La primer opción de innumerables productores y artistas de renombre, el 1073 ofrece el sonido único de Neve reflejado en muchas de las grabaciones más famosas de los últimos 40 años. El sonido grande y punchy del 1073 clásico complementa a cualquier género musical, de rock a pop, de hip hop a rap, de thrash a clásico. Y ahora la sección EQ de la unidad clásica está disponible para tu rack de serie 500.

Fabricado en Inglaterra por los ingenieros de Neve, el módulo 1073LBEQ mono EQ conserva las características sonoras únicas del EQ clásico 1073 original mediante el uso de la misma arquitectura y componentes de circuitos EQ. Su diseño moderno y portátil cumple con las exigencias de los productores e ingenieros profesionales.

Con nuevas características como un LED para indicar la presencia de una señal y el ingenioso diseño Audio Processing Input de Neve, el 1073LB lleva tu rack de serie 500 al siguiente nivel.

Simplemente instálalo en un slot vacío de tu rack compatible con la serie 500, conecta tu micrófono o señal de línea e inyecta ese sonido legendario en tus producciones de audio. Además, es la combinación perfecta para el increíble módulo de preamplificación Neve 1073LB. El módulo 1073LBEQ se puede insertar entre las etapas de entrada y salida del módulo 1073LB, creando una ruta de audio 1073 clásica.

Características

• Diseño legendario de EQ de 3 bandas
• Los controles rotativos proporcionan un ajuste exacto del EQ 1073 de 3 bandas y del filtro pasa altos
• El LED de presencia de señal se ilumina en verde desde un nivel de -25dB y en rojo desde un nivel de +24dB
• Switch para la función EQ IN/OUT, con indicación LED
• Circuitos balanceados electrónicamente en las etapas de entrada y salida de línea para su uso como módulos independientes
• El diseño Audio Processing Insert permite que el audio de/desde el módulo 1073LBEQ sea insertado en el flujo de señal de un módulo 1073LB existente (los módulos deben estar instalados en la misma LunchboxTM)
• Módulo totalmente cubierto, su empaquetado en una caja de Mu-metal ayuda a eliminar fugas en los campos electromagnéticos de la LunchboxTM PSU u otros tipos de módulos

 

Si está buscando el mejor micrófono binaural del mercado, no busque más que el micrófono binaural 3Dio FS Pro II. El FS Pro II cuenta con dos cápsulas de alta sensibilidad DPA 4060 CORE montadas dentro de cada canal auditivo que brindan un sonido binaural muy sensible y natural. La respuesta de frecuencia plana y el rango dinámico de las cápsulas dan como resultado un realismo binaural muy abierto y dinámico, especialmente durante grabaciones muy delicadas. Con un amplio rango dinámico, el FS Pro II es ideal para estudios de grabación profesionales, creadores de contenido, cineastas, grabadores de campo y diseñadores de sonido que buscan un paisaje sonoro binaural inmersivo. Al proporcionar un sonido increíblemente rico y suave como la seda, ofrece un rendimiento impecable con agudos impecables y graves retumbantes.

 

Especificaciones
Dimensiones: 7,5" x 4,5" x 4,5" | 190 mm x 110 mm x 110 mm (ancho x alto x profundidad)
Peso: 1,66 libras | 755 g
Salida: Conector estéreo de 3,5 mm (1/8") (salida de nivel de micrófono)
Salida: Dos (2) 3 -Pin XLR, salidas balanceadas

Especificaciones del micrófono
Patrón direccional	Omnidireccional
Tipo de cartucho	Condensador prepolarizado
Rango de frecuencia	20 Hz - 20 kHz,  refuerzo suave de 3 dB a 8 - 20 kHz
Sensibilidad, nominal, ±3 dB a 1 kHz	20 mV/Pa; -34 dB re. 1V/Pa
Relación S/N (ponderada A), re. 1 kHz a 1 Pa (94 dB S.P.L)	71dB(A)
Distorsión armónica total (THD) (micrófono desnudo sin orejas)	126 dB S.P.L RMS, 129 dB S.P.L pico
Gama dinámica	Tipo. 106dB
Máx. S.P.L, pico antes del recorte	134dB
Impedancia de salida	30 - 40 Ω
Fuente de alimentación (para un rendimiento completo)	Mín. 5 V - máx. Alimentación fantasma de 50 V. 48 V ±4 V para un rendimiento completo
Diámetro del micrófono	5,4 mm (0,21 pulgadas)
Rango de temperatura	-40°C a 45°C (-40°F a 113°F)
Humedad relativa (HR)	Hasta 90%
Batería	Alcalino de 9V

 

En el mundo del audio profesional, hay dos tipos de ecualizadores: los que no quieres escuchar en acción (EQ correctiva), y aquellos que sí (EQ para color o carácter). Uno de los ecualizadores más venerados de todos los tiempos, el Pultec EQP-1A de bulbos, se ha distinguido por ingenieros de grabación y masterización por su habilidad casi mágica de mejorar el sonido de casi cualquier señal que atraviesa por él. Después de un extenso desarrollo e investigación, el EM-PEQ ha logrado capturar la esencia del EQP-1A en el compacto y popular formato de la Serie 500.

El EM-PEQ preserva de manera fiel el diseño de la sección EQ, el diseño de control y la suave musicalidad del Pultec original. También tiene los mismos ajustes de frecuencia y los inductores que hicieron del Pultec un must-have para capturar con precisión y dar forma al espectro de sonido, especialmente los graves. La banda alta se atenúa a  5k, 10k, 20kHz; El ancho de banda (bandwidth) y la amplificación (boost) se pueden variar de medios a altos en 3k, 4k, 5k, 6k, 10k, 12k, 16kHz; Y, por supuesto, la banda baja puede amplificarse y / o atenuarse en 20Hz, 30Hz, 60Hz o 100Hz. La amplificación (boost) y atenuación se pueden ajustar de 0dB a ± 10dB.

Características adicionales del EM-PEQ incluyen un transformador de salida Cinemag con núcleo de níquel, conmutadores rotativos Gold Grayhill, condensadores Wima y un true bypass cableado; adicionalmente, en lugar de utilizar chokes comunes, A-Designs utiliza una bobina de inductancia Cinemag personalizada exactamente igual a los valores originales del Pultec. Además de los circuitos clásicos EQ, diseño y sonido excepcionalmente musical del EQP-1A, el EM-PEQ ofrece un rendimiento totalmente equilibrado, sin ruido y especificaciones de impedancia modernas para una fácil operación y rápida integración de estudio. La amplificación makeup se logra mediante el uso del mismo amplificador discreto de Clase AB que se encuentra en el preamplificador de micrófono Pacifica de estado sólido de A-Designs Audio, poniendo un toque ligero, único y moderno en el diseño clásico de antaño. A diferencia de cualquier otro ecualizador de la serie 500, el A-Designs EM-PEQ se encuentra en la cúspide de la inmensa lista de ecualizadores de “carácter”. Es la herramienta perfecta para darle forma a lo que no puede ser arreglado por los llamados ecualizadores “correctivos”: la magia de la musicalidad. Vas a necesitar por lo menos dos ....

* El EM-PEQ es un producto aprobado por API ™ VPR Alliance y requiere 48V para funcionar. Por favor, comprueba que tu rack tenga esta función antes de comprar un EM-PEQ.

CARACTERISTICAS:

• El primer y único ecualizador de estilo Pultec en el formato de la Serie 500.
• EQ de tres bandas con el mismo diseño de control del Pultec original.
• Totalmente equilibrado, rendimiento sin ruido y especificaciones de impedancia modernas.
• Los mismos ajustes de frecuencia e inductores como el Pultec original lo convierten en un must-have para capturar los graves.
• Adecuado para tracking, mezcla y masterización, ¡un ecualizador verdaderamente mágico!
• Perfectamente compatible con la Lunchbox de API (o el rack A-Designs 500HR).
• True Bypass cableado.
• Inductor personalizado, patentado por A-Designs.
• Transformador de salida con núcleo de níquel patentado por A-Designs.
• Integración de estudio rápida y sencilla.
• Condensadores Wima.

La década de 1970 fue una época de grandes cambios en el audio profesional. La introducción de la electrónica de estado sólido detonó un desarrollo y sonido muy distinto al de los equipos de bulbos de décadas anteriores. La consola de grabación en un estudio a finales de los años setenta era probablemente una Neve, una API o una Quad Eight. Estas empresas establecieron los estándares de calidad de audio - con un sonido único y firmemente impreso en las grabaciones populares de la época.

Construida, diseñada y ampliamente “aprobada por los oídos" de los veteranos más experimentados de la industria, A Designs Pacifica toma su nombre y firma sonora de la venerada consola de mezcla Quad Eight. Sin embargo, A-Designs Pacifica tiene un sonido y carácter propio. Elogiado por los mejores profesionales por tener la profundidad de una Neve, el rango medio de una API y los agudos de una Massenburg, Pacifica se ha establecido de manera sólida como “el preamplificador” para una impresionante lista de ingenieros y productores ganadores de premios Grammy y platino.

Las características de Pacifica ofrecen exactamente lo que un profesional de audio necesita para grabar pistas de alta calidad. Utiliza una combinación de colores en homenaje a la consola Quad Eight Pacifica, A-Designs Pacifica es un diseño sofisticado, de color crema, con perillas de ganancia de metal rojas, un botón + 48V con indicador LED rojo, inversión de polaridad gris y atenuador de -20dB - dándole a Pacifica un reminiscente toque de California Girls, Beach Boys, y los clásicos Woodies. También tiene dos entradas de alta impedancia (Hi-Z) para instrumentos en el panel frontal, pero - al igual que un Woody - es lo que está bajo la manga de Pacifica lo que dale  a las entradas directas un sonido distintivo.

A diferencia de otros preamplificadores, las entradas DI de Pacifica se rutean a través del transformador de entrada, pasando la señal a través de dos transformadores para aumentar la profundidad y conseguir un tono más rico ... ¡y éstos no son transformadores cualquiera! Son transformadores de entrada y salida diseñados por encargo de Tom Reichenbach de Cinemag (cuyo padre, Ed, diseñó los transformadores originales para Quad Eight). Los transformadores de salida son personalizados y comparten el mismo diseño que los encontrados en la Quad Eight original. Los transformadores de entrada, sin embargo, son puros, propiedad de A-Designs.

Otro componente importante del sonido estelar de Pacifica es su enorme ancho de banda, que va desde 9Hz hasta 101kHz ¡con <1% de distorsión! Junto con los transformadores personalizados, la respuesta lineal por debajo de 10Hz proporciona un sonido grande, motivo por el cual Pacifica se ha convertido en un clásico contemporáneo. También ofrece un contenido armónico muy por encima del alcance de la audición humana, reduciendo el movimiento de fase entre bandas para aumentar el realismo, junto con el valor añadido de proporcionar más información armónica con la que se puede trabajar... convirtiendo a tus EQs en herramientas creativas en vez de correctivas. Mientras que algunos pueden creer que los días de gloria de la grabación se han ido, Pacifica es la prueba viviente de que nunca nos han dejado, ¡y mejores días todavía están por venir! Pon un Pacifica de A-Designs Audio en tu rack, y escucha la diferencia.

CARACTERÍSTICAS:

• Preamplificador de estado sólido de dos canales con dos entradas de alta impedancia (Hi-Z) en el panel frontal.
• Captura la calidad de sonido de la legendaria consola Quad Eight Pacifica con aún más presencia y agudos.
• Tono muy cálido y grande sin ser oscuro; amplio ancho de banda con agudos suaves.
• Transformadores de entrada y salida Cinemag personalizados.
• Transformador de entrada: transformador de entrada propiedad de A-Designs con un devanado único.
• Transformador de salida: Aleación propiedad de A-Designs con el mismo diseño que la Quad Eight original.
• 72dB de ganancia sin ruido, ideal para usar con micrófonos de cinta.
• El diseño único de las entradas DI envía la señal a través del transformador de entrada para dos transformadores en el flujo de la señal.
• I/O XLR balanceada.
• Inversión de polaridad (para cada canal).
• Atenuador de -20dB (para cada canal).
• Alimentación phantom de +48V (para cada canal).
• Construcción sólida, hecha a mano en los Estados Unidos.

 
ESPECIFICACIONES:

• Respuesta en frecuencia: 9Hz-101KHz
• Impedancia de entrada: 1500 ohmios
• Rango de ganancia: 72dB
• Ruido (EIN): -128dB
• Phantom power: conmutable de 48V
• Inversión de polaridad: conmutable 0 -180 °
• Entrada de instrumento Jack 1/4 "Phono
• Salida: XLR balanceado • Distorsión: Menos de 1%
• Potencia: 100/120/230 VAC - 23W
• Dimensiones: 19 "x 1-3 / 4" x 10 "• Peso: 11 lb.
• Peso de envío: 12,5 lb.

El número de REDDIs de A-Designs en escenarios y estudios de todo el mundo es nada más y nada menos que asombroso. Simplemente, no existe una mejor manera para convertir un instrumento o señal de nivel de línea a XLR.  El mismo tono y sonido de REDDI está ahora disponible en una versión doble-mono para un rack 2RU. REDDI-v2 ha sido ampliamente elogiado por ingenieros y músicos de todo el mundo como la mejor solución DI en el mercado actual.

¡Es importante tener en cuenta que REDDI-v2 no es un dispositivo de alta ganancia! Su estructura de ganancia ha sido cuidadosamente diseñada para evitar el menor compromiso en la calidad del sonido. Inspirado por el glorioso sonido del amplificador de bajo de bulbos Ampeg B-15, el amplificador 6N1-P de REDDI-v2 alimenta la señal directamente a un transformador de salida Cinemag personalizado, un componente clave para brindar un tono armónicamente rico. El amplio rango de frecuencias de REDDI-v2 (20Hz a 60kHz) evita el cambio de fase entre bandas, dando como resultado un detalle y realismo sobresaliente en el sonido.

Otro beneficio importante del extenso ancho de banda es la prevención del desplazamiento de fase para las frecuencias graves, manteniendo una respuesta lineal que se extiende por debajo del rango de los graves audibles, asegurando un sonido natural y completo. El distintivo chasis de acero rojo de REDDI-v2 cuenta con un jack de entrada combo Neutrik XLR/1/4 "en el panel frontal, salida XLR balanceada y un thru-put de 1/4" para enviar la señal a un amplificador de bajo -  algo no sólo útil para aplicaciones en vivo, sino también para grabar pistas directas y microfoneadas de manera simultánea en el estudio. Un control de nivel 0-16dB y un indicador luminoso de LED rojo se suman a los controles del panel frontal. El panel trasero tiene switches de conmutación de alta resistencia para tierra y encendido, junto con la toma de corriente IEC.

Los circuitos completamente de bulbos de REDDI-v2 mejorarán el carácter de cualquier instrumento eléctrico que lo atraviese - ¡no sólo el bajo! Conecta la salida de una guitarra electroacústica a través de REDDI-v2 para añadir profundidad y cuerpo a su tono. Captura y mejora toda la riqueza y carácter de un piano eléctrico o sintetizador análogo. ¡Dale vida a los teclados digitales o cajas de ritmos conectando un REDDI-v2 en su salida - ¡o dos, para fuentes stereo! Los usos son literalmente interminables ...


ESPECIFICACIONES:

• Caja directa de bulbos con transformadores de salida personalizados.
• Amplio rango de frecuencias (20Hz-60kHz).
• Conectores de entrada Neutrik, salida XLR balanceada y conector jack de 1/4 ".
• Inspirado por el Ampeg B-15.
• Agudos limpios y con “aire”, calidez, transparencia y sonido de alta calidad.
• Control de nivel.
• Switch a tierra.
• Encendido/apagado LED rojo.
• Diseño cero-retroalimentación loop.
• Transformadores personalizados.
• 6NI-P.
• Baja impedancia (Low-Z), salida balanceada del transformador.
• Respuesta en frecuencia 20Hz - 60kHz
• Impedancia de entrada: 1M ohm
• Rango de ganancia: 16dB
• Ruido (EIN): -126dB
• Impedancia de salida: 600 ohms
• Nivel máximo: + 22dBu
• Distorsión THD:> .08 @ 1kHz
• Potencia: 120 / 230VAC - 42W
• Dimensiones (largo x alto x ancho) 19 "x 3-1 / 2" x 10-1 / 2 "
• Peso 13 lb. (7,54 kg.)

Preamplificador: El preamplificador de micrófono es un opamp discreto balanceado de una etapa, diseño acoplado al transformador. Incluye switches para: inversión de polaridad, atenuador de -20 dB, phantom power de + 48V con indicador LED y una perilla para control de ganancia. Con el switch de entrada (Input Switch) en Mic - la señal es alimentada a la entrada de la sección EQ/salida principal (main output) y a la salida del transformador mult simultáneamente.

Esto da como resultado dos salidas separadas al mismo tiempo y es útil para alimentar la señal al FOH y/o FX externo, amplificadores de potencia, etc.
Funcionamiento a niveles normales - una señal muy clara y transparente con todos los detalles, el aire y el bajo extendido que se espera de un diseño análogo de alta calidad. En configuraciones radicales los transformadores de la salida le darán un carácter más coloreado, pero conservando toda la claridad.

Ecualizador paramétrico de tres bandas. Ventura cuenta con un ecualizador paramétrico modificado de 3 bandas estilo Quad Eight con 33 frecuencias. Existen tres bandas superpuestas en rangos de 50Hz a 15KHz. Tanto la selección de frecuencia como los controles de amplificación (boost)/corte (cut) son escalonados para ajustes precisos y fáciles de re-configurar. Cada banda tiene su propio switch Q con tres posiciones fijas: (estrecho, ancho y angosto) Sharp, Wide y Narrow. Las bandas para graves y agudos son de tipo pico/bell con switches para cambiar a tipo shelf. Los switches shelf desactivan la función Q únicamente en las bandas graves y agudas. El insert/regreso del ecualizador proporciona una entrada directa al EQ. Esto evita que la señal pase por el preamplificador de micrófono/instrumento y permite utilizar el EQ de forma independiente, algo que hace que Ventura sea muy flexible.

Preamplificador de entrada de instrumento. No es necesario una caja directa/DI. Este preamplificador de alta impedancia no-balanceado está diseñado para pastillas de guitarra/bajo y teclados como sintetizadores vintage. Independientemente del preamplificador de micrófono, la sección del preamplificador de instrumentos utiliza un opamp discreto de una sola etapa. El panel frontal incluye un jack de entrada TS Switchcraft de 1/4 " y una perilla de ganancia. Con el switch de entrada (Input Switch) en Instrument - la señal también es alimentada tanto la entrada a la sección EQ/salida principal (main output) y a la salida del transformador mult de manera simultánea, dando dos salidas separadas al mismo tiempo. Muy útil para alimentar la señal al FOH y/o FX externo, amplificadores de potencia, etc.

Filtros paso altos y bajos. Los filtros paso alto y bajo son de segundo orden (12 dB por octava) y con knees en 9kHz y 150Hz. Ambos switches de filtro funcionan con el EQ habilitado o apagado y son post EQ, hecho que afecta sólo a la salida EQ/Main.
Direct Out Mult/Insert Return. La salida Output Mult permite que la señal de instrumento o micrófono se envíe a dos lugares distintos a la vez. Envía una señal pre-EQ al FOH o un efecto, como un compresor, delay, amplificadores de potencia, etc. y también afectada por el EQ en la salida principal (main output). El regreso (insert return) permite que la señal afectada por compresores y/o efectos externos regrese a la sección de EQ y posteriormente a salida principal (main output).
Ya sea en el estudio de grabación o en un escenario, A-Designs Audio Ventura comparte la filosofía ”sin adornos innecesarios que comprometan el sonido” para la capturar y reproducir una señal de manera pura. Diseñado por Carl Johnson.

CARACTERÍSTICAS:

• Preamplificador de micrófono/Ecualizador/Preamplificador de instrumento independientes
• Amplificadores Operacionales Discretos específicamente diseñados
• Transformador de entrada de micrófono Jensen
• Punto de inserción (insert) entre preamplificador de micrófono/preamplificador de instrumento y ecualizador
• Resistencias de película metálica, polipropileno, C0G y capacitores bipolares
• Switches de palanca plateados (sin relés)
• Salidas balanceadas del transformador Cinemag - Main y Direct/Mult
• Alimentación de línea externa conmutable de 110VAC a 220VAC
• Conectores XLR Gold Neutrik
• 1RU Chasis de acero
• Perillas de aluminio 1
• Hecho en los EEUU

ESPECIFICACIONES:

• Respuesta en frecuencia:> 20Hz a 20kHz
• Rango de ganancia: Micrófono: -62dBV a + 30dBV, Instrumento: 70dB, Insert/Entrada EQ: 0dBV a + 26dBV
• Impedancia de entrada: Micrófono: 1.4k ohms típicos, Instrumento: 20M ohms nominales, Entrada Insert/EQ: 15k ohms
• Ruido (EIN):> 89dBm en general
• Phantom Power: + 48VDC
• Salidas XLR balanceadas: 600 ohms nominales
• Distorsión: Mejor que 0.01%
• Potencia: 120 / 230VAC
• Dimensiones: 19 "x 1-3 / 4" x 10 “(largo-alto-ancho)
• Peso: 14 lb.
• Peso de envío: 16,5 lb.

El AEA 1029 utiliza un amplificador operacional discreto de diseño exclusivo de Fred Forssell y dos chips VCA THAT 4305 que funcionan con un único detector RMS alimentado por las señales de entrada sumadas. Este diseño da como resultado un compresor versátil con un sonido nítido y equilibrado, ideal para domar voces o impactantes efectos de batería. Diseñado para funcionar a la perfección con los preamplificadores de las series TRP y RPQ de AEA, el compresor VCA estéreo 1029 es perfecto para grabar y/o mezclar micrófonos estéreo.

Con un diseño elegante de medio rack, el AEA 1029 es perfecto para usar en el escritorio o para quienes buscan ahorrar espacio en su rack. Pero no se deje engañar por su tamaño: el 1029 es un compresor completo con una potencia increíble. Con un tiempo de detección de 3 posiciones (pico rápido, lento y RMS) y una relación variable de 1:1 a límite, el 1029 puede ir de lo sutil a lo extremo según sus necesidades. Ideal tanto para el dormitorio como para un estudio profesional, el AEA 1029 es el complemento perfecto para el equipo de cualquier ingeniero.

CARACTERÍSTICAS DE LA AEA 1029:

• Compresor VCA estéreo en formato de escritorio o de medio rack
• 2 canales de entrada y salida XLR
• Tiempos de detección de pico rápido, RMS y pico lento de 3 posiciones
• Umbral variable de -20 dBu a 20 dBu
• Relación variable desde 1:1 - Límite
• Hasta 20 dB de ganancia de maquillaje
• Perilla de control de porcentaje seco/húmedo
• Conmutación de relé de bypass verdadero
• Medidores LED de 6 segmentos con reducción de ganancia, entrada sumada y salida sumada

 

Over half a decade of pushing the envelope has led to the latest ribbon mic in the AEA's arsenal: the AEA KU5A Supercardioid Ribbon Microphone. can deliver the audio spectrum in detail, for both live sound and studio recording.
The KU5A is an exciting and innovative microphone that advances the art of ribbon mic technology. By designing the mic around a supercardioid polar pattern, the KU5A is extremely versatile. Not only can it reject reflections from studio walls, but also ambient noise on the concert stage. And in either venue, the focused pattern reduces unwanted instrument bleed.
Vocalists can sing right into the grille of the KU5A without fear of proximity effect or blowing out the ribbon; the internal acoustic protection is the most extensive of any mic that AEA offers, and the selectable high pass filter can tame those unwanted lows. All the while, the extended high end gives a presence that beautifully balances the classic ribbon tone that you demand from an AEA microphone.
The KU5A is at home on the road or in the studio, with a heavy-duty construction and active electronics that play nicely with a wide range of preamps. Put it in front of guitar cabs, snare drums, brass players and vocalists. It can handle them all and then some. The KU5A is made to deliver clarity and depth in any situation; it’s like no other ribbon mic made, by AEA or anyone else.

Features:
Supercardioid polar response effectively reduces ambience in any environment
End-address for simple placement in front of instruments and vocalists
High pass filter can be engaged to reduce the proximity effect of close miking
Proudly Made in the USA.

Discretos tanto en forma como en tamaño, los micrófonos de la serie NUVO de AEA han sido durante mucho tiempo los favoritos de los usuarios por su claridad, portabilidad y electrónica activa de mayor salida. El N22 de campo cercano brinda claridad y equilibrio para fuentes cercanas, mientras que el N8 de campo lejano se destaca por capturar la tonalidad abierta y natural de salas y conjuntos completos. ¿La única pieza que falta? Un compañero destacado de campo medio.

Presentamos el AEA NUVO N13 , un micrófono de cinta activo igualmente elegante diseñado con algunas consideraciones claramente diferentes en mente. Abierto y natural a la vez, el N13 se destaca en aplicaciones de microfonía de distancia media y, al mismo tiempo, demuestra una respuesta transitoria impresionante. El N13 cuenta con un nuevo diseño de motor, así como con una cinta más delgada y más pequeña (1,2 micrones, en lugar de los 1,8 estándar), lo que lo convierte en el primer micrófono bidireccional de AEA que no es de cinta grande.

Relativamente brillante y con un sonido distinto al del modelo N22, el N13 se destaca por capturar los matices sutiles de cuerdas, guitarras acústicas y percusión. También es ideal para cualquier fuente que necesite un aumento en la claridad de los agudos. Incluso cuando se utiliza de cerca, como en instrumentos de viento o voces, el N13 ofrece una claridad excepcional y, al mismo tiempo, admite la ecualización extremadamente bien. El tamaño discreto del N13 y su acabado gris pizarra oscuro son ideales para trabajos en vivo con orquestas y televisión, donde los micrófonos deben ser discretos y fáciles de colocar.

Con electrónica JFET alimentada por phantom y un transformador alemán personalizado (idéntico a los otros modelos NUVO), el N13 funciona igualmente bien con una amplia gama de preamplificadores que van desde modelos antiguos de alta gama hasta interfaces de audio USB comunes en las configuraciones de estudios caseros. El potencial completo del N13 quizás se aproveche mejor cuando se configura en el kit estéreo NUVO, ya que se basa en los mismos conceptos sonoros exitosos que el micrófono estéreo AEA R88.

CARACTERÍSTICAS:

• El primer micrófono bidireccional de AEA que cuenta con una cinta pequeña (más corta, más angosta y más delgada, ¡de 1,2 micrones!)
• Diseñado para un uso óptimo en distancias de campo medio (~8”-36”)
• Altamente ajustado para una excelente respuesta transitoria; captura agudos brillantes mientras suaviza los graves.
• Perfil bajo y acabado gris pizarra para una colocación discreta.
• Brilla en instrumentos de viento, cuerdas, guitarra acústica y overheads de batería.
• 100% hecho a mano en Pasadena, CA

AEA R84A RIBBON MICROPHONE

The AEA R84A Ribbon Microphone is an active version of the award-winning R84, providing the same sonic qualities but now with more output and immunity to impedance-loading, giving the user a wider range of preamp selection and a lower signal to noise ratio. The R84A is the perfect companion to a touring or studio musician that relies on the sound and quality a ribbon mic delivers, but requires the consistency and risk-free performance no matter the size of the stage or quality of the studio.

The R84A uses the same JFET electronics and high quality transformers used in AEA’s flagship A440 microphone, which is the key component to providing the stability, high signal levels and preamp flexibility. Although the active circuit will lower the amount of S.P.L the R84A can take compared to its passive counterpart (134 S.P.L compared to 165 S.P.L) the R84A can capture the same high-quality ribbon sound on a much wider range of preamps, even if you’re using USB, Firewire or Thunderbolt interfaces.

The magic of the sound comes from AEA’s Large Ribbon Geometry which is 2.35” by 0.185” by 2 micron pure aluminum low-tension ribbon element, the same found on the classic R44. While many other ribbon microphone manufacturers use shorter ribbons that are less expensive and easier to install, the R84As long ribbon results in the lowest resonant frequency possible. The longer ribbon allows further movement back and forth within the magnetic gap, resulting in a much wider frequency range and ability to handle higher S.P.L.s than a standard condenser microphone.

FEATURES:

• Phantom powered R84 with 12 dB more sensitivity
• Custom German toroidal transformer and JFET electronics
• Optimal for soft sound sources and classical recording
• Same award-winning sound as the passive R84

Specifications

PACKAGE CONTENTS	Microphone, custom storage/shipping case, and manual
LENGTH	11.6 in
DIAMETER	3.9 in
TUBE OR SOLID STATE	Solid State
TRANSDUCER TYPE	Ribbon
POLAR PATTERN	Bi-Directional / Figure-Eight
NUMBER OF MICROPHONES	Single Microphone
PHANTOM REQUIRED	Yes
IMPEDANCE	92 Ohms output
FREQUENCY RANGE	20 Hz - 20 kHz
SENSITIVITY	-44 dBV/Pa (6.3 mA)
MAX. SPL	141 dB

 

 

Presenciar el stereo
En la década de 1930, el ingeniero de EMI Alan Blumlein inventó la grabación stereo al demostrar la reproducción natural del sonido en uno de los estudios de Abbey Road (Londres, Reino Unido). Todavía hoy en día, su técnica de grabación coincidente utilizando dos micrófonos de cinta bi-direccionales es un punto de referencia para producir una representación auténtica en un espacio sonoro. El micrófono R88 mk2 stereo cuenta con una verdadera configuración Blumlein, optimizada para la grabación de instrumentos y orquestas en stereo. Utiliza dos de los elementos característicos Big Ribbon™ de AEA, angulados a 90 grados y montados de manera muy próxima entre sí a lo largo del eje vertical del micrófono. El sonido natural y carácter del Blumlein stereo R88 lo convierten en una gran opción para ser el micrófono principal. Como alternativa a la técnica Blumlein (XY), el micrófono también se puede utilizar en una configuración MS stereo, proporcionando una excelente compatibilidad mono y un control total sobre el tamaño de la imagen stereo. Un excelente micrófono de grabación orquestal y coral, también se destaca en aplicaciones como secciones de metales y overheads de batería, gracias al sonido puro de dos cintas largas sin amortiguamiento (undamped) y el circuito pasivo sin las limitaciones de headroom de la electrónica activa. El R88 graba con precisión tonos complejos tales como instrumentos de viento, cuerdas y platillos. Ya sea en Abbey Road o en tu home studio, el R88 mk2 te pondrá a ti y a tu escucha dentro de la sala de grabación, junto a los músicos.

El paquete ganador de Grammy’s
La lista de proyectos que han ganado premios Grammy y de la Academia grabados con la ayuda del micrófono R88 mk2 es larga y sigue creciendo: Turtle Island String Quartet, Los Tigres Del Norte, Juanes MTV Unplugged, la banda sonora de Life Of Pi. El par coincidente de micrófonos de cinta Blumlein vienen cubiertos en una elegante funda negra diseñada para una configuración rápida que ofrece un gran sonido, por lo que también es una excelente opción para remote recordings. Como micrófono de overheads para batería o micrófono room, capta de forma instantánea una imagen impresionante, particularmente adecuada para rock, roots, Americana y jazz. Ingenieros experimentados como Joe Chiccarelli, Chuck Ainlay y Vance Powell confían tanto en el AEA R88 mk2 que Blackbird Studios (estudio de clase mundial en Nashville, Tennessee) tiene un R88 disponible para cada estudio de manera individual.

Un micrófono de cinta grande para un sonido grande
En el corazón del AEA R88 hay dos grandes, 2.35 "por 0.185" por 2 micrones de aluminio puro y elementos de baja tensión como el que utilizan los R44 clásicos. Muchos fabricantes de micrófonos de cinta eligen cintas más cortas, pues éstas son mucho más fáciles de instalar, pero el diseño Large Ribbon Geometry™ de AEA ofrece ventajas importantes. Los micrófonos de cinta funcionan de manera lineal por encima de su frecuencia de resonancia, a diferencia de los condensadores o dinámicos, motivo por el cual la frecuencia de resonancia de un buen diseño de micrófono de cinta debe ser lo más baja posible. Cuanto más larga sea la cinta, menor será la frecuencia de resonancia. La cinta tiene que moverse dos veces más por cada descenso de octava, ya que vibra dentro de un espacio magnético, por lo tanto, una cinta más larga permitirá un mayor movimiento de ida y vuelta. Esto hace posible que la cinta maneje fuentes de sonido fuertes y más nivel de presión acústica (SPL). La mayoría de las cintas AEA están afinadas a sólo 16,5 Hz, y debido a que el R88 comparte el mismo Big Ribbon™ que el resto de la línea de productos de AEA, obtendrás un sonido suave, natural y libre de cualquier resonancia incómoda que los micrófonos con cintas más cortas y condensadores pueden presentar. El resultado es un sonido que muchos ingenieros catalogan como “un sonido asombrosamente cerca de lo que tus oídos oyen cuando estás de pie en el estudio”.

Cintas de Diseño Minimalista: R88mk2 Stereo Mic & NUVO N8
El diseño minimalista del micrófono R88mk2 Stereo, y NUVO N8 capturan la tonalidad natural de un instrumento de manera fiel. Interpuesto con lo menos posible entre la fuente y la cinta, el R88mk2 y el N8 alcanzan un sonido asombrosamente abierto y natural que hacen brillar al famoso Big Ribbon™ de AEA. Utilizando materiales de diseño similares, modelo de transductor y la filosofía del popular micrófono R88 stereo, el NUVO N8 con phantom power cuenta con la misma tecnología Big Ribbon™ que le ha ganado una gran reputación a AEA. El eficaz tamaño del N8 facilita su colocación para situaciones donde es necesaria una colocación discreta. Su electrónica JFET alimentada por phantom power ha hecho del N8 un pilar proyectos de scoring y estudio. Con la barra stereo SMS de AEA y el acoplador de micrófono NUVO, es muy fácil montar N8s en una precisa configuración Blumlein.
La protección de presión interna mínima del R88 y NUVO N8 facilitan captar un sonido más abierto. Una colocación demasiado cerca (up-close) puede resultar en un efecto de proximidad notable, por lo que, para un balance natural de graves y agudos, las fuentes de sonido deben colocarse a pies y no a pulgadas de distancia. Esto también significa que debes tener mucho cuidado para evitar golpes de viento (wind blasts). Se recomienda utilizar un pop filter al colocar el windscreen especial AEA NUVO o R88, a un N8 o R88 para una fuente que esté a menos de 6 pulgadas de distancia, como un amplificador fuerte.
El R88mk2 no es una versión stereo del R84. A pesar de que el R84 y R88mk2 comparten la misma cinta y transformador, fueron diseñados para tener tonalidades diferentes.

Especificaciones y curvas

• Principio de funcionamiento: Micrófono de gradiente de presión
• Patrón Polar: Bidireccional (Figure-of-8)
• Rango de frecuencia: 20 Hz a 20 kHz
• SPL máximo: 165+ dBSPL (1% del tercer armónico> 1 kHz)
• Sensibilidad de salida: 2.5 mV / Pa (-52 dBV) en el circuito descargado
• Impedancia de salida: 270 Ω nominal
• Impedancia de carga recomendada: 1,2 kΩ o superior
• Alimentación: No es necesario o recomendado
• Polaridad: Pin 2 y 4 para tensión positiva en la parte frontal del micrófono.
• Conector: Conector XLR-5M, incluye cable adaptador a 2x XLR-3M

Respuesta fuere de eje (off axis)

• Patrón polar: Patrón bi-direccional nativo
• Horizontal: Nivel cambia con la angulación, la respuesta de frecuencia es consistente, -35 dB nulo a 90 °/270 °
• Vertical: Nivel cambia con la angulación, respuesta reducida de agudos por encima y por debajo del eje 0 °/180 °, -35 dB nulo a 90 ° / 270 °

 

Elemento del transductor

• Espesor de la cinta: 1,8 μ (0,0000018 m) de aluminio puro
• Ancho de la cinta: 0.185 "(4.7 mm)
• Longitud de la cinta: 2.35 "(59.7 mm)

Accesorios

• Incluye: Caja/case de envío, manual, cable de 12 pies, swivel
• Opcional: Cualquier longitud del cable, consulta precio y entrega.
• Garantía limitada: Un año para piezas y mano de obra, envío no incluido. Tres años de garantía extendida si el producto está registrado.
• Peso con cable: 2,36 kg (5 lb 3 oz)
• Altura: 15 "(38.1 cm)
• Largo : 3 "

Este video cuenta con un A840 de cerca (up-close) en una trompeta y un R88 como room, capturando el ambiente natural del recinto.

 

 
El ideal para microfonéo cercano
Basándose en el éxitoso y aclamado micrófono de cinta R84 de AEA, Wes Dooley y el equipo de ingenieros de AEA se propusieron ampliar de nuevo las posibilidades sonoras de los micrófonos de cinta con el modelo R92. La reducción del efecto de proximidad en los graves y la excelente protección contra golpes de viento (wind blasts) hacen que sea una opción adecuada para microfonéo cercano en amplificadores de guitarra y bajo, batería y voces. A la mitad de la distancia de la fuente, el R92 ofrece un balance de graves y agudos similar al del R84. Además, el shockmount integrado y swivel permiten una fácil configuración y colocación en espacios reducidos. Los transductores del R88 y R84 se han ampliado en el R92 debido a su respuesta suave en agudos, haciéndolo una pieza única en el mundo de los micrófonos de cinta.

Dos Voicings - infinitas posibilidades
AEA ha diseñado el R92 para tener tonos ligeramente distintos en la parte frontal y trasera del micrófono bidireccional. La parte frontal del R92 es un lado crujiente “crisp”, que ofrece un detalle en los agudos excepcionalmente realista. La parte trasera es un lado "liso", que tiene un ligero roll-off en los agudos como el emblemático 44, esto puede ayudar a manejar transientes muy duras de una manera refinada y con grandes resultados. La reproducción de graves del R92 es muy sólida y se extiende a las frecuencias de graves audibles más bajas.

El favorito de los guitarristas
Al igual que todos los micrófonos bidireccionales, el R44 y R84 están sujetos a un efecto de proximidad: un aumento de graves al acercar demasiado el micrófono a su fuente. Si bien este efecto puede ser particularmente interesante para los cantantes y para crear un sonido muy grande, también puede llegar a ser demasiado abrumador en algunas situaciones. Los guitarristas de nuestro personal pidieron un micrófono de cinta que capturara un auténtico y equilibrado tono de guitarra eléctrica al ser colocado directamente en la parrilla de un amplificador Fender. Gracias a su flujo de señal puramente pasivo y a los trucos acústicos de Wes, el R92 no sólo maneja los niveles SPL de un amplificador de alta ganancia con facilidad, sino que también traduce todos los detalles de la distorsión que has estado ajustando de manera cuidadosa.

Especificaciones y curvas

• Principio de funcionamiento: Micrófono de gradiente de presión
• Patrón polar: bidireccional (figure-of-8)
• Rango de frecuencia: 20 Hz a 20 kHz
• SPL máximo: 165+ dBSPL (1% del tercer armónico> 1 kHz)
• Sensibilidad de salida: 1,8 mV / Pa (-55 dBV) en el circuito sin carga
• Impedancia de salida: 270 Ω nominal
• Impedancia de carga recomendada: 1,2 kΩ o superior
• Alimentación: No es necesaria o recomendada
• Polaridad: Pin 2 para la tensión positiva en la parte frontal del micrófono.
• Conector: XLR-3M cableado a un cable cautivo de 3 m

Respuesta fuera de eje (off axis):

• Patrón polar: Patrón bi-direccional nativo
• Horizontal: El nivel cambia con la angulación, la respuesta en frecuencia es constante, -35 dB nulo a 90°/ 270°
• Vertical: El nivel cambia con la angulación, respuesta reducida de agudos por encima y por debajo del eje 0°/180°, -35 dB nulo a 90°/270°

Elemento del transductor:

• Espesor de la cinta: 1,8 μ (0,0000018 m) de aluminio puro
• Ancho de la cinta: 0.185 "(4.7 mm)
• Longitud de la cinta: 2.35 "(59.7 mm)

Accesorios:

• Incluye:  Caja / case de envío, manual
• Opcional: Cualquier longitud del cable, pregunta por el precio y entrega.
• Garantía limitada: Un año para piezas y mano de obra, envío no incluido. Tres años de garantía extendida si el producto está registrado.
• Peso con cable: 2 libras (0,9 kg)
• Peso con caja: 7,5 "(19,1 Kg)
• Alto: 7.5 "(19.1 cm)
• Largo: 2,9 "(7,4 cm)
• Ancho: 2.5 "(6.4 cm)

 

El AEA RPQ2 Ribbon Preamp cuenta con dos canales de preamplificación de alta calidad, alta ganancia y bajo ruido con un gran sonido musical que complementa la tonalidad natural de tu micrófono. Diseñado específicamente para micrófonos de cinta, el RPQ2 se distingue por extraer la calidez y sobresaliente sonido exclusivo de los micrófonos de cinta. Con 81dB de ganancia, circuitos JFET y una impedancia de entrada de 63K Ohms, el RPQ2 ofrece precisión, el bajo ruido y headroom necesario para grabaciones de alta resolución.
El RPQ2 es la segunda versión del preamplificador AEA RPQ de alto rendimiento con la adición de algunas características nuevas y útiles. Ahora es posible conectar tu instrumento directamente al circuito de alta impedancia de RPQ2 en las entradas directas del panel frontal. El RPQ2 también incluye un switch Mic/Line para entradas y salidas de línea balanceadas, así como inserts para parchear compresores u otros efectos entre el preamplificador y la sección CurveShaper™ EQ. CurveShaper™ EQ de RPQ2 te ofrece las herramientas para controlar tus micrófonos de cinta desde el inicio del flujo de señal. Los controles conmutables para bajas frecuencias (LF) y altas frecuencias (HF) te permiten contraatacar problemas de proximidad, extender las altas frecuencias y su pendiente.
Los ingenieros han descubierto que el RPQ2 es una herramienta perfecta para condensadores y micrófonos dinámicos. En virtud de su versatilidad y cualidades sonoras, el AEA RPQ2 es una excelente opción para todos los micrófonos siempre que se desee un flujo de señal verdadero y prístino. Detallado y preciso, el AEA RPQ2 es una elección de alta calidad y alta ganancia para cualquier micrófono.

La combinación perfecta: Preamplificador musical, EQ suave
El filtro de alta frecuencia de CurveShaper™ le permite añadir un poco más de "presencia" o "aire" a tu fuente. El circuito funciona de manera similar a una amplificación (boost) paramétrica convencional shelving, pero con una diferencia significativa: la pendiente varía a medida que se ajustan los controles CurveShaper™ y HF Gain. Esta curva bell única fue diseñada con la intención de compensar el roll-off de altas frecuencias inherente a la mayoría de los micrófonos de cinta. Pero más allá de los micrófonos de cinta, el filtro HF es ideal para abrillantar micrófonos de condensador colocados a distancia, restaurar la presencia en ambientes acústicos demasiado "secos" o incluso como un aumento limpio y transparente en el 2-bus en la banda de “aire”.
El control de baja frecuencia de CurveShaper™ elimina con facilidad el boxiness y boominess de una manera rápida y discreta. Los micrófonos de cinta son capaces de entregar graves de subwoofer y pueden tener un efecto de proximidad significativo. Este fuerte contenido en bajas frecuencias puede enmascarar la inteligibilidad de las altas frecuencias, motivo por el cual el filtro ajustable LF fue diseñado para controlar la energía de bajas frecuencias a niveles apropiados. Su curva shelving de -20dB es ideal para reducir un excesivo efecto de proximidad, abriendo nuevas posibilidades microfonéo cercano con cintas.

Tu sonido al alcance de tu mano
Con las consolas de mezcla desapareciendo de los control rooms, preamplificadores dedicados pueden proporcionar un front-end de alta calidad, otorgándote un control intuitivo para tomar decisiones críticas durante el tracking en lugar de “lo arreglamos en la mezcla“. No es de extrañarse el por qué muchos ingenieros de mezcla y masterización recurren al RPQ2 puramente para EQ post-procesamiento y su funcionalidad de ruteo. El RPQ2 proporciona una salida de línea secundaria balanceada para poder enviar una señal de línea adicional a un dispositivo de grabación o mezcladora por separado. En modo línea, el preamplificador y la sección de EQ se convierten en dos unidades independientes con entradas y salidas separadas. Esto te permite insertar compresores u otros efectos entre el preamplificador y la sección CurveShaper™ EQ.

El mito de equilibrar las impedancias
Micrófonos pasivos como micrófonos de cinta y transductores de bobina móvil (dinámicos) interactúan con la impedancia de entrada del preamplificador. Si la impedancia del preamplificador es demasiado baja, el micrófono tendrá que trabajar más para enviar una señal. Además, el ancho de banda (particularmente en los graves) será limitado.
Para una mejor transferencia de voltaje, la impedancia del preamplificador debe ser por lo menos cinco veces mayor a la impedancia de salida del micrófono. Muchos micrófonos tienen una impedancia nominal de aproximadamente 200 Ω, lo que lleva a la suposición de que una impedancia de 1.0 a 1.5 K Ω en el preamplificador debería funcionar bien. Sin embargo, los micrófonos pasivos y particularmente los de cinta, tienen una impedancia de salida que se inclina hacia las frecuencias graves y puede llegar fácilmente hasta 1000 Ω en resonancia, lo que produce una pérdida de 6 dB en esta frecuencia con un preamplificador de baja impedancia. Una impedancia significativamente mayor a las que comúnmente ofrecen los preamplificadores de 1.0 a 1.5K Ω resulta beneficioso para todos los micrófonos de cinta pasivas y de bobina móvil.

Especificaciones y curvas

• Ganancia a 1kHz: 81dB
• Factor de ruido, RMS Ponderación A: <2dB
• Factor de ruido, RMS sin ponderar: <3dB, 20 kHz Ancho de banda LPF
• EIN: <-130 dBu con ponderación A, fuente resistiva de 150 Ohm
• Respuesta en frecuencia: -3 dB <1 Hz y> 100 kHz
• THD: <0,02% a 1 kHz
• Impedancia de entrada: Impedancia de entrada Hi-Z  > 5M Ohms
• Impedancia de entrada de micrófono balanceada: 63K Ohms (10K Ohms con alimentación Phantom power)
• Impedancia de entrada de línea balanceada: 18K Ohms
• Control de ganancia de entrada: Un switch de doce posiciones proporciona ganancia de + 13dB a + 62dB
• Filtro LF Shelving: -3dB frecuencia de corte ajustable de 22 Hz a 515 Hz; reducción máxima -20dB
• CurveShape EQ: + 3dB frecuencia de corte ajustable de 2,1 kHz a 26 kHz
• Ganancia HF ajustable de + 0dB a +20dB
• LEDs de color verde, amarillo, rojo
• Nivel máximo de salida XLR en carga de 600Ω: +28 dBu, balanceado; 0 dBu = 0,7746 V rms
• Polaridad de los conectores XLR: Pin-1 está conectado a tierra, pin-2 positivo y pin-3 negativo
• Indicadores de nivel de señal LED: El LED verde se enciende a -20 dBu para indicar la presencia de una señal; el LED amarillo a 0 dBu; y el LED rojo a +24 dBu para advertirr que la señal se acerca a una sobrecarga.

Dimensiones:

• Tamaño: Rack completo con perillas y switches: 19 " largo, 9" ancho, 1.75 “alto (48.5 cm x 23 cm x 4.45 cm)
• Peso: 4 libras 5 oz (~ 2 kg)

 

The AKG C414 XLII is a multi-pattern condenser microphone offering a choice of nine polar patterns for the perfect sonic capture for every application. A peak hold LED displays even the shortest overload peaks. For live sound applications and permanent installations, all controls can easily be disabled for trouble-free use. The C414 XLII version differs from the C414 XLS version in one major respect – the capsule. The C414 XLII's slight presence boost and impressive spatial reproduction are both similar to the legendary AKG C12 microphone from 1953.

Features:

• Sonic character of the famous AKG C12 delivering astounding sound quality for lead vocals and solo instruments
• Nine selectable polar patterns for the perfect setting for every application
• Three attenuation levels (-6/-12/-18 db) for closeup recording of high-output source up to 158 dB S.P.L
• Three switchable bass-cut filters to reduce wind noise, stage vibration or proximity effect
• Overload warning with audio peak hold LED to detect audio peaks

Specifications

• Condition: New
• Package Contents: Microphone, universal shock mount, metal carrying case, pop filter, and windscreen
• Unit Weight: 300 g
• Tube or Solid State: Solid State
• Transducer Type: Condenser
• Polar Pattern: Bi-Directional / Figure-Eight, Cardioid, Hyper-Cardioid, Omni-Directional, Wide Cardioid
• Number of Microphones: Single Microphone
• Phantom Required: Yes
• Impedance: Electrical: 200 Ohms / Recommended load: 2.2 kOhms
• Frequency Range: 20 Hz - 20 kHz
• input_pad: -6 dB; -12 dB; -18 dB
• Filters: 40 Hz; 80 Hz; 160 Hz
• Sensitivity: -32.8 dBV/Pa (23 mV)
• Max. S.P.L: 140 dB; 146 dB with -6 dB pad; 152 dB with -12 dB pad; 158 dB with -18 dB pad

 

The C414 XLS multipattern condenser microphone offers a choice of nine polar patterns for the perfect sonic capture for every application. A peak hold LED displays even the shortest overload peaks. For live sound applications and permanent installations, all controls can easily be disabled for trouble-free use.

The C414 XLS maintains the sonic character of the legendary C414 B-ULS, the most popular AKG C414 version since 1971. Engineered for highest linearity and neutral sound, it has been the most versatile large-diaphragm microphone for decades.

 

• Audio frequency bandwidth20 - 20000 Hz
• Equivalent noise level6 dB-A
• Sensitivity23 mV/Pa
• Signal to Noise88 dB-A
• Preattenuation Pad-6; -12; -18 dB
• Bass cut filter160; 80; 40 Hz
• Electrical impedance200 Ohms
• Recommended load impedance2200 Ohms
• Polar PatternsCardioid, Figure of eight, Hypercardioid, Omnidirectional, and Wide Cardioid

The 54F50 is a Class A, compressor and limiter module which occupies three slots in a 500 series rack. Fully populated with Carnhill transformers to achieve its distinctive classic sound. This high-end hand-built British module provides an affordable solution for the modern cost conscious studio.

SPECIFICATIONS:

• Classic 4 stage (Class A) amplifier, 4 transformer design
• All discrete component (no surface mount devices)
• Entirely hand assembled and tested in the England to exacting quality standards.
• Line Input: Carnhill transformer balanced (Mu-metal screened Classic VTB9046), 10k Input Impedance
• Interstage: Carnhill Mu-metal screened Classic VTB9045 and VTB9046
• Line Output: Carnhill transformer balanced (Classic full size output transformer)
• Compressor: (Class A) amplifier design

• Ratio 1.5:1, 2:1, 3:1, 4:1 & 6:1
• Dual attack speeds (Fast = 5mS, Slow = 25mS) *
• Make-up gain 0dB to 20dB in 2dB steps
• Recovery (release) 400mS, 800mS, 1.6S & Auto
• Threshold –20dBu to +10dBu
• Limiter: (Class A) amplifier design
• Dual attack speeds (Fast = 100uS, Slow = 5mS) *
• Recovery (release) 100mS, 200mS, 800mS & Auto
• Threshold +4dBu to +12dBu (in 1dB steps)

• Stereo link via either the backplane edge connector, an XLR or both
• Illuminated meter selectable for input, output or gain reduction metering.
• Power off signal bypass
• Entirely stainless steel chassis.
• Total current consumption 150mA (per unit)
• Also available supplied as a pair in a box containing a “mono/stereo” switch

* These are the default factory settings however the;
Compressor “Fast” may be internally jumper selected to 0.5mS
Compressor “Slow” may be internally jumper selected to 50mS
Limiter “Fast” may be internally jumper selected to 1mS
Limiter “Slow” may be internally jumper selected to 25mS

The ez1081 is a Microphone and Line amplifier with High Pass Filter, Low Pass Filter and 4 band EQ in a 19inch 2U high Nickel plated rack chassis. Fully populated with Carnhill transformers and inductors to achieve its distinctive classic sound. This high-end hand-built British unit provides an affordable solution for the modern cost conscious studio.

SPECIFICATION:

• Classic amplifier design
• All discrete component (no surface mount devices)
• Entirely hand assembled and tested in the England to exacting quality standards.
• Mic Input: Carnhill transformer balanced (Classic VTB9045M) +15dB to +70dB, rotary switchable in 5dB steps, 300/1200 Input Impedance
• Line Input: Carnhill transformer balanced (Classic VTB9046M) - 20dB to +20dB, rotary switchable in 4dB steps (centre 0dB), 10k Input Impedance
• Line Output: Carnhill transformer balanced (Classic full size output transformer)
• EQ/Filter Stage: 2 inductor (Class A) amplifier design
• HF (switchable; 3.3kHz, 4.7kHz, 6.8kHz, 10kHz & 15kHz) +/- 18dB gain continuously variable
• HMF (switchable; 1.5kHz, 1.8kHz, 2.2kHz, 2.7kHz, 3.3kHz, 3.9kHz, 4.7kHz, 5.6kHz, 6.8kHz & 8.2kHz) +/- 18dB gain continuously variable
• LMF (switchable; 220Hz, 270Hz, 330Hz, 390Hz, 470Hz, 560Hz, 680Hz, 820Hz, 1.0kHz & 1.2kHz) +/- 18dB gain continuously variable
• LF (switchable; 33Hz, 56Hz, 100Hz, 180Hz & 330Hz) +/- 18dB gain continuously variable
• Low Pass Filter (switchable; 3.9kHz, 5.6kHz, 8.2kHz, 12kHz & 18kHz) -18dB per Octave
• High Pass Filter (switchable; 27Hz, 47Hz, 82Hz, 150Hz & 270Hz) -18dB per Octave
• Nickel Plated steel chassis

Lead times may apply.

 

Stereo amplifier 2 x 700W
Synergistic pairing of the best modern D-class and traditional A-class…
Amphion’s philosophy is to develop innovative products with high-performance and longevity. Amp700 delivers rock-solid control and tight, fast, high-resolving power to get maximum performance from your monitors. Amp700 provides 2 x 350 W for 8 ohm, and 2 x 700 W for 4 ohm load, which gives plenty of headroom for the highest level of performance.
To reach the needed performance level, we developed a buffer-stage, which improved the sonics further by adding a subtle touch of class A sound to D class topology. Amp700 is a perfect partner to all Amphion models and other passive monitors.

Feature

• 700W per channel for excellent control and high resolution across the whole frequency spectrum.
• Added buffer-stage, which improves the sonics further by adding a subtle touch of A-class sound to D-class topology.
• A perfect partner to all Amphion models and other passive monitors.

 

Specification

• Power rating: 2x 700W, 4Ω 2x 350W, 8Ω
• Dynamic range: 117 dB
• Certification: CE, EuP and Energy Star
• Weight: 5,5 kg (12 lbs)
• Mains: Universal mains, auto select (100-240 V, 50-60 Hz)
• Inputs: 2x Neutrik XLR inputs
• Speaker connectors: 3-way binding posts (banana, bare wire or spades)
• Casing: 19” rack mountable (2U) high quality aluminium
• Assembled in Finland

 

The world’s first microprocessor-controlled, full-bandwidth digital reverberator and characterized an enormous number of seminal recordings from the 1980s onwards

The AMS RMX16 was the world’s first microprocessor-controlled, full-bandwidth digital reverberator and characterized enormous numbers of seminal recordings from the 1980s onwards. It has remained an essential piece for any self-respecting studio ever since, and units sell today for a substantial proportion of their original cost due to great desirability.

Designed from the outset to be musical rather than simply implementing mathematical algorithms, each program was tuned and re-tuned to provide as wide a “sweet-spot” of settings as possible by means of “carpet graph” parameter tables, interactively linked control by control. It was designed by ear over an extended period of time and from first principles and this is what has made it a classic. Despite its longevity, there is little more any present-day design could better and its sound is unique and instantly recognisable.

Now available in a 500 series format, the sound once available only to premier studios is now on tap for a much wider user base. In addition to the 9 standard programs, there are 9 aftermarket programs available to RMX16 users via the unique and now elusive remote control. These 9 extra programs are included in the AMS RMX 16 500 Series Digital Reverb Module.

 

El Antelope Audio A4-1B es un compresor óptico de válvulas que combina la calidez de la compresión de válvulas clásica con la precisión y flexibilidad de la tecnología moderna. El A4-1B recrea fielmente el icónico sonido escandinavo y cuenta con un circuito totalmente analógico para la señal de audio, construido con componentes de la más alta calidad para garantizar una compresión precisa y transparente. Sus funciones avanzadas, que incluyen la integración de DAW para control remoto y automatización, y filtrado para una compresión dirigida, brindan una experiencia perfecta para los profesionales del audio que buscan tanto autenticidad como innovación.

• Diseño totalmente analógico que conserva el verdadero sonido de la compresión opto-valvulada clásica
• Transformadores personalizados y tubos de alta gama para un audio de alta fidelidad y graves ajustados
• Mando a distancia, con automatización y recuperación de preajustes
• Potenciómetros motorizados patentados que garantizan una respuesta remota instantánea
• Filtros de paso alto, paso de banda y de-essing configurables por el usuario

TAN AUTÉNTICO COMO PUEDE SER

El A4-1B captura la esencia de la compresión legendaria. Una ruta de señal minuciosamente precisa, válvulas de primera calidad y transformadores personalizados se combinan para lograr una autenticidad y una riqueza de graves incomparables. El preciso sistema de detección de optoceldas garantiza características de compresión precisas, que coinciden con el comportamiento auténtico del original. Fabricado con componentes analógicos de primera calidad, el A4-1B no es solo un compresor: es un testimonio de la calidad atemporal de la verdadera ingeniería analógica.

SONIDO CLÁSICO, INGENIERÍA MODERNA

El A4-1B combina la calidez analógica con la ingeniería moderna para lograr un rendimiento incomparable. Su eficiente fuente de alimentación garantiza estabilidad y confiabilidad con adaptación automática de voltaje, mientras que el calentamiento de CC para los tubos minimiza el ruido y mejora la calidez tonal. La tecnología de control digital agiliza los ajustes de compresión, ofreciendo un funcionamiento más rápido y preciso. Estas innovaciones no solo mejoran la eficiencia del dispositivo, sino que también mejoran la experiencia general del usuario, lo que convierte al A4-1B en una combinación perfecta de sonido clásico y precisión moderna para flujos de trabajo de audio profesionales.

LLEVANDO LO ANALÓGICO A LA ERA DIGITAL

El A4-1B también tiene acceso al paquete de software opcional A4, lo que permite el control remoto a través de complementos VST3, AAX o AU, o una aplicación independiente, lo que ofrece una integración completa en la configuración de su DAW. Las perillas motorizadas patentadas permiten que los ajustes se apliquen instantáneamente al hardware, mientras que el sistema de preajustes garantiza una fácil recuperación para lograr consistencia en las sesiones y las pruebas A/B. Attack, Release, Gain, Threshold y Ratio se pueden automatizar directamente en el complemento DAW, al igual que con cualquier herramienta nativa. La sección de filtro extendida incluye filtros de paso bajo, paso alto y paso de banda para aplicaciones de cadena lateral, y el modo de-es con un filtro de paso de banda estrecho ayuda a limpiar las voces y los instrumentos con precisión.

El paquete de software A4 está disponible como complemento opcional, como parte de un plan de suscripción mensual o anual. El A4-1B incluye un año de suscripción gratuita a Antelope, que incluye el paquete completo de complementos nativos de Synergy Core, así como todas las nuevas versiones y actualizaciones.

CARACTERÍSTICAS:

SONIDO ANALÓGICO AUTÉNTICO

• Circuito 100% puramente analógico para la señal de audio.
• Componentes de alta calidad que garantizan un rendimiento sonoro superior.
• Transformadores y tubos de alta calidad diseñados a medida en el Reino Unido
• Optocélula preclasificada para una precisión de compresión óptima
• Amplificador push-pull basado íntegramente en válvulas
• Tiempo de ataque y liberación continuamente variable

SISTEMAS DE CALIBRACIÓN AUTOMATIZADOS

• Precisión de compresión garantizada a lo largo del tiempo
• Fuente de alimentación moderna para una mayor longevidad del tubo y menos zumbidos
• Rendimiento estéreo constante a través del sistema de calibración
• Múltiples niveles de referencia para medición
• Medidor VU para monitorizar entrada, compresión y salida

A4 – AUTOMATIZACIÓN ANALÓGICA DE AUDIO ANTELOPE (OPCIONAL)

• Control remoto a través de complemento VST3, AAX o AU, o aplicación de control independiente
• Configuraciones que se aplican instantáneamente al hardware a través de perillas motorizadas patentadas
• Sistema completo de preajustes de archivos
• Automatización de ataque, liberación, ganancia, umbral y relación a través del complemento DAW
• Sección de filtrado extendida con filtrado de paso bajo, paso alto y paso de banda para señal de cadena lateral
• Modo de desesser que utiliza un filtro de paso de banda estrecha

 

The second generation of Satori is a vastly improved version of the TEC Award-winning monitoring controller. Maintaining its legacy of digitally controlled true analog monitoring and summing, the Antelope Audio Satori Gen 2 brings further advancements, offering precise 0.25 dB stepped volume control, four audiophile-grade headphone amps with talkback, built-in analog summing with individual volume control for each channel, and extensive connectivity options. With enhanced intuitive control via an upgraded R4S remote, Satori Gen 2 ensures effortless switching and flawless signal integrity, making it the ultimate studio companion.

REDESIGNED AND IMPROVED

The Satori Gen 2 features a redesigned visual aesthetic, bringing a sleek and modern look that fits seamlessly into any studio setup. In addition to the updated design, Satori now comes with improved stepped volume control, with smaller 0.25 dB increments. This enhancement ensures even more precise control, providing exceptional accuracy in achieving the perfect volume balance without compromising sonic integrity. Additionally, multiple outputs can now work simultaneously.

MASTERING-GRADE TRANSPARENCY

Satori Gen 2 provides neutral signal path, effortlessly switching and routing between sources while maintaining the clarity of analog sound. With Antelope Audio’s expertise in designing pristine analog circuits and optimizing power supply technology, Satori 2 achieves mastering-grade transparency, making it perfect for both professional and project studios.

INNOVATIVE ATTENUATOR ARCHITECTURE

The Satori Gen 2 employs Antelope's innovative technology to further reduce popping or zippering artifacts when adjusting volume, enhancing your listening experience. The attenuator now offers 0.25 dB precision, allowing engineers to achieve exact stereo accuracy and balanced L/R channels even at lower listening levels. This fine-tuned attenuator signal path preserves audio signal integrity and ensures all the subtle nuances of the sound are fully realized.

FLEXIBLE AND INTUITIVE CONTROL

Satori Gen 2 includes an enhanced R4S remote control with color display for additional workflow improvements as well as refreshed software control panel. Users can switch inputs, adjust outputs, assign headphone monitoring, and engage talkback from anywhere in the studio.

ENHANCED ANALOG SUMMING

Satori Gen 2 retains the fully analog 4-channel summing mixer found in its predecessor, but with enabled volume controls for each individual input. The analog summing functionality allows engineers working in-the-box to experience a more natural blend of instruments and dynamics, akin to mixing on a classic analog console. Satori 2 maintains the punch, headroom, and natural sound that engineers love.

CRYSTAL-CLEAN HEADPHONE AMPLIFIERS AND TALKBACK

The four independent audiophile-grade headphone amplifiers offer band members the ability to monitor with independent volume control, ensuring everyone hears what they need. With various talkback options included, performers and engineers can communicate easily, using either built-in or external microphones.

EXTENDED CONNECTIVITY

With 8 stereo ins, 4 stereo outs there are is plenty of analog I/O to ensure that all the gear in the studio stays connected all the time. Additionally, there are two convenient TRS headphone outs on the front and two on the back of the device. TRS, XLR, and D-sub connectors ensure wide compatibility for the whole studio. An independent LFE output on a balanced TRS connector which can be used for a subwoofer, outputs the currently selected monitor signal. D-sub thru connection outputs all 4 stereo channels coming through stereo input channels 5-8. Satori Gen 2 offers full digital control over USB. Simply connect to a computer to access all settings via a software control app available for macOS and Windows.

FEATURES:

• Neutral analog sound with digital control
• Precise 0.25 dB stepped volume control
• 4 mastering-grade HP outs with talkback functionality
• Expanded analog summing mixer
• Flexible R4S remote control included
• User-friendly desktop app for Windows and macOS

SYSTEM REQUIREMENTS:

• Windows 10/11, USB: 1x USB 2.0 Port, 8GB RAM (minimum)
• macOS: OS X 10.15 to 14, USB: 1x USB 2.0/3.0 Port, 8GB RAM (minimum)

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