Suave, aterciopelado y de alta fidelidad.

El diseño R-10 utiliza varias innovaciones de Royer, incluyendo un transductor de cinta internamente amortiguado y una pantalla anti-vientos de varias capas. 

El montaje con amortiguación del R-10 aísla efectivamente el elemento de cinta de la vibración y aumenta la durabilidad de la cinta. La pantalla anti-vientos de varias capas proporciona una excelente protección contra los golpes de aire, reduciendo el efecto de proximidad para que pueda grabar fuentes de sonido de cerca sin una acumulación excesiva de graves. La respuesta de frecuencia suave del micrófono, la linealidad de fase y la falta de auto-distorsión son un perfecto antídoto para la naturaleza inflexible de la grabación digital moderna. Y su reproducción suave, aterciopelada y de alta fidelidad de instrumentos y voces es un verdadero placer para los oídos.

Tecnología de cinta Royer de última generación

El R-10 utiliza la tecnología patentada de cinta desplazada de Royer y un elemento de cinta de aluminio de baja masa. El transformador de impedancia diseñado específicamente para el micrófono minimiza la saturación, y su diseño de rejilla abierta minimiza las ondas estacionarias y sus efectos de filtración de peine asociados. El diseño del marco de flujo del transductor y los imanes de neodimio de tierra rara crean un potente campo magnético que aumenta la sensibilidad y reduce la radiación magnética extraviada. Todo esto se suma a un micrófono de cinta moderno superior que ningún estudio de grabación o equipo en vivo debería prescindir. Y dado el precio agradablemente asequible del R-10, podemos agregar que tener un par de ellos es extremadamente útil.

Adelante: captura de cerca esa fuente de sonido fuerte!

Un amplificador de guitarra de alta ganancia ridículamente ruidoso que dispara a quemarropa a tu valioso micrófono de cinta delicado: la pesadilla de un ingeniero. Es posible que hayas escuchado historias sobre micrófonos de cinta antiguos cruelmente cortados a pedazos por S.P.L altos, o incluso sufriendo daños de una brisa rígida.
Es cierto: las cintas del pasado eran notoriamente frágiles. Pero a fines de la década de 1990, David Royer básicamente reinventó el micrófono de cinta como una herramienta de grabación moderna y resistente. La clasificación máxima de S.P.L del Royer R-10 (medida en 1 kHz) es impresionante: 160 dB.

En términos prácticos, esto significa que puedes colocar tu R-10 directamente frente a un amplificador a todo volumen sin distorsión en el micrófono o dañar la cinta. No recomendamos intentarlo con otros micrófonos de cinta, pero el Royer R-10 puede soportarlo.
Con eso dicho, aconsejamos precaución con respecto a ráfagas de aire directas y fuertes, como las de un agujero cortado en una batería. Puedes lograr un sonido de bombo moderno pero potente usando un micrófono dinámico en el agujero, combinado con un R-10 a un pie o dos de distancia y angulado hacia abajo. 

Características del micrófono de cinta Royer R10:

• Manejo de S.P.L alto: perfecto para la captura de cerca de guitarra eléctrica, brass y otros instrumentos
• Pantalla múltiple para el viento proporciona protección efectiva para el elemento de la cinta
• Transductor de cinta con amortiguador interno para mayor durabilidad
• Circuito pasivo con transformador personalizado minimiza la sobrecarga de alta S.P.L
• Ruido residual vanishingly bajo.

Ideal tanto para grabaciones en estudio como para sonido en vivo, el nuevo micrófono de cinta activo Royer R-12 ofrece un rendimiento excepcional con instrumentos de cuerda eléctricos y acústicos, voces, metales, pianos y órganos, así como baterías e instrumentos de percusión, a un precio asequible.
El R-12 es capaz de captar el sonido de forma extremadamente natural, lo que lo convierte en una opción excepcional para capturar una fuente de audio tal como suena, con una precisión sónica extraordinaria. Los micrófonos de cinta Royer siempre se han caracterizado por su capacidad de ofrecer un sonido cálido capaz de capturar los matices más sutiles de la interpretación original. El R-12 lleva esta capacidad al siguiente nivel.
Cabe destacar que el R-12 utiliza el mismo elemento de cinta de 2,5 micras que se encuentra en el legendario micrófono R-121 de la compañía. Esta característica proporciona el reconocido nivel de presión sonora (SPL) de Royer, medido a 160 dB a 1 kHz. Con su atenuador conmutable de -15 dB, el R-12 ofrece un excelente margen dinámico para programas con un volumen alto, como baterías y guitarras eléctricas atenuadas. Esta importante característica elimina cualquier posible distorsión relacionada con el margen dinámico, incluso en las fuentes de sonido más potentes.
Otra característica destacable del nuevo micrófono R-12 es su circuito electrónico activo integrado, que aumenta significativamente el nivel de salida para fuentes de sonido más silenciosas, como instrumentos acústicos y voces. La electrónica activa del R-12 aplica una carga perfecta y constante al elemento de cinta, lo que permite que el micrófono alcance todo su potencial sonoro.
El R-12 también está equipado con un filtro paso alto conmutable, ajustado con precisión para reducir la acumulación de graves en la proximidad, lo que lo convierte en la opción perfecta para capturar interpretaciones vocales con volumen alto y para la microfonía cercana de instrumentos y cajas acústicas.
Para completar su completo conjunto de funciones, el R-12 incorpora un transductor de cinta con amortiguación interna, que protege el elemento de cinta a la vez que reduce el ruido de manipulación. Combinado con su pantalla antiviento de triple capa incorporada, la cinta del micrófono está protegida de manera efectiva contra explosiones y otros ruidos relacionados con el viento.

Acoustic Operating Principle: Electrodynamic pressure gradient with active electronics

Polar Pattern:  Figure-8

Generating Element:  2.5-micron aluminum ribbon

Magnets:  Rare Earth Neodymium (Grade 52)

Frequency Response:  30 – 15,000Hz +/- 3dB

Sensitivity:  -36dB (re. 1V/pa)

Switchable Pad:  -15dB

Switchable Bass Cut:  100Hz (6dB per octave)

Self-Noise:  < 16dB

Output Impedance: 200 ohms, balanced

Output Connector:  Male XLR 3-pin (Pin-2 hot)

Rated Load Impedance: 1k-Ohms, minimum

Maximum SPL:  > 160dB @ 1kHz, > 135dB @ 30Hz

Power Requirements:  48-Volt Phantom Power

Supply Current:  4mA

Dimensions: Length including mounting base: 8 1/4” (209.5mm) x 1 3/8” (35mm)

Weight: 462 grams (16.3oz)

Accessories:  Microphone Holder, Mic Sock, Carrying Case

Microphone Warranty:  10-year full warranty coverage on materials, workmanship, and finishes to the original owner.   

Ribbon Element Warranty:  First re-ribbon free to the original owner within one year of purchase.

Ideal tanto para grabaciones en estudio como para sonido en vivo, el nuevo micrófono de cinta activo Royer R-12 ofrece un rendimiento excepcional con instrumentos de cuerda eléctricos y acústicos, voces, metales, pianos y órganos, así como baterías e instrumentos de percusión, a un precio asequible.
El R-12 es capaz de captar el sonido de forma extremadamente natural, lo que lo convierte en una opción excepcional para capturar una fuente de audio tal como suena, con una precisión sónica extraordinaria. Los micrófonos de cinta Royer siempre se han caracterizado por su capacidad de ofrecer un sonido cálido capaz de capturar los matices más sutiles de la interpretación original. El R-12 lleva esta capacidad al siguiente nivel.
Cabe destacar que el R-12 utiliza el mismo elemento de cinta de 2,5 micras que se encuentra en el legendario micrófono R-121 de la compañía. Esta característica proporciona el reconocido nivel de presión sonora (SPL) de Royer, medido a 160 dB a 1 kHz. Con su atenuador conmutable de -15 dB, el R-12 ofrece un excelente margen dinámico para programas con un volumen alto, como baterías y guitarras eléctricas atenuadas. Esta importante característica elimina cualquier posible distorsión relacionada con el margen dinámico, incluso en las fuentes de sonido más potentes.
Otra característica destacable del nuevo micrófono R-12 es su circuito electrónico activo integrado, que aumenta significativamente el nivel de salida para fuentes de sonido más silenciosas, como instrumentos acústicos y voces. La electrónica activa del R-12 aplica una carga perfecta y constante al elemento de cinta, lo que permite que el micrófono alcance todo su potencial sonoro.
El R-12 también está equipado con un filtro paso alto conmutable, ajustado con precisión para reducir la acumulación de graves en la proximidad, lo que lo convierte en la opción perfecta para capturar interpretaciones vocales con volumen alto y para la microfonía cercana de instrumentos y cajas acústicas.
Para completar su completo conjunto de funciones, el R-12 incorpora un transductor de cinta con amortiguación interna, que protege el elemento de cinta a la vez que reduce el ruido de manipulación. Combinado con su pantalla antiviento de triple capa incorporada, la cinta del micrófono está protegida de manera efectiva contra explosiones y otros ruidos relacionados con el viento.

Acoustic Operating Principle: Electrodynamic pressure gradient with active electronics

Polar Pattern:  Figure-8

Generating Element:  2.5-micron aluminum ribbon

Magnets:  Rare Earth Neodymium (Grade 52)

Frequency Response:  30 – 15,000Hz +/- 3dB

Sensitivity:  -36dB (re. 1V/pa)

Switchable Pad:  -15dB

Switchable Bass Cut:  100Hz (6dB per octave)

Self-Noise:  < 16dB

Output Impedance: 200 ohms, balanced

Output Connector:  Male XLR 3-pin (Pin-2 hot)

Rated Load Impedance: 1k-Ohms, minimum

Maximum SPL:  > 160dB @ 1kHz, > 135dB @ 30Hz

Power Requirements:  48-Volt Phantom Power

Supply Current:  4mA

Dimensions: Length including mounting base: 8 1/4” (209.5mm) x 1 3/8” (35mm)

Weight: 462 grams (16.3oz)

Accessories:  Microphone Holder, Mic Sock, Carrying Case

Microphone Warranty:  10-year full warranty coverage on materials, workmanship, and finishes to the original owner.   

Ribbon Element Warranty:  First re-ribbon free to the original owner within one year of purchase.

Released in 1998, the award-winning R-121 is our flagship microphone; the world's first radically reengineered ribbon microphone and the model that reintroduced ribbon mics to engineers around the world. We did away with the large, heavy, fragile "classic" approach to ribbon microphones and went in a completely new direction. The R-121 gives all of the warmth and natural sound that experienced engineers have long turned to ribbon mics for, but in a compact, light-weight, high output and tough-as-nails package that was unheard of in a ribbon mic before the R-121. In its 10+ years in the market, thousands of R-121's have been sold around the world and it's well established as a standard for tracking electric guitar and brass.

The R-121 redefined ribbon microphones so completely that Recording Magazine wrote "...the Royer R-121 is destined to become one of the classic microphones of the 21st century."

Like many of the best classic ribbon mics, the R-121 has a figure-8 pattern, output level comparable to a dynamic mic, and a warm, realistic tone and flat frequency response. But that's where the similarities end. By using advanced materials and a blend of cutting edge and old-school, hand-build construction techniques, the R-121 is an extremely versatile and user-friendly ribbon mic that can stand up to the most demanding tasks. Cranked up electric guitars, close up brass, drums - you name it, the R-121 will help you record it with realism you have to hear to believe.

We build the R-121 solid enough to give it a lifetime warranty. We expect you to own it for as long as you record, and we'll stand behind it the whole way.

Patented Offset Ribbon Technology
The R-121's proprietary offset ribbon transducer (Patent # 6,434,252) is the first of its kind, positioning the ribbon element closer to the front (logo) side of the microphone. This arrangement gives the ribbon more room to move within the prime magnetic field while maintaining full frequency response during high S.P.L recordings. It's an integral piece of the magic of all Royer R-series microphones.

We've always said Royers "hear like your ears." Put one up and you'll know what we mean. The R-121 accurately reproduces what you hear at the sound source. Most microphones add their own characteristics; some have hyped highs and lows with scooped out mids, some are extremely sizzly in the highs, some accentuate midrange, some respond to nothing but low end... They all serve a purpose and have their place in the studio. But if your goal is to capture something the way it really sounds - that unbelievable electric guitar, that wailing trumpet, that full kit - and you've found that recording that sound was next to impossible, put up an R-121 and get ready. The R-121's response is flat and well balanced, with a deep, non-boomy low end, well defined and realistic mids, and a smooth and natural sounding high end response that's never edgy or sibilant.

When it's time to mix, push up the faders on your ribbon-recorded tracks and you'll see why so many of today's engineers rely on R-121's. When your tracks sound real, fitting them into the mix is a breeze.

On playback you'll find the sound is natural and alive, with a panoramic, ambient feel much like what you heard when you were standing in the room with the instruments(s) you were recording.

Recording LOUD!
Need to record at insane levels? No problem! The R-121's maximum S.P.L rating is 135dB at 20 Hz and it can handle that for years. In practical terms, that means you can put your R-121 directly in front of a souped up 100-watt Marshall and open it up without microphone distortion or damage to the ribbon. We don't recommend trying this with other ribbon mics, but the R-121 was built to take it.

Two Mics In One
At distances of three feet and closer, the back of the R-121 records slightly brighter than the front side. This can be extremely useful when recording acoustic guitars, vocals, and other sound sources that you may need a slightly brighter response on.

Features:

In 2002 we introduced the R-122, the world's first phantom powered, active ribbon™ microphone. It was a revolutionary development in ribbon mics, combining impedance matching circuitry with condenser-like output levels that allowed the R-122 to be used on even the quietest sound sources. It also allowed the mic to be paired to virtually any preamplifier.

The R-122 MKll takes the R-122 to a whole new level, delivering unprecedented flexibility for ribbons via the addition of a switchable -15 dB pad and a switchable bass-cut filter. The switches are completely out of the circuit when disengaged so when both are off, the microphone is for all purposes an original R-122. The switches are located on the back of the microphone and recessed to prevent accidental activation.

The Pad

The R-122 MKll’s switchable -15 dB pad is positioned before the microphone’s electronics and, when engaged, eliminates any potential for headroom-related distortion on even the loudest sound sources. Wide open electric guitars are no problem. With the pad in, the R-122 MKll’s output is actually 2 dB lower than our flagship R-121.

The R-122 MKll’s well-designed pad has no sonic imprint. Once levels are matched, the R-122 MKll reproduces sound exactly the same with the pad in as with the pad out.

The Bass Cut

When switched in, the R-122 MKll’s bass cut starts filtering at 100 Hz, 6 dB per octave, effectively reducing the mic’s bass buildup due to proximity effect. This smooth filter is extremely useful on vocals, many acoustic instruments, and close-miked electric guitars when less bottom end is desired.

The R-122 MKll’s electronics are hand-wired in our Burbank, CA factory. The microphone utilizes a special Royer-designed toroidal transformer that delivers a faster transient response then traditional ribbons, making it a first call ribbon mic for drum overheads, percussion and all acoustic instruments.

Gain


Conventional ribbon microphones need high-quality, high-gain microphone preamplifiers to record softer sound sources. The R-122 MKll’s output level is much higher, allowing you to use practically any mic preamplifier or board pre's to record even the quietest sounds. The R-122 MKll contains a fully balanced, hand-wired, discrete head amplifier system utilizing a specially wound toroidal transformer and ultra-low noise FET's. This system is extremely quiet and brings the R-122 MKll's sensitivity to 37 dB, all while allowing for high S.P.L recording! Go ahead and plug a MKll into any preamp with average gain - you'll get full Royer performance and enough level to drive any recording medium.

There is no increase in self-noise in the R-122 MKll's higher sensitivity. All of the mic’s additional output comes from its large, specially wound toroidal transformer - that wonderful thing called "free gain." The phantom powered circuitry provides impedance conversion only, adding no noise of its own.

Impedance Matching


The R-122 MK's active electronics put a perfect load on the ribbon element at all times, allowing the microphone to deliver its full sonic potential regardless of the input characteristics of the following pre. Due to its low-impedance output, R-122's can be used on extremely long cable runs with minimal signal loss. In addition, the ribbon element can't be damaged by phantom power, miswired cables or electrical glitches.

Patented Offset Ribbon Technology


The R-122's proprietary offset ribbon transducer (Patent # 6,434,252) positions the ribbon element closer to the front (logo) side of the microphone. This configuration gives the ribbon more room to move within the prime magnetic field while maintaining full frequency response during high S.P.L recordings. It's an integral piece of the magic of all Royer R-series microphones.

The R-122 MKll is every bit as tough as our R-121. It is a first-call mic for electric and acoustic guitars, drum overheads, brass, percussion, electric and acoustic bass, piano, strings, woodwinds, Foley, and many other applications.

The R-122 MKll is similar to the R-121, but the faster transient response and larger size of the MKll's audio transformer translates into more open highs and a tighter, more focused low end response. These characteristics make the R-122 MKll an exceptional choice for drum overheads, many acoustic instruments, percussion, strings, piano, standup bass and vocals.

As with all Royer ribbons, pushing up the faders on your ribbon-recorded tracks at mixdown is a revelation. When your tracks sound natural and real, there's nothing to fight or “fix” and instruments drop into the mix easily.

Should I Use An R-122 MKll or R-121?

Because of the R-122 MKll's faster transient response and tighter low end, engineers often choose them over R-121's for drum overheads, acoustic instruments and vocals. R-121's sometimes edge out R-122 MKll's on electric guitars and brass, but it's a matter of taste. If you're recording mostly electric guitars and/or brass, we usually suggest going with the R-121 - it’s less expensive and sounds incredible. The MKll is equally good on these instruments, but you may not need (or want) the additional openness in the highs from the faster transient response, and you certainly won't need the MKll’s higher sensitivity on these high S.P.L applications. If you plan on using the mics primarily for drum overheads, vocals, piano, acoustic instruments, strings, classical music applications and so forth, we highly recommend going with the R-122 MKll, which will also be excellent on electric guitars, percussion and brass.

Two Mics in One
Due to our patented offset ribbon transducer, the back of the R-122 MKll records slightly brighter than the front side at distances of three feet and closer. This can be extremely useful for recording acoustic guitars, vocals, drum overheads and other sound sources that you may want a slightly brighter response on.

Feature:

• Acoustic Guitar
• Drum Overheads
• Percussion Instruments
• Brass and Woodwinds
• Horn Sections
• Acoustic Piano
• Acoustic Guitar
• Harp
• Solo Strings & String Sections
• Choirs and Orchestras
• Commercial Broadcast
• Voice Over

Technical Data

• Acoustic Operating Principle: Electrodynamic pressure gradient with active
  electronics.
• Polar Pattern: Figure-8
• Generating Element: 2.5-micron aluminum ribbon
• Magnets: Rare Earth Neodymium
• Frequency Response: 30 - 15,000 Hz ±3 dB
• Sensitivity: -36 dB (re. 1v/pa ±1 dB)
• Switchable Pad: -15 dB
• Switchable Bass Cut: 100 Hz (6 dB per octave)
• Self-Noise: < 18 dB
• Output Impedance: 200 Ohms, balanced
• Output Connector: Male XLR 3-pin (Pin 2 Hot)
• Rated Load Impedance: 1K-Ohm minimum
• Maximum S.P.L: 135 dB @ 30 Hz
• Power Requirements: 48-Volt Phantom Only
• Supply Current: 4 mA
• Dimensions: 206mm L X 25mm W (8 1/8” L X 1” W)
• Weight: 309 grams (10.9 oz)
• Finish: Burnished Satin Nickel / Matte Black
  Chrome (optional)
• Accessories: Protective wood case, mic sock
  Optional Accessories: Wind screen, shock mount
• Microphone Warranty: Lifetime to original owner (repair or replace
  at Royer’s option)
• Ribbon Element Warranty: One Year

El micrófono de cinta SF-2 es una versión con alimentación fantasma de nuestro micrófono de cinta SF-1 original. Diseñado principalmente para aplicaciones clásicas e instrumentos acústicos, el SF-2 combina un rendimiento de audio de alta calidad con nuestra electrónica activa exclusiva para micrófonos de cinta. La salida del SF-2 de -38 dB pone su sensibilidad a la par con la de los micrófonos de condensador con alimentación fantasma, lo que permite utilizarlo con una amplia variedad de previos de micrófono independientemente de las características de ganancia. La electrónica única y los FET diseñados a medida utilizados en el SF-2 ofrecen un funcionamiento ultrasilencioso, con un ruido propio inferior a 18 dB.

La estructura del transductor de pieza polar/imán del SF-2 proporciona una respuesta de frecuencia amplia y uniforme sin picos ni caídas sustanciales, y el elemento de cinta de 1,8 micras ofrece una excelente respuesta transitoria. La respuesta de frecuencia es excelente independientemente del ángulo del sonido que golpea la cinta y la coloración fuera del eje es insignificante.

Gain

Nuestros micrófonos de cinta Active Series son tan sensibles como los micrófonos de condensador con alimentación fantasma, lo que le permite utilizar prácticamente cualquier preamplificador de micrófono o preamplificador de placa. Los micrófonos de cinta convencionales son entre 15 y 30 dB menos sensibles que los micrófonos de condensador, lo que requiere el uso de preamplificadores de micrófono de alta calidad y alta ganancia al grabar fuentes de sonido más silenciosas, como instrumentos acústicos, voces, ambiente de sala, etc. El SF-2 contiene un Sistema amplificador de cabeza discreto y equilibrado que utiliza un transformador toroidal especialmente bobinado y FET de ruido ultrabajo para ofrecer una sensibilidad de -38 dB. Incluso con fuentes de sonido extremadamente silenciosas, tendrás suficiente nivel para manejar cualquier medio de grabación.

La electrónica del SF-2 no genera ruido propio adicional. Toda la salida más alta del SF-2 proviene de su gran transformador toroidal especialmente enrollado que proporciona 14 dB adicionales de "ganancia libre". El sistema de alimentación fantasma funciona a menos de la unidad y no añade ningún ruido propio.

Impedance Matching
La electrónica del SF-2 proporciona una carga perfecta al elemento de cinta en todo momento, permitiendo que el micrófono entregue el 100% de su potencial sónico total independientemente de las características de entrada del siguiente preamplificador de micrófono. Debido a su salida de baja impedancia, los SF-2 se pueden utilizar en cables extremadamente largos con una pérdida de señal mínima.

Una coincidencia de impedancia adecuada es fundamental para el rendimiento de los micrófonos de cinta. La falta de coincidencia de impedancia carga un elemento de cinta de manera inadecuada, lo que resulta en una pérdida de graves y cuerpo, menor sensibilidad y una disminución general del rendimiento. Con nuestros micrófonos de cinta Active Series, el elemento de cinta ve una impedancia perfecta en todo momento, independientemente del preamplificador que elija, por lo que su rendimiento nunca se ve comprometido por los efectos de una carga inadecuada. Además, el elemento de cinta no puede resultar dañado por alimentación fantasma, fallos eléctricos o cables mal conectados.

The SF-2 Story

Veinte prototipos de SF-2 circularon en los principales estudios y escenarios de música durante años antes del lanzamiento del micrófono. Fueron muy bien recibidos en los círculos clásicos, donde destacan en coro, piano, instrumentos de viento, cuerdas y muchas otras aplicaciones. También fueron bien recibidos en estudios centrados más en instrumentos acústicos, cantautores, etc. No pudimos recuperar la mayoría de los prototipos...

Features: