser Autodinámico elimina los sonidos S que distraen, tanto en una mezcla como en pistas vocales, detectando únicamente las frecuencias S, mezclándolas con la señal principal con inversión de fase y, por lo tanto, eliminando simplemente las sibilantes de la señal original. El control de Umbral Automático mantiene un procesamiento constante incluso cuando varía la distancia del cantante al micrófono. El resultado es un tono neutro, discreto y extremadamente efectivo. Incluso con valores altos de reducción S, el de-esser no afecta significativamente el carácter ni el timbre de la voz.

DISEÑADOR TRANSITORIO

Con el Diseñador de Transitorios es posible manipular las envolventes de las señales de audio independientemente del nivel (¡sin umbral!). Acelera o ralentiza los transitorios, alarga o acorta los tiempos de sustain con solo dos controles: ataque y sustain. Todas las constantes de tiempo se automatizan musicalmente y se optimizan automáticamente según las características de la señal de entrada.

COMPRESOR

El compresor también es extremadamente fácil de operar con un solo botón; su punto fuerte reside en su funcionamiento discreto y musical. El control de compresión permite establecer un umbral entre 0 dB y -20 dB. Cuanto más bajo sea el umbral, más potente será el compresor.

El control de ganancia de compensación puede utilizarse para compensar la reducción general del nivel causada por la compresión. Se puede establecer un valor entre 0 dB y 20 dB, con el cual el nivel se incrementa de nuevo después de la compresión. Con la ayuda de la pantalla de reducción de ganancia en el panel, el ajuste es muy sencillo: si el valor máximo de reducción causado por la parte más ruidosa es, por ejemplo, de -9 dB, el control de ganancia de compensación debe ajustarse a valores cercanos a +9 dB.

IGUALADA

La frecuencia central del filtro de graves semiparamétrico se ajusta con el control LMF (frecuencias bajas/medias). El rango de frecuencia ajustable oscila entre 30 Hz y 700 Hz, lo que permite que este filtro cubra un rango de aproximadamente 4,5 octavas, lo que permite su uso desde los graves más profundos hasta los medios bajos.

La frecuencia central del filtro semiparamétrico de frecuencias medias/altas se ajusta con el control MHF. (MHF: frecuencias medias/altas). El rango de frecuencia se puede ajustar entre 680 Hz y 15 kHz, de modo que este filtro cubre un rango de 4,5 octavas y puede utilizarse tanto en frecuencias medias bajas como altas.

El filtro de alta frecuencia del módulo ecualizador se denomina Air. En este caso, se utiliza un filtro de bobina-condensador con características de campana y una frecuencia central de 19 kHz. A esta frecuencia, la acentuación máxima posible es de +10 dB y la amortiguación máxima, de -10 dB. La suavidad y naturalidad tonal del filtro de bobina-condensador son ideales para proporcionar claridad y amplitud a las voces en las frecuencias altas, mejorando así su presencia. Por otro lado, la amortiguación permite dotar a los sonidos ásperos de una característica sonora más agradable.

CARACTERÍSTICAS:

• Sección de preamplificador discreta perfecta para voces o instrumentos
• Dos entradas de micrófono y una entrada de línea en el panel trasero y entrada de instrumento DI en el panel frontal
• Diseñador transitorio de SPL para manipular las envolventes de las señales de audio de forma independiente del nivel
• Transformadores de entrada y salida de hierro grande
• Sección de ecualizador de 3 bandas para una modelación de tono integral
• Saturación del tubo para una distorsión armónica expresiva con solo pulsar una perilla
• Los controles del compresor/limitador proporcionan un funcionamiento musical discreto
• De-esser borra las sibilantes
• Etapa de monitorización de auriculares
• Inserción (envío/retorno) para parchear efectos externos

El SPL Phonitor 3 es el amplificador de auriculares y controlador de monitorización definitivo con tecnología de 120 V. Ofrece la misma calidad de monitorización que las grandes consolas de masterización SPL, tanto en altavoces como en auriculares. La matriz analógica Phonitor permite mezclar y masterizar con auriculares con la máxima calidad y la misma percepción espacial del escenario estéreo que con altavoces. Sus tres entradas estéreo XLR analógicas para diversas fuentes y una amplia gama de opciones de monitorización lo convierten en el controlador de monitorización perfecto para productores e ingenieros de mezcla/masterización exigentes.

Phonitor 3 viene equipado aquí con un Rack de Expansión, que no solo funciona como una carcasa de rack de 19", sino que también amplía las posibilidades de conectividad con tres salidas estéreo conmutables adicionales para altavoces activos o amplificadores de potencia.

EL AMPLIFICADOR DE AURICULARES Y CONTROLADOR DE MONITOREO DEFINITIVO

El Phonitor 3 ofrece conexión para auriculares estándar con un conector jack estéreo frontal. Gracias a su enorme potencia de salida, se puede conectar fácilmente a cualquier tipo de auriculares. De esta forma, aprovecha las ventajas de la tecnología SPL 120V y ofrece al oyente una experiencia de sonido nítida, detallada y a la vez vívida.

En la parte trasera del dispositivo, Phonitor 3 ofrece una salida estéreo que lo convierte en un controlador de monitorización de alta calidad para cualquier situación. A esta salida se pueden conectar altavoces activos con amplificador de potencia integrado o altavoces pasivos en combinación con un amplificador de potencia. Phonitor 3 ofrece la misma tecnología clave (SPL 120V) y la misma calidad de señal que las grandes consolas de masterización SPL DMC y MMC. El interruptor de salida permite cambiar fácilmente de reproducción con auriculares a reproducción con altavoces. En la posición central (Silencio), no llega señal a las salidas. Los vúmetros se iluminan en rojo.

ENTRADAS ANALÓGICAS

Dispone de tres entradas estéreo analógicas, cada una con dos entradas de línea XLR (canal izquierdo y canal derecho). Aquí se pueden conectar reproductores analógicos profesionales con salidas balanceadas y nivel de línea, por ejemplo, convertidores DA de alta calidad o una interfaz de audio.

FRESADO A PARTIR DE SÓLIDO

El enorme control de volumen de 45 mm, fabricado en aluminio fresado, destaca por su tacto. Su masa, junto con el potenciómetro Alps RK27 "Big Blue", realza aún más la sensación de "cuchara en la miel" y proporciona un control perfecto del nivel de monitorización.

MONITOREO SIN COMPROMISOS

El Phonitor 3 es un controlador de monitor completo:

• Selección de fuentes
• Matriz Phonitor con alimentación cruzada, ángulo del altavoz y nivel central (este último se puede desactivar)
• Mono/Estéreo
• Control de lateralidad
• Solo I/D
• Inversión de fase para L y R
• Intercambio L/R
• Salida conmutable a auriculares o altavoces.
• Silenciar

El interruptor Mono/Estéreo se puede utilizar para seleccionar si la señal de salida del Phonitor 3 es una señal estéreo normal o si se suma a una señal mono.

Naturalmente, la audición puede dirigirse más hacia la izquierda o hacia la derecha. Esto se aprecia especialmente al escuchar con auriculares. Por ello, el Phonitor 3 cuenta con un control de lateralidad de resolución fina único, que reequilibra la imagen estéreo en el monitor. El interruptor Mono/Estéreo no solo permite alternar entre reproducción estéreo o mono, sino que también activa o desactiva el control de lateralidad.

¿Solo se debe reproducir el canal derecho o izquierdo de la señal de audio? La función Solo L/R lo permite. Si el interruptor de selección triple está en la posición "L", solo se reproduce el canal izquierdo; si está en la posición "R", solo se reproduce el canal derecho. En la posición central "Off", la función Solo está desactivada. Por lo tanto, la señal estéreo normal, compuesta por los canales izquierdo y derecho, está presente en la salida del Phonitor 3.

Una característica especial es la función de intercambio de canales: Intercambio L/R. Esta función invierte la imagen estéreo. La izquierda se convierte en derecha y la derecha en izquierda. Esto es especialmente importante y ahorra mucho tiempo al monitorizar muestras en doblaje de vídeo que deben coincidir con una escena en cuanto a la dirección del movimiento. Si la dirección no es correcta, normalmente hay que cargar la muestra en la DAW para cambiar de canal antes de poder determinar si la muestra coincide con la imagen. Con la función Intercambio L/R, esto ya no es necesario. Ahora se puede ajustar la dirección del movimiento en el Phonitor 3 mientras se preescucha la biblioteca de muestras.

Con el interruptor de inversión de fase L/R, se puede invertir la fase del canal izquierdo o derecho de la señal de audio. Si el selector de tres posiciones está en la posición "L", se invierte el canal izquierdo; si está en la posición "R", se invierte el canal derecho. En la posición central "Off", esta función está desactivada. Por lo tanto, la salida del Phonitor 3 tiene la señal estéreo normal.

Al usar el interruptor de inversión de fase mono/estéreo e I/D en combinación, también es posible monitorizar solo la señal central o lateral. Cuando el interruptor está en "Mono" y la inversión de fase está activa para I (o D), solo se reproduce la señal lateral. Si la inversión de fase está desactivada, se reproduce la señal mono correspondiente a la señal "M". La monitorización independiente de las señales M y S se ha convertido en un estándar común para muchos ingenieros de mezcla y masterización.

LA REVOLUCIÓN: MATRIZ FONITORIA

Una de las características únicas de los amplificadores de auriculares SPL es el Phonitor Matrix. Permite a los ingenieros de mezcla y masterización crear mezclas perfectas con auriculares, compatibles con todo tipo de sistemas de altavoces estéreo. Pero el Phonitor Matrix no solo está diseñado para uso profesional en el estudio. También permite a los aficionados a la alta fidelidad disfrutar de la música con auriculares, como si se reprodujera en altavoces.

TECNOLOGÍA DE 120 V

La tecnología de 120 V funciona con ±60 V. Para soportar un voltaje tan alto, SPL ha desarrollado amplificadores operacionales patentados que pueden operar con un voltaje de CC de +/-60 V: los amplificadores operacionales SPL 120V SUPRA. Este alto voltaje destruiría los componentes y amplificadores operacionales convencionales.

La tecnología de 120 V ofrece especificaciones técnicas y ventajas sonoras excepcionales. Técnicamente, en términos de rango dinámico, relación señal-ruido y espacio libre. En cuanto al sonido, en términos de riqueza de detalles y una experiencia auditiva absolutamente relajante.

Por cierto, el "120 V" en el nombre de la tecnología no tiene nada que ver con la tensión de red local de la toma de corriente. Se refiere a la tensión de funcionamiento del dispositivo con el que se procesan las señales de audio.

La tensión de red de la toma de corriente se transforma en la tensión secundaria requerida en la fuente de alimentación lineal interna del dispositivo mediante un transformador toroidal. Los rectificadores convierten esta tensión de CA en la tensión de CC requerida por el dispositivo de audio.

El SPL Phonitor 3 DAC no solo es el amplificador de auriculares y controlador de monitorización definitivo con tecnología de 120 V, sino que su DAC integrado lo convierte en la pieza central de monitorización perfecta para productores exigentes, así como para ingenieros de sonido y masterización que trabajan con fuentes digitales o en DAW. Ya sea USB, AES/EBU o S/PDIF, el DAC integrado con SLP120 analógico convierte señales de audio PCM digital con una resolución de 32 bits y una frecuencia de muestreo de hasta 768 kHz. Convierte señales DSD con una resolución de hasta DSD256. En cuanto a la señal analógica, el Phonitor 3 DAC, basado en la tecnología SPL de 120 V, ofrece la misma calidad de monitorización que las grandes consolas de masterización SPL, tanto en altavoces como en auriculares.

La matriz analógica Phonitor permite mezclar y masterizar con auriculares con la más alta calidad y redefine el concepto de estéreo con la misma percepción espacial del escenario estéreo que en los altavoces.

El SPL Expansion Rack no solo es un rack de 19″ para el Phonitor 3 DAC, sino que también amplía las posibilidades de conexión. Esto permite que el Phonitor 3 DAC se convierta en un controlador de monitor para hasta cuatro pares de altavoces estéreo.

EL AMPLIFICADOR DE AURICULARES Y CONTROLADOR DE MONITOREO DEFINITIVO

El Phonitor 3 DAC ofrece conexión para auriculares estándar con conector jack estéreo frontal. Gracias a su enorme potencia de salida, se puede conectar fácilmente a cualquier tipo de auriculares. De esta forma, aprovecha las ventajas de la tecnología SPL 120V y ofrece al oyente una experiencia de sonido nítida, detallada y a la vez nítida.

En la parte trasera del dispositivo, el Phonitor 3 DAC ofrece una salida estéreo que lo convierte en un controlador de monitorización de alta calidad para cualquier situación. A esta salida se pueden conectar altavoces activos con amplificador de potencia integrado o altavoces pasivos con amplificador de potencia. El Phonitor 3 DAC ofrece la misma tecnología clave (SPL 120V) y la misma calidad de señal que las grandes consolas de masterización SPL DMC y MMC. El interruptor de salida permite cambiar fácilmente entre reproducción de auriculares y reproducción por altavoz. En la posición central (Silencio), no llega señal a las salidas. Los vúmetros se iluminan en rojo.

ENTRADAS ESTÉREO DIGITALES Y ANALÓGICAS

Se pueden conectar hasta seis fuentes estéreo al Phonitor 3 DAC. La fuente se selecciona mediante el interruptor de fuente. En el lado analógico, se ofrecen dos entradas estéreo analógicas, cada una con dos entradas de línea XLR. Aquí se pueden conectar reproductores analógicos profesionales con salidas balanceadas y nivel de línea. En el lado digital, el Phonitor 3 DAC ofrece cuatro entradas estéreo digitales. La entrada USB (tipo B) permite la conexión directa a la DAW. No requiere la instalación de controladores para su funcionamiento con un Mac o un iDevice. A través de USB, el Phonitor 3 DAC convierte señales de audio PCM con una resolución de 32 bits y una frecuencia de muestreo de hasta 768 kHz, así como señales DSD con una resolución de hasta DSD256.

La entrada coaxial S/PDIF también puede recibir una señal de dos canales (audio PCM) con frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz y una tasa de bits de 16 a 24 bits. Para la transmisión de la señal se utilizan cables coaxiales no balanceados de 2 hilos de 75 ohmios con conectores RCA. La entrada óptica S/PDIF también puede recibir una señal de dos canales (audio PCM) con frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz y una tasa de bits de 16 a 24 bits. El conector de entrada es un conector F05. Esta interfaz es más conocida por la marca Toshiba TOSLINK. La entrada AES proporciona un conector de entrada que corresponde a una entrada XLR estándar (XLR, hembra). Una señal AES puede transportar dos canales de audio PCM codificados con una frecuencia de muestreo máxima de 192 kHz y una tasa de bits de 16 a 24 bits. Esta norma se define en IEC 60958 Tipo I. Para la conexión se utilizan cables de “par trenzado” balanceados, de 3 núcleos y 110 ohmios con conectores XLR.

DAC

El chip conversor del Phonitor 3 DAC es el aclamado chip DAC premium AKM AK4490 Velvet Sound™, que, gracias a su arquitectura, reproduce el sonido con la máxima precisión. Convierte audio PCM a una resolución de 32 bits y una frecuencia de muestreo de hasta 768 kHz, 16 veces la resolución de un CD. También admite Direct Stream Digital hasta una resolución de DSD4 o DSD256.

La salida analógica de cualquier chip DAC debe filtrarse con un filtro paso bajo al acceder al mundo analógico. A diferencia de todos los demás DAC del mundo, estos filtros paso bajo se fabrican con tecnología SPL de 120 V, lo que proporciona una mayor dinámica, margen dinámico y sonido. El DAC del Phonitor 3 está equipado con el SLP120, un filtro paso bajo analógico de 120 V.

FRESADO A PARTIR DE SÓLIDO

El enorme control de volumen de 45 mm, fabricado en aluminio fresado, destaca por su tacto. Su masa, junto con el potenciómetro Alps RK27 "Big Blue", realza aún más la sensación de "cuchara en la miel" y proporciona un control perfecto del nivel de monitorización.

MONITOREO SIN COMPROMISOS

El Phonitor 3 DAC es un controlador de monitor completo:

• Selección de fuentes
• Matriz Phonitor con alimentación cruzada, ángulo del altavoz y nivel central (este último se puede desactivar)
• Mono/Estéreo
• Control de lateralidad
• Solo I/D
• Inversión de fase para L y R
• Intercambio L/R
• Salida conmutable a auriculares o altavoces.
• Silenciar

Añadir tamaño, profundidad e impacto a una señal estéreo nunca ha sido tan fácil. El compresor de bus estéreo SPL Venos se basa en el mismo diseño que muchos compresores de válvulas clásicos legendarios. Venos amplía esta impresionante firma sonora con dos revolucionarios modos de hipercompresión, abriendo nuevas dimensiones de sonido. Con la tecnología SPL 120V, este sonido se corona como el rey de la dinámica.

El compresor de bus estéreo Venos es básicamente un compresor de válvulas con polarización variable. Venos funciona según el principio de una válvula de corte remota controlada por polarización, pero amplía la versatilidad sonora de este concepto con los nuevos modos de hipercompresión "Focus" y "Punch". Una vez ajustado el nivel de entrada ideal, comparar diferentes ajustes de parámetros es muy sencillo. Los parámetros se han perfeccionado en innumerables sesiones de escucha para que el compresor sea intuitivo. Todos los parámetros se configuran mediante interruptores o potenciómetros con retención. Un único elemento de control gestiona tanto el canal izquierdo como el derecho, lo que facilita su recuperación.

CONTROLES

El nivel de entrada se ajusta mediante un potenciómetro con retención en 41 pasos, dentro de un rango de control de ±10 dB. Aumentar el nivel de entrada resulta en una compresión más intensa. El umbral determina el nivel a partir del cual el compresor comienza a procesar. El compresor comienza a comprimir la señal una vez que se ha superado el valor de umbral establecido. El parámetro Umbral del Venos se puede ajustar en 41 pasos con el potenciómetro con retención. La polarización del tubo también se puede ajustar en 41 pasos utilizando un potenciómetro con retención. La polarización de un tubo es el voltaje presente en la rejilla del tubo. Cuanto mayor sea el voltaje, menos señal pasa del cátodo al ánodo del tubo, lo que significa que la compresión es más fuerte. La modulación de la polarización es la suma de los parámetros Entrada, Umbral, Rectificador, Modo, Ataque y Liberación.

El tiempo de ataque determina el tiempo de respuesta del compresor. Este tiempo se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. Su contraparte es la liberación. Este parámetro determina la rapidez con la que el compresor procesa la señal. Al igual que el tiempo de ataque, el tiempo de liberación también se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. La etapa de válvulas del Venos se controla mediante un circuito rectificador. Venos ofrece tres características de control de diodos diferentes, generadas por diodos de germanio, silicio y LED. Los circuitos rectificadores influyen en los tiempos de ataque y liberación. El nivel de salida se puede ajustar en 41 pasos dentro de un rango de control de ±10 dB mediante un potenciómetro con retención. Esto permite aumentar el nivel de audio después de la compresión o ajustar el nivel de salida para dispositivos posteriores.

MODOS

Los modos modifican el comportamiento del compresor con respecto a la señal de entrada. Los tres primeros ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal (no en la señal de audio), lo que permite una compresión selectiva en frecuencia. Focus y Punch son innovadores modos de hipercompresión. El último modo activa una inserción en la ruta de la señal, lo que permite que la señal de control se vea influenciada por dispositivos o señales externas.

En el modo lineal, solo se integra un condensador en la ruta de la señal para filtrar las frecuencias inferiores a 20 Hz. Por lo tanto, el compresor no responde a estas señales de baja frecuencia. El modo moderno integra un filtro paso banda analógico en la ruta de la señal. Según este filtro, el compresor no responde a las frecuencias bajas ni, especialmente, a las altas. Este tipo de filtro de cadena lateral se utiliza a menudo en mezclas de música moderna. El modo clásico integra un filtro analógico en la ruta de la señal con una curva de filtro creada empíricamente por el desarrollador Wolfgang Neumann.

Los dos modos, Focus y Punch, ¡ofrecen mucho más! Con estos modos, no se utiliza ningún filtro de ajuste de respuesta de frecuencia en la ruta de la señal. Un circuito especial permite un nuevo comportamiento de compresión para compresores de válvulas con polarización variable. En estos dos modos, Venos se convierte en un compresor de bus completamente diferente. En el modo Focus, Venos ofrece una mayor precisión y se centra en los medios, pero aun así mantiene la señal potente y viva. En el modo Punch, Venos le da a la música una pegada nunca antes vista en un compresor de válvulas con polarización variable. Sin embargo, la señal no se vuelve desagradable, sino que simplemente brilla con potencia.

INSERTO DE CADENA LATERAL – EXT SC

Al seleccionar el modo Ext SC, se puede conectar una señal en bucle a la inserción de cadena lateral del panel trasero del dispositivo para controlar el Venos. Las etapas de envío y retorno son balanceadas y se proporcionan como entradas y salidas mediante conectores XLR de 3 pines. La señal puede, por ejemplo, enviarse a través de la salida de envío a un ecualizador activo o pasivo para manipular la respuesta de frecuencia. Esta señal puede realimentarse al Venos a través de la entrada de retorno. El Venos ahora responde a la señal procesada por el ecualizador externo. También es posible alimentar la señal de otra fuente a la entrada de retorno; no tiene por qué ser necesariamente la señal del Venos. Esto significa que una señal completamente independiente también puede influir en la compresión del Venos. ¡No hay límites para tu creatividad!

EL ECUALIZADOR FINAL – AIRBASS AND TAPE

Venos incluye los populares preajustes de ecualización pasiva analógica SPL AirBass y Tape. El interruptor de tres posiciones permite elegir entre las dos configuraciones de ecualización o desactivar esta función. Estos filtros se ubican en la ruta de la señal de audio y se conectan detrás de la etapa de compresión, pero antes del control de nivel de salida. El filtro AirBass aumenta las frecuencias graves y agudas en aproximadamente 2 dB. El filtro Tape Roll-Off emula la respuesta de frecuencia típica de una grabadora de cinta.

CARACTERÍSTICAS DE SPL VENOS:

• Compresor de bus estéreo basado en los legendarios compresores de válvulas vintage
• Tres modos de compresión que ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal, lo que permite una compresión selectiva de frecuencia.
• Dos nuevos modos de hipercompresión sin filtro de ajuste de respuesta de frecuencia
• Con el modo Ext SC, la señal se puede conectar en bucle al inserto de cadena lateral en el panel trasero
• Incluye preajustes de ecualizador pasivo analógico SPL AirBass y Tape
• Todas las entradas y salidas están equipadas con conectores XLR Neutrik con contactos chapados en oro.
• El interruptor de tierra elimina los bucles de tierra al aislar la tierra interna de la tierra de la carcasa cuando se presiona el interruptor
• Emplea la tecnología de referencia de 120 V de SPL, que opera a un voltaje de CC de 120 voltios, cuatro veces el de los amplificadores operacionales de semiconductores basados en circuitos integrados.
• Panel frontal de aluminio anodizado negro de 4 mm de espesor, perillas de aluminio fresadas a partir de una pieza maciza y carcasa de acero de alta calidad con recubrimiento de polvo en un elegante color negro.

Añadir tamaño, profundidad e impacto a una señal estéreo nunca ha sido tan fácil. El compresor de bus estéreo SPL Venos se basa en el mismo diseño que muchos compresores de válvulas clásicos legendarios. Venos amplía esta impresionante firma sonora con dos revolucionarios modos de hipercompresión, abriendo nuevas dimensiones de sonido. Con la tecnología SPL 120V, este sonido se corona como el rey de la dinámica.

El compresor de bus estéreo Venos es básicamente un compresor de válvulas con polarización variable. Venos funciona según el principio de una válvula de corte remota controlada por polarización, pero amplía la versatilidad sonora de este concepto con los nuevos modos de hipercompresión "Focus" y "Punch". Una vez ajustado el nivel de entrada ideal, comparar diferentes ajustes de parámetros es muy sencillo. Los parámetros se han perfeccionado en innumerables sesiones de escucha para que el compresor sea intuitivo. Todos los parámetros se configuran mediante interruptores o potenciómetros con retención. Un único elemento de control gestiona tanto el canal izquierdo como el derecho, lo que facilita su recuperación.

CONTROLES

El nivel de entrada se ajusta mediante un potenciómetro con retención en 41 pasos, dentro de un rango de control de ±10 dB. Aumentar el nivel de entrada resulta en una compresión más intensa. El umbral determina el nivel a partir del cual el compresor comienza a procesar. El compresor comienza a comprimir la señal una vez que se ha superado el valor de umbral establecido. El parámetro Umbral del Venos se puede ajustar en 41 pasos con el potenciómetro con retención. La polarización del tubo también se puede ajustar en 41 pasos utilizando un potenciómetro con retención. La polarización de un tubo es el voltaje presente en la rejilla del tubo. Cuanto mayor sea el voltaje, menos señal pasa del cátodo al ánodo del tubo, lo que significa que la compresión es más fuerte. La modulación de la polarización es la suma de los parámetros Entrada, Umbral, Rectificador, Modo, Ataque y Liberación.

El tiempo de ataque determina el tiempo de respuesta del compresor. Este tiempo se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. Su contraparte es la liberación. Este parámetro determina la rapidez con la que el compresor procesa la señal. Al igual que el tiempo de ataque, el tiempo de liberación también se puede ajustar en seis pasos, de rápido a lento. La etapa de válvulas del Venos se controla mediante un circuito rectificador. Venos ofrece tres características de control de diodos diferentes, generadas por diodos de germanio, silicio y LED. Los circuitos rectificadores influyen en los tiempos de ataque y liberación. El nivel de salida se puede ajustar en 41 pasos dentro de un rango de control de ±10 dB mediante un potenciómetro con retención. Esto permite aumentar el nivel de audio después de la compresión o ajustar el nivel de salida para dispositivos posteriores.

MODOS

Los modos modifican el comportamiento del compresor con respecto a la señal de entrada. Los tres primeros ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal (no en la señal de audio), lo que permite una compresión selectiva en frecuencia. Focus y Punch son innovadores modos de hipercompresión. El último modo activa una inserción en la ruta de la señal, lo que permite que la señal de control se vea influenciada por dispositivos o señales externas.

En el modo lineal, solo se integra un condensador en la ruta de la señal para filtrar las frecuencias inferiores a 20 Hz. Por lo tanto, el compresor no responde a estas señales de baja frecuencia. El modo moderno integra un filtro paso banda analógico en la ruta de la señal. Según este filtro, el compresor no responde a las frecuencias bajas ni, especialmente, a las altas. Este tipo de filtro de cadena lateral se utiliza a menudo en mezclas de música moderna. El modo clásico integra un filtro analógico en la ruta de la señal con una curva de filtro creada empíricamente por el desarrollador Wolfgang Neumann.

Los dos modos, Focus y Punch, ¡ofrecen mucho más! Con estos modos, no se utiliza ningún filtro de ajuste de respuesta de frecuencia en la ruta de la señal. Un circuito especial permite un nuevo comportamiento de compresión para compresores de válvulas con polarización variable. En estos dos modos, Venos se convierte en un compresor de bus completamente diferente. En el modo Focus, Venos ofrece una mayor precisión y se centra en los medios, pero aun así mantiene la señal potente y viva. En el modo Punch, Venos le da a la música una pegada nunca antes vista en un compresor de válvulas con polarización variable. Sin embargo, la señal no se vuelve desagradable, sino que simplemente brilla con potencia.

INSERTO DE CADENA LATERAL – EXT SC

Al seleccionar el modo Ext SC, se puede conectar una señal en bucle a la inserción de cadena lateral del panel trasero del dispositivo para controlar el Venos. Las etapas de envío y retorno son balanceadas y se proporcionan como entradas y salidas mediante conectores XLR de 3 pines. La señal puede, por ejemplo, enviarse a través de la salida de envío a un ecualizador activo o pasivo para manipular la respuesta de frecuencia. Esta señal puede realimentarse al Venos a través de la entrada de retorno. El Venos ahora responde a la señal procesada por el ecualizador externo. También es posible alimentar la señal de otra fuente a la entrada de retorno; no tiene por qué ser necesariamente la señal del Venos. Esto significa que una señal completamente independiente también puede influir en la compresión del Venos. ¡No hay límites para tu creatividad!

EL ECUALIZADOR FINAL – AIRBASS AND TAPE

Venos incluye los populares preajustes de ecualización pasiva analógica SPL AirBass y Tape. El interruptor de tres posiciones permite elegir entre las dos configuraciones de ecualización o desactivar esta función. Estos filtros se ubican en la ruta de la señal de audio y se conectan detrás de la etapa de compresión, pero antes del control de nivel de salida. El filtro AirBass aumenta las frecuencias graves y agudas en aproximadamente 2 dB. El filtro Tape Roll-Off emula la respuesta de frecuencia típica de una grabadora de cinta.

CARACTERÍSTICAS DE SPL VENOS:

• Compresor de bus estéreo basado en los legendarios compresores de válvulas vintage
• Tres modos de compresión que ofrecen varios filtros analógicos (filtros de cadena lateral) en la ruta de la señal, lo que permite una compresión selectiva de frecuencia.
• Dos nuevos modos de hipercompresión sin filtro de ajuste de respuesta de frecuencia
• Con el modo Ext SC, la señal se puede conectar en bucle al inserto de cadena lateral en el panel trasero
• Incluye preajustes de ecualizador pasivo analógico SPL AirBass y Tape
• Todas las entradas y salidas están equipadas con conectores XLR Neutrik con contactos chapados en oro.
• El interruptor de tierra elimina los bucles de tierra al aislar la tierra interna de la tierra de la carcasa cuando se presiona el interruptor
• Emplea la tecnología de referencia de 120 V de SPL, que opera a un voltaje de CC de 120 voltios, cuatro veces el de los amplificadores operacionales de semiconductores basados en circuitos integrados.
• Panel frontal de aluminio anodizado negro de 4 mm de espesor, perillas de aluminio fresadas a partir de una pieza maciza y carcasa de acero de alta calidad con recubrimiento de polvo en un elegante color negro.

El SPL Crescendo duo v2 es un preamplificador de micrófono de dos canales con tecnología de 120 V. Ambos canales ofrecen la misma gama de funciones. Además de alimentación fantasma (48 V) para micrófonos de condensador, inversión de polaridad, un filtro de paso alto y un interruptor PAD, ofrecen la posibilidad de ajustar el medidor VU para mostrar niveles muy altos, por lo que no dejan nada que desear. La ganancia se puede ajustar de forma cómoda y precisa mediante un interruptor de 12 pasos. Con el control de salida conmutable, el nivel de salida del Crescendo duo se puede adaptar perfectamente a los siguientes conversores AD. Dos salidas por canal permiten enviar la señal a dos dispositivos diferentes en paralelo. Además del amplio conjunto de funciones y las excelentes características técnicas, Crescendo duo convence por una autenticidad de sonido insuperable.

Con la revisión v2, el Crescendo duo recibe una actualización en el nuevo diseño de la serie SPL Studio. Crescendo duo v2 se mantiene fiel a su lema:

"El dúo Crescendo permite que los micrófonos brillen bajo una luz totalmente nueva: nunca antes habían sido amplificados de esta manera".

El Crescendo duo v2 tiene un panel frontal de aluminio anodizado negro de 4 mm de espesor y perillas de aluminio fresadas a partir de una pieza sólida. La carcasa está hecha de acero de alta calidad y está recubierta de polvo en un elegante color negro.

CONTROLES:

• 48V: Activa la alimentación fantasma de 48 voltios necesaria para el uso de micrófonos de condensador.
• VU-10: Con este interruptor se puede ajustar el nivel que se muestra en el medidor VU en -10 dB. Esto resulta muy útil para visualizar niveles altos.
• Ø: Al activar el interruptor de inversión de polaridad, la polaridad de la señal del micrófono cambia 180°
• HP: El filtro de paso alto con 6 dB por octava reduce el ruido subsónico por debajo de 120 Hz
• Ganancia del micrófono: la ganancia se ajusta mediante un interruptor de 12 pasos, la preamplificación varía de +18 dB a +70 dB
• Salida: El control de salida conmutable permite ajustar el nivel para dispositivos posteriores; el rango de control es de ±10 dB. Esto da como resultado una ganancia total de 80 dB.
• PAD: Al activar el PAD, la sensibilidad de entrada se puede reducir en 20 dB, lo que permite que el preamplificador se adapte idealmente a señales de entrada de alto nivel (Consejo: con el PAD activado, Crescendo duo también es ideal para señales de entrada de nivel de línea)

El plan de diseño de SPL MixDream prevé la integración de equipos analógicos en entornos de producción digital y la mezcla estéreo a nivel analógico. Este concepto ofrece una suma analógica de alta calidad sin controles de panorama y fader, lo que a su vez permite que un ingeniero conserve todo el alcance de su automatización informática. Un MixDream puede sumar hasta 16 pistas de audio en una señal estéreo y, si surge la necesidad de más de 16 pistas, se pueden conectar varios MixDreams entre sí.

La tecnología de clase A discreta de MixDream se basa en un raíl de 60 voltios (±30 V). Un circuito de nuevo desarrollo, basado en los componentes analógicos más modernos, garantiza una velocidad de respuesta extremadamente alta, un nivel de ruido bajo de -97 dBu (ponderación A, todos los canales activos) y un nivel dinámico de más de 125 dB. De este modo, MixDream alcanza fácilmente el nivel técnico de las mejores consolas analógicas.

SUMA ANALÓGICA VS. DIGITAL

Hoy en día, muchos se preguntan si la suma analógica es mejor que la suma digital. Pero quizás la verdadera pregunta sea si la suma digital es mejor que la suma analógica. La suma con MixDream crea una profundidad de señal asombrosa, una localización precisa y una imagen estéreo maravillosa. Además, la adición de instrumentos individuales da como resultado transiciones suaves y agradables. Estas son diferencias de suma analógica que escuchamos y que usted puede esperar.

Sin embargo, a diferencia de los simples dispositivos sumadores, las capacidades de inserción y procesamiento de MixDream resaltan claramente un factor que es el más importante en una mezcla de calidad: mientras que la suma de calidad es la base de una buena mezcla, el procesamiento de calidad en el proceso de mezcla tiene la mayor influencia en el sonido. Cuando los ingenieros discuten las cualidades de las consolas analógicas altamente aclamadas, es muy a menudo el potencial de procesamiento analógico superior de dichas consolas lo que es parte integral de esa "charla de trabajo".

MixDream ahora permite a los usuarios de DAW explotar este potencial con la máxima comodidad y una calidad sin concesiones, garantizando que nada pueda impedir que el ingeniero disfrute de lo mejor de los mundos analógico y digital.

REDUCCIÓN DE CONVERSIONES A/D

Si se calculan 16 unidades para todas las inserciones de MixDream, se pueden ahorrar 14 conversiones A/D en el proceso de suma: la inserción en DAW de 16 unidades analógicas a través de conversores A/DD/A requiere 32 conversiones, mientras que con MixDream solo es necesario convertir la señal sumada (18 conversiones). En particular, las conversiones A/D críticas se reducen al mínimo y los efectos analógicos se suman antes de que se deba realizar cualquier conversión A/D (en principio no sin pérdidas).

EL SUEÑO MIXTO EN LA MASTERIZACIÓN

Las sesiones multicanal se pueden mezclar y procesar en analógico, algo que también puede ser de especial importancia cuando un ingeniero desea realizar un sobremuestreo a SACD o DVD-A.

CONTROLES PARA SUMA ESTÉREO:

• Nivel de inserción ajustable
• Control de expansión estéreo con gradación infinita
• Limitador de pico analógico ajustable
• Salidas ajustables con conmutación de entrada/salida agregada de transformadores Lundahl

PROCESANDO, PERO TÚ ELIGES LA MEZCLA

Cada canal de entrada está equipado con un LED de presencia de señal y un bucle de inserción conmutable. Un interruptor de tres etapas por canal permite elegir si se debe agregar o no un canal al bus de mezcla. Con el control del interruptor No-Mix, se puede quitar un canal de la mezcla mientras permanece disponible para volver a grabar a través de su salida directa. La función No-Mix puede ser particularmente útil, por ejemplo, cuando el ingeniero desea agregar compresión de pista. La señal comprimida se puede volver a grabar en la DAW para la automatización de nivel. Esto también se conoce como capacidad de "rebote" y, sin ella, las señales comprimidas no podrían emplear la automatización de nivel, ya que el compresor se inserta después del fader.

CARACTERÍSTICAS:

• Sumador analógico de alta calidad en solo 2U de espacio en rack, sin necesidad de una consola de mezcla analógica
• Integración óptima de efectos analógicos en entornos DAW
• Sin pérdida de automatización informática
• Tasas de utilización del procesador DAW más bajas
• El remuestreo más eficiente posible de pistas individuales con monitoreo sin latencia
• Capacidad de sonido envolvente (hasta 3 unidades MixDream)
• Capacidad del canal ampliable a través de unidades vinculadas

El ecualizador de masterización pasiva SPL PASSEQ ahora incluye una banda Air, un control de salida escalonado que va de -10 dB a +10 dB y una banda de corte medio que ahora comienza en 200 Hz. Estas características estaban en la lista de deseos de muchos ingenieros de masterización. Además, SPL ha cambiado los conjuntos de condensadores en los filtros por condensadores individuales hechos a medida y ha optimizado el ancho de banda por rango de frecuencia. Esta evolución es una revolución sónica.

Potente ecualizador pasivo

La primera generación de PASSEQ fue el primer ecualizador pasivo que ofrecía frecuencias altas, medias y bajas con realce y corte individuales y con 12 frecuencias seleccionables por banda. PASSEQ fue el sistema de ecualización pasiva más potente jamás creado, con un total de 36 frecuencias de realce y 36 de corte. La gran cantidad de posibles curvas o formas de frecuencia se acerca a los 3 millones. Ahora, aquí está la segunda generación: el nuevo ecualizador de masterización PASSEQ. Presenta la misma cantidad de frecuencias de realce y corte, aunque la elección de frecuencias se modifica y el factor Q se ajusta más musicalmente para cada frecuencia seleccionable.

El sonido de lo pasivo

Los componentes de un filtro pasivo, como la resistencia variable, el condensador y la bobina, proporcionan un carácter sonoro especial. Una parte importante del sonido se debe a las características de carga y saturación de la bobina y el condensador. La inercia resultante, en contraste con la reacción rápida de los filtros activos, es la razón del sonido agradable que se deriva de los diseños pasivos. Estos atributos dan como resultado una mayor flexibilidad y transparencia, con agudos sedosos perceptiblemente mejorados y graves cálidos y contundentes.

Q

Cada frecuencia de amplificación y atenuación tiene ahora un factor Q optimizado individual. Especialmente las bandas medias son más armoniosas para trabajar con material de programa. Cuando SPL estaba ajustando, mediante la selección de componentes, en innumerables sesiones de escucha, el enfoque estaba en obtener curvas con un sonido musical, que están claramente a la par con dispositivos legendarios como el Pulteq EQ de las décadas de 1950 y 1960, pero sin todas las desventajas de un original de hace 60 años, como un alto nivel de ruido y, sobre todo, una selección muy limitada de frecuencias.

Corte de gama media

La banda Mid Range Cut se ha ampliado a frecuencias más bajas y ahora comienza ya en 200 Hz. Esta fue una petición de muchos ingenieros de masterización y para lograrlo, SPL hizo fabricar bobinas más grandes a medida.

Banda de aire

Otro punto a destacar del nuevo PASSEQ es la banda HF+, que se amplía hacia arriba con las frecuencias 25 kHz y 35 kHz. Estas frecuencias superan el límite de cualquier grabación y suenan increíblemente bien, abiertas, amplias y naturales.

Producción

Gracias al gran control de salida con muescas, puedes aumentar o atenuar el nivel de salida en 10 dB para controlar los siguientes dispositivos con el nivel deseado perfecto. Esto es importante especialmente en masterización. Esta característica estaba en la lista de deseos de muchos ingenieros de masterización para una nueva versión del PASSEQ.

Fácil recuperación

El Boost/Cut, Q (HF+) y Output se ajustan con potenciómetros escalonados (ALPS RK27 "big blue") con 41 posiciones. Todas las frecuencias se configuran con interruptores de 12 posiciones. Gracias a estos interruptores y potenciómetros con posiciones, es muy fácil hacer una recuperación precisa.

Bypass automático y intervalo

Al igual que todos los nuevos dispositivos SPL Mastering, el PASSEQ cuenta con Auto Bypass. Por supuesto, cada uno de los dos canales se puede activar y desactivar manualmente con grandes botones iluminados, pero gracias a Auto Bypass, la conmutación la realiza el PASSEQ para que puedas concentrarte únicamente en la comparación de sonido sin comprometer tu criterio por el acto de cambiar. El control de intervalo establece el período de conmutación.

El SPL Audio P8 está equipado con ocho preamplificadores de micrófono de diseño idéntico. Los ocho preamplificadores tienen un diseño discreto, sin circuitos integrados, compuestos por transistores individuales. Esto es típico de los preamplificadores de gama alta y es una de las principales razones de su excelente sonido. Además de un control de ganancia analógico para ajustar la preamplificación, cada uno de los ocho preamplificadores cuenta con una fuente de alimentación fantasma conmutable individualmente (48 V), un interruptor PAD, una función de inversión de fase y un filtro de paso alto analógico conmutable. Con la opción de convertidor ADAT de ocho canales incluida, el P8 puramente analógico se puede conectar digitalmente a una interfaz de audio.

PREAMPLIFICADORES DISCRETOS

El P8 está equipado con ocho preamplificadores. Estos tienen un diseño discreto y están ajustados para una característica de sonido neutral, abierta y transparente. El control de ganancia se puede utilizar para ajustar la preamplificación. El rango de control oscila entre +8 dB y +62 dB, ¡por lo que incluso los micrófonos más exigentes pueden desarrollar todo su potencial!

Cada uno de los ocho preamplificadores tiene un interruptor de 48 V. Este interruptor activa la alimentación fantasma de 48 voltios necesaria para el uso de micrófonos de condensador. El interruptor PAD en la sección de preamplificador respectiva atenúa la señal de la entrada de micrófono en 20 dB, de modo que incluso los niveles más altos se pueden procesar con el P8. Este es el caso, por ejemplo, de grabaciones de percusión o de instrumentos de viento-metal a gran volumen. La función de inversión de fase de cada preamplificador invierte la polaridad de la señal. Después de presionar el interruptor, la fase se invierte 180°. También está disponible un filtro de paso alto con 6 dB por octava en cada una de las ocho secciones de preamplificador que, cuando se activa, reduce el ruido subsónico por debajo de los 80 Hz.

E/S ANALÓGICA

Las ocho entradas de micrófono del P8 están equipadas con conectores XLR Neutrik y contactos chapados en oro. La transmisión de la señal está balanceada electrónicamente, a un nivel nominal de 0 dBu. Con la opción AD, el P8 tiene un conector DB25 en la etapa de salida que proporciona la señal de salida de nivel de línea analógica de los preamplificadores de micrófono 1 a 8.

CONVERTIDOR DE ANUNCIOS

El chip convertidor del convertidor digital-analógico es el aclamado chip AKM AK5538 ADC, que gracias a su arquitectura reproduce los detalles de sonido más finos. El conversor AD convierte señales de audio analógicas con frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz y, por lo tanto, se recomienda como la primera opción para transferir la máxima calidad de sonido de los preamplificadores de micrófono del P8 al mundo digital. El conversor AD proporciona dos salidas ADAT ópticas (TOSLINK) y, por lo tanto, ofrece compatibilidad con una amplia gama de interfaces de audio.

El panel de conexión de reloj de palabras del conversor AD contiene una entrada y una salida de reloj, así como un interruptor para terminar la entrada de reloj. El conversor AD procesa las señales de reloj de palabras estándar entrantes y las genera salientes, garantizando así una transmisión digital perfecta y la más alta calidad de sonido.

El puerto de servicio (USB) del convertidor AD opcional del P8 garantiza que la interfaz digital también se pueda mantener sin problemas. Se utiliza para transferir el software operativo (firmware) y no está destinado a conexiones de audio. Las conexiones de audio solo se pueden realizar a través de los puertos ADAT y el conector DB25.

El ecualizador maestro SPL PQ es un ecualizador de cinco bandas, de dos canales y totalmente paramétrico. El ecualizador de masterización PQ

El PQ se basa en la tecnología de riel de 120 V de SPL. Las cinco bandas se pueden activar o desactivar y se tiene la posibilidad (para cada banda) de cambiar por separado entre Q constante y Q proporcional. Este tipo de circuito no se ha logrado aún en ningún otro ecualizador. Varios detalles de esta revisión se ajustaron a los requisitos actuales. Cada canal se puede activar o desactivar por completo, gracias al Auto-Bypass, incluso de forma automática en un marco de tiempo libremente seleccionable. El bypass de cada banda y el Q constante del lado izquierdo se pueden controlar desde el lado derecho en modo Link.

Otro punto a destacar es la posibilidad de aumentar o reducir la amplitud hasta 20 dB. Si sólo desea realizar cambios menores en el material musical, puede reducir la intensidad del aumento o el corte utilizando el interruptor de ganancia 1/4, que regula el potenciómetro desde un máximo de ±20 dB hasta un corte de ±5 dB. Esto le brinda la posibilidad de realizar pequeñas correcciones, como es habitual en Mastering o amplitudes más altas en el modo Proportional-Q. Gracias a los potenciómetros de retención, es muy fácil realizar una recuperación precisa. Puede ajustar los parámetros Gain, Frequency y Q en 41 pasos con los potenciómetros de retención.

¿Quién necesita un control de nivel analógico?
En pocas palabras: la mayoría de los usuarios de estaciones de trabajo de audio digital (DAW). La mayoría de los convertidores D/A y tarjetas de sonido no ofrecen ningún control de nivel analógico, lo que implica la necesidad de variar los niveles de señal en las salidas del convertidor. El resultado es una tasa de bits reducida en la señal de monitorización, lo que puede provocar una pérdida proporcional de calidad de audio. Otro campo de aplicación muy interesante es la construcción de una cadena de reproducción estéreo directa con calidad de audiófilo, donde el SPL Volume 2 se sitúa entre el reproductor y el amplificador de potencia y los altavoces o simplemente el sistema de altavoces activos. En tales casos, el reproductor debe ofrecer salidas analógicas. Esto permite un mínimo esfuerzo financiero y electrónico a través de la ruta de reproducción más directa posible.

Razones adicionales para emplear el Volume2
Etapas de balanceo de alta calidad con un rechazo de modo común extremadamente bueno (minimiza interferencias y perturbaciones en las rutas de señal)

El interruptor de silencio permite tiempos de reacción muy rápidos en casos en los que se deben proteger los altavoces o los oídos (por ejemplo, en caso de fallos de la computadora)

Los usuarios de suma analógica sin instalaciones de monitoreo pueden mejorar sus sistemas de manera rentable

Características especiales
El Volume2 está construido solo con circuitos y rendimiento analógicos, y sus piezas de alta calidad en un diseño de circuito sofisticado son requisitos previos para una calidad de audio superior:

• Potenciómetro de volumen de alta gama e interruptor de silencio iluminado de ALPS; el potenciómetro controla las señales directamente (sin circuitos VCA o DAC)
• Entradas y salidas XLR balanceadas
• Una fuente de alimentación de alta calidad con transformador toroidal
• Las enormes perillas de aluminio de 45 mm de diámetro garantizan un manejo uniforme y refinado.
• La carcasa de formato compacto y elegante (215 x 80 mm o 8,5 x 3,1 pulgadas) permite una colocación flexible en el escritorio cerca o debajo de un monitor de computadora o, en general, ahorra espacio en la colocación.

En retransmisiones y grabación de voz, el canal compacto ya se ha consolidado como un referente. Ya sea para cantautores, eventos en directo o podcasts, el SPL Track One siempre ofrece un sonido excepcional. Enriquece la señal de micrófono, línea o instrumento. El de-esser, el compresor/limitador y el ecualizador garantizan resultados profesionales. El canal de grabación y mezcla de alta calidad se ha mejorado con la última versión Mk3 en algunos detalles técnicos y se ha optimizado para satisfacer las necesidades de los estudios de grabación modernos. El nuevo diseño de la serie SPL Studio proporciona a este Track One de tercera generación un diseño más intuitivo y elegante.

PREAMPLIFICADORES

El Track One está equipado con dos preamplificadores: uno de micrófono con alimentación fantasma de 48 V y otro de instrumento independiente. Ambos están sintonizados con una característica de sonido neutral, abierto y transparente.

El control de ganancia permite ajustar la preamplificación. Para señales de micrófono, se puede lograr una preamplificación de hasta 63 dB, lo que permite que incluso los micrófonos más exigentes demuestren su calidad. El rango de control para señales de línea oscila entre -12 dB y +22 dB. El rango de control para señales de instrumento oscila entre 0 dB y +35 dB.

DE-ESSER

De forma discreta y eficaz, el De-Esser Autodinámico elimina los sonidos S que distraen, tanto en una mezcla como en pistas vocales, detectando únicamente las frecuencias S, mezclándolas con la señal principal con inversión de fase y, por lo tanto, eliminando simplemente las sibilantes de la señal original. El control de Umbral Automático mantiene un procesamiento constante incluso cuando varía la distancia del cantante al micrófono. El resultado es un tono neutro, discreto y extremadamente efectivo. Incluso con valores altos de reducción S, el de-esser no afecta significativamente el carácter ni el timbre de la voz.

COMPRESOR/LIMITADOR

El compresor también es extremadamente fácil de operar mediante un controlador; su punto fuerte reside en su funcionamiento discreto y musical. La sección de compresor/limitador ofrece excelentes especificaciones en cuanto a ruido y distorsión.

El control de compresión permite establecer un umbral entre 0 dB y -20 dB. Cuanto más bajo sea el umbral, mayor será el rendimiento del compresor.

La pantalla de Reducción de Ganancia indica el procesamiento que se está realizando con el compresor. Las reducciones de nivel debidas a la compresión se muestran en pasos de 1,5 dB. El control de Ganancia de Reposición permite compensar la reducción general de nivel causada por la compresión. Se puede ajustar un valor entre 0 dB y 20 dB para aumentar el nivel después de la compresión.

Con la ayuda de la pantalla de reducción de ganancia en el panel, el ajuste es muy simple: si el valor máximo de reducción causado por la parte más fuerte es, por ejemplo, -9 dB, el control de ganancia de maquillaje debe establecerse en valores alrededor de +9 dB.

El interruptor Limiter activa el modo limitador del compresor. El umbral se mantiene mediante la perilla de compresión. El limitador está diseñado como un limitador suave y discreto.

IGUALADA

La frecuencia central del filtro de graves semiparamétrico se ajusta con el control LMF (frecuencias bajas/medias). El rango de frecuencia ajustable oscila entre 30 Hz y 700 Hz, lo que permite que este filtro cubra un rango de aproximadamente 4,5 octavas, lo que permite su uso desde los graves más profundos hasta los medios bajos.

La frecuencia central del filtro semiparamétrico de frecuencias medias/altas se ajusta con el control MHF. (MHF: frecuencias medias/altas). El rango de frecuencia se puede ajustar entre 680 Hz y 15 kHz, de modo que este filtro cubre un rango de 4,5 octavas y puede utilizarse tanto en frecuencias medias bajas como altas.

El filtro de alta frecuencia del módulo ecualizador se denomina Air. En este caso, se utiliza un filtro de bobina-condensador con características de campana y una frecuencia central de 19 kHz. A esta frecuencia, la acentuación máxima posible es de +10 dB y la amortiguación máxima, de -10 dB. La suavidad y naturalidad tonal del filtro de bobina-condensador son ideales para proporcionar claridad y amplitud a las voces en las frecuencias altas, mejorando así su presencia. Por otro lado, la amortiguación permite dotar a los sonidos ásperos de una característica sonora más agradable.

CARACTERÍSTICAS:

• Dos preamplificadores para micrófonos e instrumentos.
• El preamplificador de micrófono transparente proporciona una ganancia de hasta 65 dB
• Transformadores de entrada y salida de hierro grande
• De-Esser borra los sibilantes de la grabación
• Compresor/limitador para marcar el rango dinámico
• El ecualizador de 3 bandas proporciona amplias opciones de modelado de tono