SPL Channel One Mk3 Premium Mono Channel Strip

Durante más de 20 años, Channel One ha sido sinónimo de un canal de mezcla y grabación de alta calidad y extremadamente musical. Con la versión SPL Channel One Mk3 , este clásico ha sido revisado a fondo y, además de un mayor voltaje de audio interno (ahora ±18 V) para un sonido aún mejor y más detallado, una sección de preamplificador mejorada aún más, un Transient Designer integrado, una etapa de saturación de válvulas y una opción de comparación Mic A/B para dos micrófonos y otras excelentes características que elevan el estudio de grabación y mezcla moderno a un nuevo nivel de calidad. Con de-esser, compresor y ecualizador, todas las herramientas importantes de un verdadero canal de mezcla siguen estando a bordo. Ya sea una señal de micrófono, línea o instrumento, el Channel One Mk3 hace que cualquier fuente suene como una señal grabada profesionalmente. Este diseño de la serie SPL Studio resalta perfectamente las cualidades sonoras de este Channel One de tercera generación.

Esta versión Premium viene equipada con transformadores de entrada y salida Lundahl.

PREAMPLIFICADOR DISCRETO

Channel One Mk3 está equipado con un preamplificador discreto. El control de ganancia se puede utilizar para ajustar la preamplificación. Para señales de micrófono, se puede lograr una preamplificación de hasta 68 dB, por lo que incluso los micrófonos más exigentes pueden mostrar sus cualidades. El rango de control para señales de línea varía entre -20 dB y +16 dB. El rango de control para señales de instrumento varía entre -6 dB y +30 dB.

La salida Preamp Out capta la señal directamente después del amplificador de micrófono. Esta señal también se puede grabar en una pista separada en la DAW, por ejemplo, para mayor seguridad. Si después de una sesión de grabación se observa que el cantante ha hablado un poco más alto en la toma perfecta y, por lo tanto, presiona demasiado el compresor, este ajuste incorrecto se puede modificar posteriormente. La señal grabada por seguridad se puede reproducir más tarde en el Channel One Mk3 a través de la entrada Line In y procesar allí con Tube Saturation, Compressor u otras herramientas.

SATURACIÓN DE VÁLVULAS – SONIDO DE VÁLVULAS MÁGICO

Con este control se puede determinar la cantidad de saturación de la válvula. El nivel de salida se ajusta automáticamente; en configuraciones extremas, el nivel aumenta solo 6 dB. Por lo tanto, se pueden ajustar fácilmente distorsiones armónicas decentes a expresivas girando solo una perilla.

Los efectos de saturación se generan cuando el tubo se somete a un esfuerzo excesivo y más allá de sus límites de funcionamiento normales. A diferencia de los semiconductores, un tubo sometido a un esfuerzo excesivo no se corta a partir de un nivel determinado, sino que se acerca más gradualmente a sus límites de nivel y produce así su resultado tonal típico, que en el procesamiento de señales de audio puede tener efectos auditivos tan beneficiosos: por un lado (y según la cantidad aplicada), desde una distorsión armónica sutil hasta una extensa y, por otro lado, una compactación del evento sonoro, es decir, un efecto limitador que presenta un sonido agradable, redondo o suave. Acústicamente y también en su rango de aplicaciones, esto se puede comparar muy bien con los efectos de saturación de cinta.

DE-ESSER

De forma discreta y eficaz, el Auto-Dynamic De-Esser elimina los molestos sonidos S, en una mezcla o en pistas vocales, detectando únicamente las frecuencias S, mezclándolas de nuevo en la señal principal con la fase invertida y, por lo tanto, simplemente eliminando los sibilantes de la señal original. El control Auto-Threshold mantiene un procesamiento constante incluso cuando varía la distancia del cantante respecto del micrófono. El resultado es neutral en cuanto al tono, discreto y extremadamente eficaz. Incluso con valores altos de reducción S, el de-essing no tiene un efecto significativo en el carácter y el timbre de la voz.

DISEÑADOR TRANSITORIO

Con Transient Designer es posible manipular las envolventes de las señales de audio independientemente del nivel (¡sin umbral!). Acelerar o ralentizar los transitorios, alargar o acortar los tiempos de sustain, con sólo dos controles: ataque y sustain. Todas las constantes de tiempo están automatizadas de forma musical y se optimizan de forma adaptativa según las características de la señal de entrada.

COMPRESOR

El compresor también es extremadamente fácil de manejar con un solo botón; su punto fuerte reside en su funcionamiento discreto y musical. El control de compresión se puede utilizar para establecer un umbral entre 0 dB y -20 dB. Cuanto más bajo sea el umbral, más funcionará el compresor.

El control Make-Up Gain se puede utilizar para compensar la reducción de nivel general causada por la compresión. Se puede establecer un valor entre 0 dB y 20 dB con el que se aumenta nuevamente el nivel después de la compresión. Con la ayuda de la pantalla de reducción de ganancia en el panel, el ajuste es muy simple: si el valor máximo de reducción causado por la parte más ruidosa es, por ejemplo, -9 dB, el control Make-Up Gain debe establecerse en valores de alrededor de +9 dB.

IGUALADA

La frecuencia central del filtro de graves semiparamétrico se ajusta con el control LMF (frecuencias bajas/medias). El rango de frecuencia ajustable está entre 30 Hz y 700 Hz, de modo que este filtro cubre un rango de aproximadamente 4,5 octavas, lo que permite su uso desde los graves más profundos hasta los medios más bajos.

La frecuencia central del filtro semiparamétrico de frecuencias medias/altas se ajusta con el control MHF. (MHF: frecuencias medias/altas). El rango de frecuencia se puede ajustar entre 680 Hz y 15 kHz, de modo que este filtro cubre un rango de 4,5 octavas y se puede utilizar tanto en las frecuencias medias bajas como en las altas.

El filtro de alta frecuencia del módulo ecualizador se denomina Air. En este caso, se utiliza un filtro de condensador de bobina con una característica de campana y una frecuencia central de 19 kHz. En esta frecuencia, la acentuación máxima posible es de +10 dB y la amortiguación máxima posible de -10 dB. La propiedad tonal suave y natural del filtro de condensador de bobina es ideal para dar claridad y aire a las voces en el rango de frecuencias altas, mejorando así su presencia. Por otro lado, los sonidos ásperos pueden adquirir una característica sonora más agradable mediante la amortiguación.

TRANSFORMADORES PREMIUM LUNDAHL

El Channel One Mk3 Premium incluye un transformador de entrada para las entradas de micrófono y un transformador de salida para la salida Out 1. Los transformadores se utilizan como alternativa a las etapas de balanceo electrónico en las entradas y salidas. Los transformadores se pueden encontrar en muchos clásicos de la ingeniería de audio. Hacen que los graves y los tonos fundamentales sean más redondos y le dan un poco más de pegada. El rango de agudos y armónicos suena un poco más sedoso y presente.

El transformador de entrada 2161, especialmente diseñado para entradas de micrófono, proporciona una ganancia adicional de hasta 14 dB (según el micrófono), que luego debe agregarse al escalado. Esto alivia el preamplificador de micrófono. Dado que la relación del transformador aumenta pasivamente el nivel, no se agrega ruido. Por lo tanto, el transformador de entrada es más importante que el transformador de salida en los preamplificadores.

CARACTERÍSTICAS:

• Sección de preamplificador discreta perfecta para voces o instrumentos.
• Dos entradas de micrófono y una entrada de línea en el panel trasero y entrada de instrumento DI en el panel frontal
• Diseñador de transitorios de SPL para manipular las envolventes de las señales de audio de forma independiente del nivel
• Transformadores de entrada y salida Lundahl Premium
• Sección de ecualizador de 3 bandas para una modelación de tono integral
• Saturación del tubo para una distorsión armónica expresiva con solo pulsar una perilla
• Los controles del compresor/limitador proporcionan un funcionamiento musical discreto.
• De-ser erases sibilantes
• Monitor de auriculares en etapa
• Inserción (envío/retorno) para parchear efectos externos